Как да се съхранява на снимката правилно

От голямо значение за запазване на картината е правилната обработка на картините, тяхната инсталация и принципа на експозицията. Изложба живопис върху платно, се нуждаят от специални технически средства, за да могат по-добро съхранение. Процесът на изграждане на такива филми е да се произвеждат на носилка, дърпайки го платно, повишаване на снимката в кадъра, и да го преобразувате zasteklenenii. Също толкова важно е картина на процеса на транспортиране.

Една от съставните части на картината е рамка, предназначен за задържане на платното в разтегнато форма. Лошо проектирани задна рамка, влияе неблагоприятно върху снимката за съхранение. Основният недостатък на подкадър са слепи съединение ъгли не дават възможност за регулиране на напрежението на платното, което води възникнат деформации на платно и огъване; често да "слепи" ъгли носилка художници пълнени шперплат триъгълници, които правят още по фиксирана носилка; липса на кръста; не скосяване върху вътрешните страни на носилка ленти, което води до премахване на боя отломки слой; крехка конструкция, която, когато го дърпа към платното е увиснала спорна скоби за свързване в ъглите и по плоскостите.

Рамки на касите трябва да отговаря на няколко основни изисквания: тя трябва да бъде направена на сухо (без възли) дърво, точно съвпада с размера на снимката, за да бъде трайна, разтегателен, има клинове, бара или топка, вътре откоси по релси. Платното трябва да бъде опъната върху рамка силни, равномерно, без пристрастия, така че посоката на нишките на платното, в съответствие с посоката на носилка барове.

Frame, остъклена, конвертиране

За да покажете картина трябва да бъде затворен в рамка, която изпълнява едновременно на естетическите и защитни функции. При поставяне на снимка в рамка, трябва да се спазва изключителна предпазливост. Картината не трябва да бъдат включени в рамката плътно. Frame под влиянието на различни температурни условия и влага може да варира в обем и налягане на подкадъра, причинявайки застой платно. Затова прорезите между картината и рамката трябва да се оставят свободно разстояние (1-2,5-3 см в зависимост от размера на изображението). Това разстояние е необходимо и в случай, че ако в бъдеще ще има rasklinit подрамка за контролиране на напрежението на платното.

Необходимо е да се гарантира, че различни видове отпадъци, прах и мръсотия, не попадат между картината и рамката и между платното и носилката, тъй като това може да създаде едно разширение в долния край на изображението, да доведе до пробиви на платното, боите и проливането на почвата.

Картината на рамката не трябва да се закрепва с пирони, тъй като това води до ненужно сътресение. За да се гарантира по-добро използване на дървени и метални скоби. Така че е необходимо да се уверите, че снимката не е изваден лесно от рамката.

Едно от средствата за защита на картините от въздействието на околната среда е остъкляването и konvertizatsiya. Стъклото предпазва слой мастило от замърсяване, механични повреди.

Остъкляване се извършва така, че боядисани повърхностния модел не докосва стъклото. За тази цел ръб подкадър опаковани тънки летви, освобождавайки ръбовете на повърхността на боядисване е 2-4 mm, или да дърво или корк уплътнение.

Затварянето на задната страна на картина (konvertizatsiya) защита на платното, и следователно също цялата картина, от ефектите на резки промени в температурата и относителната влажност. Пълен konvertizatsiya предпазва от прах и други замърсители. Снимка тъй като тя се поставя в плик със специфичен микроклимат. Konvertizatsii процес работи е много отговорно, така че притежава реставратор или обучен дърводелец. Преди konvertizatsiey реставратор трябва да се провери внимателно състоянието на опазване на картината.

Особено важно е да се уверите, че няма следи от мухъл. Предоставя се разрешение за преобразуване само здрави, чисти продукти. Задължително условие за преобразуване е да се създаде в помещението, където е държан, то необходимата температура и влажност на въздуха. Всички материали, използвани за преобразуване, както и самото строителство трябва да се държат в тези условия в продължение на 5-7 дни, за целите на тяхното аклиматизация. За да затворите задната страна се използва изкуствена кожа. Пълен konvertizatsiya желателно за всички творби.

СТАИ и етикетиране в СНИМКИ

Когато инвентарни номера на експонатите са поставени, кодове и така нататък. Инвентарен номер обикновено слагам боя на носилка в долния ляв или горния десен ъгъл. На номера на голяма картина инвентаризация се поставя на две места: в горната и долната част. В случай на превръщане на снимката, когато страна капакът е затворен, брой места трябва да се повтори от материала, използван за преобразуване. В картините без носилки код и номер са поставени на ръба на платното на обратната страна, в долния ляв ъгъл.

