Премиерата на "Леонора" Бетовен Камерна музика театър

От "Фиделио" на "Леоноре"? Но защо не? Все пак, това добро намерение на театъра на широката общественост едва ли оценявам. Но музикалните фенове, които слушат безнадеждността в родната земя на първото издание на единствената опера на Бетовен отдавна се примири, прегърнали "Леонора" в афиша на Народния театър, според мен, с голям ентусиазъм. Особено, че инициатор и диригент-производител на този проект е музикален директор Генадий Рождественски театър, който през изминалия сезон вече предлагат на обществеността редица интересни проекти, включващи или малък репертоар на имената им, или им необичайна музикална версия. Припомнете си, такива ги отварят рядкост при нас като "Идоменей" от Моцарт - Щраус, "Блудният син" от Бритън, "Три Пинто" Вебер - Малер и, накрая, "Лазаре, или триумфът на Възкресението" от Шуберт - Денисов.

Ако формален подход, с количествена гледна точка, 12-номерата на кръга на първото и второто действие на "Леонора" (6 - в първия, 6 - във втория) - е "само" две стаи са по-големи, отколкото от броя на стаите на първия акт на "Фиделио". Но ако погледнем тази разлика, структурата (и без да се неизбежните музикални и текстови различия стаи, проявяващи взаимен кореспонденция), става ясно, че "Леоноре", в сравнение с "Фиделио", има две "екстра" стаи - Terzetto Marceline, Jacquinot и Rocco (№ 3) действа в първата и дуо Marceline и Леонора (№ 10) във втория. Това означава, че "Леоноре" много трудни взаимоотношения в триъгълника "Jacquinot - Marceline - внимание Леонора" е била изплатена много повече.

В това изпълнение, дон Фернандо - не министър на царя, и на първия, както Флорестан, политически затворник, Дон Писаро - не надзирателя, и управител, най-накрая, Роко - не е надзирател в затвора, както и директорът на затвора. Но това не е достатъчно: в хора от затворниците, който се отваря втори акт финал, малко соло тенор и бас това време, напълно нарушава история логиката, извършено ... Florestanu и дон Фернандо! На първо място, по принцип не може да се появи сред затворниците, освободени по искане на Леонора Роко на разходка, защото тайно затворник тъмницата, че е възможно. Към момента на настъпване на Флорестан в хор директор Леонора затворници, разбира се, премахва от сцената, че на мъжа си, тя все още не е намерил преди време: тогава цялата драма на парцела като цяло са се разпадна. Нека не забравяме, че Леонора е облицована Роко на тази разходка на лишените от свобода единствено с цел да се сред затворниците намери мъжа си.

На последно място следва да се отговори на въпроса по отношение на увертюрата звучеше в представянето си. Както знаете, днес в печатната музиката е исторически записани четири от неговите варианти - "Леонора" номер 1 ", Леонора" номер 2 "Леонора" номер 3 и "Фиделио". Проблемът обаче е, че от дълго време е бил в течение на погрешното датиране на тяхната писмена форма. Разбираме, че това закъснение, толкова отдавна свикнах с номера, под който са издадени, два века по целия свят, както и да навлизат в тях днес няма начин, въпреки че по хронологичен ред са написани в различен ред: "Леонора» № 2 ", Леонора» № 3, "Леонора» № 1 "Фиделио". Ето защо изпълнението на музикален театър Камерна извършва "Леонора» № 2 - първият от писмените увертюри, който се игра на премиерата през 1805.

За щастие, заедно с опита на Maestro коледната украса на ток-председател се превърна в много силни "Седморката" солисти. Това Татяна Федотова (Леонора), Игор Vyalykh (Флорестан), Алексей Морозов (Дон Писаро), Алексей Смирнов (Роко), Олеся Starukhin (Марселин), Борислав Молчанов (Jacquinot) и Кирил Filin (Don Fernando). Той те е да се много в тази игра, както и добавя малко зрител толерантност. Като цяло, трябва да кажа, наскоро пее потенциал на музикален театър камерата. BA Покровски невероятно нараснал - и това ни дава легитимна оптимизъм. Natural Татяна Федотова данни - просто перфектен хит в топ десет игри на главния герой. Лирична певица рисувам тази снимка много ефективно нюанси и ярки драматични нотки. В тази обстановка, в арията на Леонора възстановен повтаря Stretta, и по-драматично натоварване на гласа на техническото майсторство на изпълнителя е напълно възможно да се справят по надлежен професионално ниво.

Опитен тенор Игор Vyalykh Флорестан в страната, може би малко острота в nedobiraet начин на изразяване и стил. Въпреки това, като цяло, дует с Tatyanoy Fedotovoy внушава чувство за неоспорим melomanskogo щастие - че е трудно да се предадат с думи, това, което не искат да слушат някакви записи, но това може да се усети само в оживената атмосфера на театъра. В магазина на ниски мъжки гласове са еднакво добри и вокална освободен - всеки в съответствие с вокални предизвикателствата на своите герои - Алексей Морозов партия злодей Дон Писаро и Алексей Смирнов в партията на човечеството и малко комичен стар Роко. Но веднага след като реда, обозначен като комикс естетиката на образа на текущата настройка на практика отрича. Comic сценични ефекти не могат да се чувстват и от един чифт "Marceline - Jacquinot": Олеся Starukhin и Борислав Молчанов представи доста класически, строго внимателно тълкуване. И, както винаги се случва в постановките на театъра, всички участници на премиерата (солисти и хор) показват единството на ансамбъла - не само музиката, но и драматично. И ако "говори" Оркестър Генадий Рождественски стана svyazuyusche мощен фундамент за всички продукции, солистите и хор - души и сърца си.