Кой и това, което прави новите преводи на класиците

Уилям Шекспир "Хамлет"

Когато бях ангажиран в превод, аз прочетох внимателно най-популярен сред българските читатели транскрипции Пастернак и Lozinski, а други просто търсят. Не съм си задачата, определена непременно започне от предишния превод: ако конвертирате, само за да бъде различен, има опасност да напусне оригинала. Така например, в най-известния монолог на Хамлет "сапани и стрели на скандално богатство" на английски език - «сапани и стрели на скандално съдбата», толкова повече тя не perevedesh на български език. Но по същия монолог на Хамлет, който е здраво забит в руското съзнание преведена Пастернак (по някаква причина той е в този монолог фокусирани и да го преведе наистина добре), всички превод на български език започва с думите "да бъдеш или да не бъдеш - това е въпросът" , Той не може да започне така. Тъй като монолог на Хамлет започва с пълна гама от ямбичен пентаметър. А там, където първата спирка? Изглежда, че някой е казал нещо, а той го слага като бияч. Не, това е една пауза. Хамлет излиза и започва монологът отново. Така че, за да бъде ямбичен пентаметър. Много просто: Имам добавят в началото на думата "така". Тя се отнася до мислите си, а не с предходната щеката.

Всеки превод на думи е по-голяма, отколкото в оригинала. Ясно е, че средната руската дума е по-дълъг от английски средната за страната. Превод задача не е да се даде простор на неговия стих, и един на друг преса. Ето защо е важно ekvilinearnost - спазване на превода на един и същ брой стихове в оригинал: линиите и полу-линии. "Хамлет", например, е вече огромен игра, това е четири часа, за да управлява това, което допълнително триста линии?

Има неща, които преводачът трябва да отказват да преминете. Десетки думи и фрази, които Шекспир или измислени или вярвали, че той дойде с, идват в тъканта на английски език. Сега всеки човек на улицата не-не и ще винт Шекспир прашинка, без разбиране, който цитира. Той е на друг език, просто не може да се прехвърля. Но е важно да се предадат на разликата между високо и ниско език, често съжителстват в Шекспир, и да стане ясно на днешната четец. Изкопайте някоя стара жаргон безсмислено, тъй като архаизмите и да се потърси подходящо време на Шекспир, че отговарят на всички едно и също няма да бъде - българския книжовен език, разработен по-късно. Шекспир се обърна към публика на живо, за да съвременниците му, трябва да се има предвид при превода.

В хекзаметър, от която от самото начало аз отказах, налице е тенденция, особено в превода на Омир: когато линията вече е преведен, остава един свободен край, и то трябва да бъде изпълнен с нещо. Преводач започва да го напълни с нещо от себе си, по негово мнение, подобно на Омир. Това може да бъде междуметие или прилагателно. Доста места в Жуковски. Но ако сравните превод Жуковски е от оригинала, става ясно, че Омир е много по-сдържан, и ако се опитате да премине тази сдържаност, предлага напълно различна "Одисея". Не очаквах, че Омир ще бъде същото - няма нищо романтично, той е по-реалист. Прилагателни като "pyshnoponozhny" или "veslolyubivy" остават, но трябва да се разбере, че в Омир те са различна функция: такива подробни прилагателни просто да изяснят този въпрос, описват свойствата му и по този начин позволяват тя да бъде на гръцки език.

език на Омир - това е смесица от различни диалекти на гръцкия език и това е, което се губи в превода. Аз не винаги се разбере. Аз съм учител, на първо място на латинския език, както и че е необходимо да има усет за гръцките диалекти. Те са най-трудно да се предадат в превод, е практически невъзможно. Може би може да направи както направи славянството Жуковски той е Slavonicisms списъци, които са били използвани, за да се даде на стария звук. Аз решен този проблем все още не е решен, и превежда на принципа на "по-опростена, по-добре."

Странното е, че преводът на "Одисей" ми помага съвременната поезия - и руски, и на английски език. Той помага да се разбере, самото съществуване на стиха, формата, в която може да живее и днес. От Омир пряка връзка не е, но възможността отново да изразя преводача на Омир - има.

ИСТОРИИ Балзак

Вера Милчина, литературен историк, преводач, водещ изследовател IVGI RGGU.Perevod ще бъдат пуснати в публикацията: Оноре дьо Балзак. За брак. М. Ню литературен преглед.

