глава 6

(Малко преди убийството)

Някак си, никой от pushkinists нито дума за най-важната причина, че (Пушкин!) Салиери отровен Моцарт. С цел да се установи причината за това, което трябва да сравни между тях две присъди в епиграф.

Още на втория ред заяви, че "Малки трагедии" Салиери за него, така открито, че дори и да четеш трагедията нататък, можем да заключим, че си имаме работа с един човек в състояние на крайна психически стрес. В крайна сметка, фразата "няма истина и по-горе" означава, че той и Салиери, загубил Бога.

Представете си идеалния читател, който за първи път отваря "Малки трагедии" Пушкин нарича "Моцарт и Салиери" и с изненада установи, че ако първото име на това говори много за титлата трагедия на Пушкин, а вторият - почти нищо.

И тук е нашата (не забравяйте, перфектно) четец разкрива музика енциклопедия, за да разберете кой е той, на втория участник от трагедията, чието име е написано до името на великия Моцарт. Така че, Антонио Салиери:

". цигулар, клавесинист, органист и композитор.

Автор е на 41 (.) Опера, които са били поставени във всички оперни театри в Европа, с. великият реформатор на операта. гениални господина от Глук (един от най-големите реформатори на операта) го смята за най-добрия си ученик, учител, включително шестдесет (!), която Бетовен студенти (.), Шуберт (.) лист (.)

влюбена в учителя си, Фр Шуберт състои годишнината на кантата за него,

разклаща педагогически талант Бетовен посвещава първите си три сонати за цигулка и пиано. В музиката му Салиери драматичен, трагичен, комичен (творчество градация от Реквием "Реквием" на миниатюри, озаглавен "Музикални и хармонични шеги").

организатор на специален благотворителен концерт, като всички приходи от които е имало на вдовиците и сираците на починали виенски музиканти.

Той проведе най-големите музикални позиции, които са съществували само в момента във Виена.

един от най-големите комедия от Бомарше. "И т.н. и т.н.

"Ето един човек!" - след като е прочел всичко това, мисля, че нашият идеал читателю!

Колко е хубаво на свято изкуство, което трябва да знаете!

Колко музикални и литературни катаклизми ние трябва да се опита! Отвори книгата:

Всички казват, че няма истина на земята.

Но няма истина и по-горе. за мен

Така че е ясно, като обикновен мащаб. "

Уау. Шуберт учител, благодетел, магистър, композитор, италиански католически, казва той. Загубих Бога.

Загубата същия Бог, вие или трябва да го търсят, или живеят без Бога.

И живеят с всички произтичащи от това последици, (Пушкин!) Салиери започва да търси своя Бог.

След Моцарт играе Салиери само музиката, която е написал и го попита: "Е, добре ли е?"

Салиери изрече фразата, свидетелства не само за да си шок музика, но показва, че Салиери - по пътя към тях загубили пред Бога:

"Това, което дълбочина! (1)

Какво дързост (2)

и какво хармония! (3)

и че той не знае; (.)

. (Числата, разбира се, ми Антонио Салиери подсъзнателно показва триединството - Отец, Син и Дух За дълбочина. - Той е Бог Отец, смелост - Бог Син - Исус, който се осмели да се въплътят на злия свят в човешка форма, и хармонията - разбира се, Бог Дух).

Точно пред очите ни е чудо!

Изгубени Бога (Пушкин!) Салиери го намери.

Какъв е отговорът на този Моцарт?

Или кажете, например:

"О, Салиери! Аз не съм толкова съвършен! "

или, например, следните:

"Това, което мога да чуя! О, моя приятел Салиери!

Музика оправдае доверието ви! "

Или просто дойде на Салиери, го приемем и да

Викам да бъде.

Не! Той няма да работи и дори не благодаря (В противен случай, това не би било Моцарт или Пушкин. Но Пушкин Моцарт се чувства като себе си. За абсолютно сродни души)

Напротив, изричат ​​думи, които веднага са разпръснати всички "I"

А. Салиери и да направи незабавно решение за убийството на Моцарт:

Бах! Така ли е? Може би.

