Магически реализъм в "Сто години самота" от роман

Както е отбелязано по-горе, в боядисване и литература разпределят двадесет и две елемент потвърждава жанр магически реализъм. От моя собствен опит мога да кажа, че рядко всеки писател ще използвате всички функции в своите романи, обикновено отнемат няколко и да се съсредоточи върху тях. Такава е и в процес на разработка G.G.Markesa. Основните елементи, които могат да бъдат намерени в работата си, са представени по-долу:

1. фантастични елементи могат да са вътрешно последователни, но никога не е обяснено.

2. Участниците приемат и не се оспорва логиката на магическите елементи.

3. Множество части от сетивното възприятие.

4. Често използваните символи и образи.

6. изкривен с течение на времето, така че да е с цикличен или изглежда липсва. Времето е субективно и относително, сега може да се повтори или напомнят за миналото.

7. Отворете краен продукт позволява на читателя да се определи какво е по-достоверна и съответната структура на света - всеки ден или фантастично.

8. Има една мечта мотив.

9. Wonderful възприема банално, всеки ден - прекрасно.

В романа "Сто години самота" времева константа. От една страна, тя като че ли стои на едно място - и то дори има логично обяснение: в края на краищата, малък град на Макондо, за който малко хора знаят; и от друга страна - това е постоянно да се движим напред. Време е чувствал в името - сто години, това е само когато сте чели книгата, може да получите чувството, че е повече от век, но няколко. Историята на Буендия сякаш ни показва живота в умален вид, живот, сгъстен до краен предел - от началото на времето до днес. Дори и в началото на романа са думите: "Светът е толкова девствен, че много неща не са имали имена върху тях, само за да мушкам с пръст." И приемете тази истина, независимо от факта, че той е буквално на следващата страница ще видите доказателства, че книгата вече 18-19-20 Възраст беше. Чрез лудостта (просветление) Жозе Аркадио Буендия, виждаме, че единствените хора, там са границите от време (вчера, днес, понеделник, вторник) за естеството на тези граници не съществуват ", Хосе-Аркадио Buendia говореше на Prudencio Агилар до зори. Няколко часа по-късно, изтощен от дългосрочната събуждането, той отиде в цех Аурелиано и попитал: "Какъв ден е:" Аурелиано му казал, че във вторник. "Аз мислех така, - каза Хосе-Аркадио Buendia - но след това забелязах, че той е бил все още продължава в понеделник, който беше вчера. Погледни към небето, погледни стените, погледнете бегониите. Понеделник отново. " Свикнали с неговите странности, Аурелиано не обърна внимание на тези думи. На следващия ден, сряда, Хосе-Аркадио Buendia отново се появи в студиото. "Това е просто лош късмет за някои, - каза той. - Погледнете въздуха, да слушат как слънцето пръстени, всичко точно като вчера и предния ден. Понеделник отново. "

В началото на романа, времето тече бавно, бавно, изглаждане на неравни ръбове, но колкото по-близо до края, толкова по-бързо за хода на настоящото обявление и дори героите работят. "Тя <Урсула> Мислех, че и преди, когато Господ Бог не беше съкратен тайно в продължение на месеци и години, както турците, измерване на парчета от хасе, нещата вървяха по различен начин. Сега, не само децата да растат по-бързо, но дори и хора, които са забравили как да се чувстват. "

Мечти в романа играят еднакво важна роля. Това е - като втора реалност, чрез които обикновените хора се свързват с един мъртъв свят, да се отпуснете, да сънища наяве излизат, прогнозират бъдещето. Хосе-Аркадио Buendia до смърт на две седмици, скитащи мечти в света: "Когато той е бил сам, Хосе-Аркадио Buendia намери утеха в съня на безкрайните стаи. Той сънувал, че той получава от леглото, отваря вратата и отива в друга, точно същата, както тази стая, с един и същ точен леглото с табла от ковано желязо, с една и съща плетен стол, с една и съща малка образа на Дева Istselitelnitsy на задната стена. той се мести в другата част на стаята, точно същото, което отвори вратата към друг, точно същото, а след това от друга страна, точно същото - и така нататък до безкрайност. Обичаше да премине от стая в стая - имах чувството, че сте се слиза по дълго галерията между две успоредни редици от огледала ... Тогава Prudencio Aguilar докосна рамото му. Тогава той започва постепенно да се събуди, връщайки се назад, от стая в стая, като дълъг път назад, докато тя се срещна с Prudencio Агилар в стаята, че е истински. Но една нощ, две седмици след Хосе-Аркадио Буендия се премества в леглото, Prudencio Aguilar докосна рамото му, когато е бил в задната стая, и той се върна и остана там завинаги, мислейки, че тази стая е реална ".

"Сто години самота" - роман, компактно населени с герои. Това е герои, тяхната непредсказуемост, трагедия и самота създават неповторима атмосфера на романа. От една страна, "пренаселване" на героя на романа, отразява една от друга, обкова с друг епизоди, драматични събития, предназначени за създаване на изображение на изкривен свят, от друга страна, тя е тази надминава всички граници на "аномалия", напротив, прави читателя вярват във възможността за случва.
Така че, почти всеки герой на "Сто години самота" е необичайно, мистериозен, фантастичен, той - носител на магически качества, или най-малко с него има прекрасни събития. Достатъчно е да се припомни, че Хосе-Аркадио може да предсказва бъдещето и да разговаря с призрака на мъртвеца в младежките си години Prudencio Aguilar, да не говорим за факта, че голямата част от живота си той прекарва обвързани с дърво на верандата, и така нататък до края и не е ясно дали той е жив, или вече.
Специално място в определянето на структурата на магията в "Сто години самота" са митове, както езически и християнски. Сцена база на "Сто години самота" направи обобщен и премина през призмата на фолклорни изпълнения библейската традиция, но тук ние откриваме, функции и древногръцка трагедия и епична роман.

Не можем да кажем, че в романа "Сто години самота" отворен край. Всичко приключи логично и последователно, раса беше обявен за изчезнал, градът е бил разрушен, хората изчезнаха. Но от друга страна, на читателя до края не обясняват защо са там някои неща, защо смъртта на рода Buendia умира целия град? Тези въпроси често са присъщи на отворения край, принуждавайки на читателя да реши за себе си, което е вярно, където е една фикция, и защо той е приключил, така и не по друг начин.