Вие не можете да се придържаме към платното, както на предната и задната страна на етикети, цифри, набор от восък печат, печати, етикети направи бои, мастило и така нататък.

На снимките, на бордовете на кодовия номер и с бяла или синя боя на гърба на борда на същите места, както в носилката. На двустранни икони фондовите номера и кодове трябва да се поставят от страна на иконата.

Често в старата подрамката, а понякога и върху платно са старите номера, надписи на различни видове, стикери, печати, печати. Експертите са много внимателни към свидетелствата на историята на тази изложба.

НАЧИНИ висят картини в експозицията

Основни изисквания за обесването на картините в изложбата - надеждност, удобство и невидимостта на анкерни конструкции. За висящи с помощта на специален прът закрепена към стената на известно разстояние от тавана. Щанги правят възможно да не развалят стените с нокти, лесно да се движат снимки в равнината на стената, дръпнете леко или по-ниски от картинката върху кабела, регулиране на височината на окачването.

Картини окачени на силен мозък, мека тел или тънки стоманени телове - в зависимост от размера и теглото на творби.

Кабелът е с резба през пръстена, винт в рамка и е закрепен в двата пръта, или в специален модел "музей" възел. Сглобката е много издръжлив, той не може да се отдели и много лесно се развърже когато е необходимо. При този метод с тегло е лесно регулируема височина панти се движат свободно по протежение на прът, което позволява да се движат на снимката в дясно или на ляво, на дъното деформира лесно да се възстанови.

Практиката на музей, има и други начини на закрепване парчета на низ в бара. Куки често се използват, прикрепен към низа на желаната дължина и фиксиран към лентата с дълъг прът с метална два щифта в края. От време на време трябва да се провери силата на въже или кабел, който виси парче, за да се предотврати износване и разкъсване. Когато виси тежки картини и икони, използвани метален кабел и подредени специални подпори и подкрепени от по-долу експонати.

За да направите снимка на наклона пръстен завинтва в страничните греди на разстояние, равно на 1/3 от височината на горния ръб на снимката. Препоръчва се също така да се притеснявам двете двойки пръстени във всеки кадър: в този случай, горната двойка регулира наклона и дъното държи на снимката. Вие не трябва да правят големи наклони, тъй като в този случай, особено в bolshemernyh живопис, платно спадове по-силен.

Двустранни "отдалечени" икони се показват в специално направени щандове, в която попада върху иконата на дръжката. Малки икони размер са показани в хоризонтални витрини.

За да бъде картината не докосвайте стените (особено външната стена на сградата) към долната част на рамката на обратната бънджи прикачвате подложка, която ви позволява да натиснете долния ръб на рамката на 2-4 см от стената. Това избягва охлаждане, влага, а също така увеличава циркулация на въздуха между стената и проявяват и омекотява ефекта върху снимката на вибрациите на стената.

Живопис върху платно трябва да се приема с повишено внимание, само рамката или под-рамка ленти, а пръстите на ръцете не трябва да бъде между напречното парче или носилка барове и платното. Ръката не трябва да докосва самата картина - или на платното или пигмент слой, или може да е увиснала платно и нараняване на земята и слой боя. Bear картина трябва да бъде равномерно разположени, много гладко, опитайте се да получите на платното не вибрира като платно на вибрации може да доведе до Craquelure и отломки на земята и слой боя. По същата причина не можете да преместите изображението на пода; от триенето разбива рамката, а ако снимката без рамка - протрити ръб на платното.

обезпрашаване

Преди да премахнете праха от повърхността на картината картините, експертите препоръчват да инспектира състоянието на живописния слой. Ако има повреда на (разликата от земята, слаба връзка със субстрата, мехури, лющене), докоснете слой мастило не трябва да бъде, така че да не доведе до загуба му. В такива случаи на квестора, трябва първо да извърши укрепване на живописния слой и земята.

Прахът се отстранява от предната част на снимките чист тампон или ръкавицата на кадифе или фланела - материал, абсорбиращ праха. Neaten боядисана повърхност в една посока, налягането на повърхността на картината трябва да бъде сведено до минимум. Не трябва да се използва за тази цел четка perovki, fleyts, тъй като те могат да надраскат повърхността колоритен, и в допълнение, тези елементи не събират прах и го разпръсна във въздуха. Това може да доведе до сериозни увреждания на картината, като се предполага избърсване слоя боя с влажна кърпа или почистващ препарат за отстраняване на праха.

На обратната страна на картината същите като прах се отстранява и без пръсти подложки на кадифе и фланела fleytsem къси влакна или вакуум. Снимка в същото време даде лек наклон към страната на подкадъра. Движение на платното трябва да бъде лек и прахосмукачка четка наистина не трябва да докосва платното.