Но, Боже мой гладни (признаци на смъртта

самото изречение). "

Слушайте: ние обядваме заедно (присъдата)

В механата на Златен лъв (място на изпълнение). "

Ситуацията е уникална! Моцарт провокира Салиери. И така рязко и смело, че Салиери не е ли някакъв шанс да се избегне отровен Моцарт.

Той Салиери, храна и вода на гладно "бог", той щеше да отмъсти за Моцарт, че Моцарт "недостоен за себе си" (дума на Салиери).

Нека светът да остане божествена музика, но това в никакъв случай не е подобна на тяхната музика, шутът.

Но колко големи заблуди цари около "малкия трагедията" на отравянето! Нека разгледаме няколко важни.

Антонио Салиери - посредственост.

Така да се каже - така че не вярвам Моцарт. За Моцарт, Салиери приятел говори за големия френски драматург Бомарше, каза следното: "Той е гений, като теб и мен."

През XX век, много се говори за психологията на творчеството.

Едно от условията на индивидуалния гений е така наречената лекота на генериране на идеи, т.е. способността да се откаже от идеята за компрометирана, без значение колко трудно може да бъде използван, за да се изправи.

Най-големият пример за тази проява на гения Салиери - в първия си монолог:

". Когато голям Глук

Той се появи и отвори за нас нови тайни

(Deep, завладяващ тайни)

Знаете Хвърлих всичко, което преди е знаел,

Какво е толкова любители на, което е толкова горещо вярваше

И ако не весело го последва

Примирено, като този, който не е наред

И тезгяха се изпраща на другата страна? ".

Имиджът на Салиери, преди да ни е на най-високо равнище на хората.

Защото, виждате ли, много малко от тях са в състояние да като Салиери, среща истински новатор, да се откаже от всичко в собствената си работа и да започне отново, отидете след него! Така че, Антонио Салиери стана фен и последовател на великия оперен реформатор Кристоф Глук.

Но няколко реда по-късно е още по-стряскаща информация: Салиери, италиански композитор призовава името на Пичини, който:

"Затворените диви парижани са знаели как слуховете."

Отново, една и съща дума - дума, която описва Глук Салиери. Дали Пушкин Салиери и характера му е толкова беден речник, ако Глук ", разкри очарователни тайни", а също така Пичини "знае как да завладява". Но това е интересен намек за най-безкръвна война Пушкин в европейската история - война и glyukistov pichchinistov.

Музикално война между привържениците на музика реформа Глук старинния си и стриктно, понякога груб музика и феновете на които дойдоха от Неапол до Париж италиански Николо Пичини,, удариха Европа мека лирични мелодии на тяхната пластичност.

Но защо е необходимо да Пушкин, А. Салиери споменати толкова много имена в толкова малка пиеса? Пушкин, нищо не се случва случайно. Просто Салиери отношение към войната и glyukistov pichchinistov - престой "по-горе в мелето". Салиери е толкова любители на музика, която не може да отстрани никого. Той е на страната на самата музика, той е чувствителен към всяка позиция, ако музиката печели. Представете си, от мащаба на въпросното лице в Пушкин? И този човек - посредственост?

Салиери да Моцарт ядосан само защото Моцарт донесоха при Него един сляп просяк, който цигулар лошото си игра на Моцарт разваля музика.

Тук трябва да работим усилено, за да докаже, че не е толкова просто.

Защото след един сляп цигулар завършва пародия музиката на Моцарт, Салиери не искаше да отговори, като Моцарт, която е да се смее:

"И вие можете да се смея?"

Може ли да е истина, и ти сам не се смееш? "

Забележка за всеки сравнява италианския Салиери Моцарт:

Не е смешно, когато един художник безполезно

Аз петно ​​на Мадоната от Рафаел,

Аз не се смея, когато презрение палячо

Travesty засрамва Алигиери "

С Rafaelem Санти себе си и от Данте Алигиери!

За италианската Салиери, образован човек, няма нищо не може да бъде по-висока от тези на двата най-големите имена в историята на италианското изкуство.