Превод отново това, което е след като някой е преведен - това е психологически много трудно (поне за мен). От една страна, в сложни случаи, вместо да се мисли, да започнете да мислите: Погледнете аз предшественик. От друга страна, през цялото време има чувството, че някой стоеше зад рамото си, наднича в компютъра и каза, защо така е написал?

Така че аз гледам в Beketova превод и виждаме, че, от една страна, това е лексикално-близо до възрастта на Балзак, отколкото съм аз, но, от друга страна, тя изведнъж се озова такава скорост, че в нашите модерни ушите изглежда да е напълно див и на пръв поглед хвърли сянка върху Балзак, неволно го вцепенявам. Например, вместо "не се вълнуват» (NE t'emporte па) тя казва: "Скъпа моя, защо pylish" ( "Pylish", разбира се, не в съвременния смисъл на "похвали", както и значението на думата "манифест нрав "). И изразът «bouderie rentrée», тоест, скрита, неизказана негодувание, то се превежда като "взрив, караше вътре." Такива пропуски в търсенето и смешни предшественици на скоростта, за да се включат в една много опасна; то винаги означава, че след пет минути otyschesh някои "духа" в собствената си превод ... Но аз все още донесе тези два примера, за да покаже, че прехвърлянето на 1899 не може да бъде просто препечатана днес.

И това е не само в стила, но и в разбирането на текста. Балзак в една и съща "неудобство" е пасаж: тя води монолози съпругата убеди съпруга си, че те просто трябва собствения си екипаж (който в Париж е много скъпо) и уведомления за тези монолози, че "в сравнение с Трипио жени късно, късно Мерлин - като на младенци ". TRIP и Мерлин просто две опитен адвокат, чиито имена са избрани на случаен принцип от Балзак, най-вероятно, защото и двете наскоро починал. Но името на втория от тях, Мерлин, написана на френски език, както и на името на британския магьосник средновековни легенди на Мерлин (Merlin). И така Бекетов и преведен (както Мерлин) и, както изглежда, се чувствам чуждо на това име, намери, че е необходимо да се направи бележка за превод си (въпреки че всички бележки тя трябваше почти няма): "Мерлин - магьосник, герой на много от рицарството." Но Балзак не означава по-малко екзотични починал съмнение.

Като цяло, тези исторически реалности големи трудности са възникнали не само от нашия край на предшествениците на ХIХ век, но също така преводачи средата на века XX. Отново ги обвинявам за това - последното нещо. Ние, които благодарение на Интернет могат да гледат, без да излизате от дома, в голям брой справки и най-важното, текстовете на ХIХ век, разположен в привилегирована позиция в сравнение с тях. Все пак, това не означава, че не е необходимо да се коригира (ако е възможно) на техните недостатъци.

Ето, например, Балзак има роман "знаменит началник" (експериментален пътуващ търговец, който не е в състояние да "убеди" е само един клиент - лудият), и там е това изречение: "той е бил хвърляне тях изглеждат като безжизнен поглед на гърците или турците, изобразен на дю храма булевард в Париж. " Веднага възниква въпросът: в каква форма тези гърци и турци са изобразени на булеварда? под формата на статуи? В оригинала, в действителност, това е написано по този начин: «излага сюр льо булевард дю храм Париж». Но ако знаете, че в този парижки булевард намира офис Wax, а след това всичко става ясно; и в превод е необходимо да се изясни само една дума - ". Храм изложени на булевард" Но е необходимо да се обясни на читателя в бележка под линия, какво е заложено на карта.

По мое мнение, така се оказва, е разбираемо и интересно.

D'Alembert е сериозен учен не само философ, но и математик. По предложение той пише много пъти, но не във връзка с "minotavrizatsiey" наивни съпрузите. Защо Балзак го спомни тук? Ясно е, че Балзак се шегува, но шеги, отколкото сол? Това става ясно, ако човек чете Lemont: "Един ден на Alembert бе попитан защо се оказва, че танцьорката е скъпо да продадат своя любов, певицата винаги затънала в бедност. "Това, отговорили геометър, е следствие на законите за движение ''.

Marsel Prust "В търсене на изгубеното време"

Работя върху текста, публикуван в "Библиотеката на Плеяди" издател "Gallimard" (1987-1989), специалисти ( "prustenov") по целия свят сега е прието да го отнесе до него. И в бележките разчита на различни източници; понякога дори успяват да се отбележи в текста на нещо ново, което преди не бях забелязал. Така например, в романа има знак, който е постоянно го завиете в кавички от модните съвременни пиеси. И забележи, че не е типично за нея frazochku твърде тънък за нея от средната класа, като цяло, реч, започнете да търсите и откриете, че това е - скрит цитат от оперета на Офенбах "Хубавата Елена". Това не е много важно за читателя, но за мен - малко почивка. Това е същото чувство, както когато забележите великолепен барелеф на католическата катедрала в разстоянието от фигурите на светци и царе на малката маймунка и можете да го зададете на някой друг.