Трудно е да се премахване на прах, натрупани между платното и носилка ивици. Тези натрупвания на прах може да доведе до деформация на платното. Премахване на използването им дълга, тънка метална или пластмасова плоча, завършващ със заоблен кука.

На иконите по време на почистване с мека кърпа избършете краищата на табла и изпъкнали части на дюбелите. Обратна страна на плочата икони пречистени от прах и мръсотия и фланела прахосмукачка меки кърпи.

Опаковане и транспорт

Транспорт на произведения на изкуството - сложен проблем, който изисква като се има предвид вида и състоянието на експонати, индивидуален начин на техните опаковки, превозни средства и метеорологични условия. Непрофесионално транспорт може да доведе до увреждане на произведения на изкуството, дължащи се на температура и относителна влажност, вибрации, грубо боравене.

Живопис върху платно трябва да се приема с повишено внимание, само рамката или под-рамка ленти, а пръстите на ръцете не трябва да бъде между напречното парче или носилка барове и платното. Ръката не трябва да докосва самата картина - или на платното или пигмент слой, или могат да бъдат пробиване на платното и увреждането на земята и слой боя. Преместване на снимката трябва да е единна, много бавно, опитвайки се да запази платното не вибрира, като вибрациите може да накара Craquelure и отломки земята и живописния слой. По същата причина не можете да преместите изображението на пода; от триенето разбива рамката, а ако снимката без рамка - протрити ръб на платното.

Опаковка картини, особено на нефт и темпера живопис, следва да гарантират пълната безопасност на продуктите, като ги предпазва от различни наранявания и мръсотия по пътя. Едно от основните изисквания за пакета е да се създаде картина на температурата и влажността възможно най-близо до тази, в която пребивава постоянно. Необходимо е да се опаковат на снимката, така че външни предмети не се допират картината, за да се опита да смекчи всякакъв вид вибрация, която може да доведе до увреждане на картината и основите.

Следователно, материалът, използван за получаване на кутии и за опаковане, форма на кутия, методи за опаковане - всички трябва да бъдат избрани да осигурят ефективна топлоизолация и механични въздействия върху информация картина до минимум.

Когато опаковане, транспортиране и разопаковане трябва да се спазват всички предпазни мерки. Box и всички предварително пакетиране устройство за две или повече седмици за аклиматизация поддържат при желаната температура и влажност; опаковката трябва да се направи при определена температура и относителна влажност. По време на транспортиране трябва стриктно да се придържа към правилата на натоварване, за да се избегнат вибрации и удари. Външна температура трябва да бъде взето под внимание. При пристигането на кутиите за да се избегне кондензат остава затворен в продължение на 24 часа, за да се установи топлинно равновесие. Отворени кутии и опаковъчни материали трябва да се съхраняват при същите условия на температура и влажност.

Платно голяма назъбена често транспортира до вала. Препоръчителна чеп модел на вала и слоя боя, която не е повреден. Ето защо, преди състоянието на назъбени картините са внимателно проверени и записани. В случай на повреда на живописния слой трябва да извършва възстановяване или профилактично zaklejki налагат на части от мастиления слой, като фрактура. За да сгънете слоя боя и почвата и напрежението са най-ниските, за да се избегне бракуването боядисване и други повреди на дължината на вала трябва да съответства на размера на картината, а диаметърът му трябва да бъде не по-малко от 60 см. Дървото е взето за да изсъхне на вала, не е заразена с вредители. Шперплат повърхност на картона паста хартия на вала или шпилка. В последния случай, в краищата на листовете не трябва да се намери един за друг.

Rolls картина колоритен слой навън. Процес nakatyvaniya- отговорен бизнес, доверете се на него само от квалифициран персонал. Етаж, на които се разлага на снимката, трябва да бъде чиста и суха, неговата нетна гланцирана хартия или плат, който се поставя върху платното, с лице надолу. Ако една шахта се навива няколко картини, сред които проправи чиста, суха, мека бяла хартия. След завършване на търкаляне на вала е обвит с хартия и дебелина меки "превръзка" ивица тъкан най-малко 10 см. Кабел или въже не може да направи това, за да се избегне следи от натиск върху платното.

Вертикални шахти не могат да бъдат поставени, както мостовете могат да се плъзгат, образувайки пъти на тъкани и отломки слой боя. Дългосрочно съхранение на шахтите не се препоръчва, тъй като картината в този случай е абсолютно лишен от светлина.

Въз основа на книгата "Основи на опазване на музей на кавалетната живопис" YI Gronberg, М. 1976