Публикацията на "Плеяди", получен от J. ф. Tade, прави позоваване, защото това е, което той отговаря на съвременното разбиране на автентичния текст на "Търсене", която се получава, след съпоставяне на всички оцелели проектите на. Наистина е много важно, тъй Пруст умря, когато последните три тома на романа все още не е дошъл на бял, те са готови да натиснете брат му Робърт и неговите приятели на писателя. На тяхно разположение след това не са всички материали, които изследователите са днес, и не всички от тях са били в състояние да прочетем правилно. В допълнение, четири обема включва някои скици и опции, които ви помагат да възприемат текста, за да влезе в своята вътрешна логика. Ето защо това издание е довела до нов превод на романа на различни езици.

Основното нещо е, че аз бях в състояние да се разбере как преводача - Пруст не се опита трудно да се пише. Той мислеше толкова сложна, че прости думи не могат да изразят с добри намерения, но той се опита много трудно да напиша ясен и достъпен. Той искаше да се разбере и да обясни на читателя, че той осъзна, с течение на живота. Всички думи в този велик роман - правото, в Пруст не излишна дума. И как да се прехвърли тази такса дидактизма на руски? Опитах се да се подчертае и да се изяснят мислите, през цялото време, за да следват логиката на аргумента, че тя не го счупи случайно. В допълнение, в "Търсене" Чувствах се много разговорен, много големи общи приказки и вербални клишета, и аз се опитвам да го покаже в превода на български език. Но Пруст сили се променят непрекъснато случай: той е бил не само философ и моралист, но и поет, така че някои от страниците трябва да се преведе като стихотворение в проза, като Бодлер или Маларме. Преведох и Маларме и Бодлер, и Пруст дойде чрез поезия, така че може би това ме поетичен компонент по-близо от преводачи, които превеждат само проза. Синтаксисът в "Търси" наистина сложно - всеки дълго изречение, е необходимо да се реорганизира под български синтаксис и се опитайте да не губят ритъм и хармония. Се стремя към него, но със сигурност не и за мен, за да се прецени как работи.

ИСТОРИИ Frantsa Kafki

Кафка - моят любим писател, аз написах за него две статии, надявам се, че ще пиша повече. Аз, всъщност, се заема с превода на романа "едно куче Изследвания" за по-добро разбере текста, който дълги разходки на главата ми като призрак. Компенсира чрез привидно индивидуалистичен дизайн, който чете тълкуване на някой друг и разбиране на чуждо разбиране винаги даде възможност на читателя да се определи по-добре собствените си четене. Затова се надявам моята статия за Кафка от полза за читателя, дори и ако той не е съгласен.

Кафка преведени много, той е щастлив в този смисъл. Не ми харесва сред вече съществуващите преводите са тези, в които преводачът със сигурност ще искате да подобрите нещо, добавете цвят или забавно, но ще загуби само точност, намазани граници, както и превода неизбежно остарява бързо. В "модерен" езикът - най-ненадеждни, че обикновено се случва в езика. Но е добре, че много от превод: Колкото повече, толкова повече преводите читателите.

Красотата и трудността за преводача на Кафка е, че не бележки под линия не трябва да. Това отнема само му се доверите и да следват неговата мисъл и логика, където и да има. Не биографична или историческа информация добавя нищо, и той не се измисли неологизми или някакъв език се шегува, че ще бъде необходимо да се обясни (като, например, това се случва в Джойс). Кафка - писател на влизането на ниво, на нивото на "защо тревата е зелена", която не изисква научна апаратура.

Страх ме е да се определи "лош" превод на Кафка, но може би това е една, в която думите са твърде ярки, цветни, когато си мислиш: "О, това, което е малко дума", защото той не разполага с тези думи. Плътността на текста спешни случаи, като неутронна звезда, тя е много, много трудно, най-вероятно това не е постижимо, по-плътен, отколкото в много стихове. И ако видите, че всяко предложение може да се формулира накратко - ние трябва да заключим, че това не е най-добрият превод. Кафка със сигурност по-кратък.

Абонирайте се за "петък Горки"
Ние ще изпратим селекция от най-добрите материали за седмицата