Но поради това в изявлението си, не бях прав.

Салиери наистина ядосан за лоша игра цигулка. Става дума за създаването на изкуство, съизмерим с картина на Рафаело, Санцио и поезия Данте Aligeri, които не могат да бъдат "мръсни" или "непристоен пародия".

Но аз не отричам, че и така, също. Просто мисля, че Салиери е дори много по-сериозен повод за възмущение.

И това ли е причината да не е толкова много, като старец играе,

но повече от това,

Това, че той играе, както и че с лека ръка на Моцарт

той има право да пародира.

Това не е случайно, а малко по-късно Салиери казва

"Ти, Моцарт, са недостойни за себе си."

За да се разбере какво се има предвид Салиери, да слушате

"Отивате в ресторанта, внезапно,

Чух цигулката. Не, приятелю, Салиери!

-Смешно-стар ли нещо

Никога не съм чувал. Blind цигулар в механа

Играна VOI Че sapete, чудо! "

Каква музика свиреше сляп цигулар в механа? Вой Че sapete (знаете кой) - е първата от две арии на Керубино в операта на Моцарт "Сватбата на Фигаро".

Керубино петнадесет години. Той - страница граф Алмавива - любовта във всичките девици на замъка. Това момче е толкова пълно с любов към всички жени, които за нищо друго да се каже (пее) просто не мога.

Тези, които познават тази опера изглежда, че преувеличавам, но аз съм убеден, че само тайната герой на операта на Моцарт "Сватбата на Фигаро" - Керубино.

Той, както и на официалната герой на Фигаро, две арии.

Но ако и двете Керубино арии, посветени на основната тема на живота си - любовта (включително ария VOI Че sapete, който пародира бедняка в ресторант), на Фигаро "Аз съм принуден да прекара" един от двамата си арии на Керубино. В крайна сметка, той трябва да бъдат уверени, жалко момчето, чиято графика е намерена в спалнята на графинята, и той иска да експулсира от замъка, и отиде да служи в неговата охрана.

"Момче игриво, извратени, любов. "И това не е дори ария, и, бих казал, очарователен музикален" закачка ".

Но Керубино - основният герой на операта не само защото така искам авторът на тези редове, но тъй като той, като цяло - най-любим герой на операта от Моцарт.

Той, както и Моцарт, не знае покой.

Той, Керубино, пропастта между смях и сълзи, не повече от музиката на Моцарт.

И накрая, това е тийнейджър, който се намира във възрастовата непредсказуем - прехода. Керубино е непредсказуемо, тъй като самият Моцарт.

Когато Моцарт донесе стар просяк цигулар да играе Салиери пародия чудесно ария Керубино е, Моцарт да живее (в зависимост от версията на Пушкин) в продължение на няколко часа.

И Моцарт вече пишеше Реквиема.

Така че, по това време вече са установени четиридесетата Symphony, където основната партия на първата част - малка версия на първата ария на Керубино.

В края на живота на Моцарт, повече от всякога, се нуждаем от този прекрасен, като самото въплъщение на живот, момчето.

След Керубино - пазител неговият ангел.

Салиери знае за музиката на Моцарт всички

и когато Моцарт развеселен позволява сляп цигулар пародия, че от гледна точка на Салиери на Моцарт се е свята, Салиери не е смях.

Доказателство, че Пушкин разбира този проблем, използвайте следните думи във втория монолог, Салиери (след което вече е било решение на Моцарт, за да ги отрови):

"Какво му е доброто? Като Cherub Той ни донесе някои небесни песни. "

Тук е мястото, където тайно знак Пушкин.

Той Пушкин, по думите на Моцарт Салиери идентифицира със своя герой.

След Cherub - Керубино е на италиански.

Италианската Салиери не могат да простят и да забравят

Моцарт, защото той се присмиваше собствения си храм,

плю в собствената си шрифт, което позволява на нуждаещите се, слепеца

от механата да пародират нещо, което трябва да Моцарт

Но това ария на Керубино невероятно дълбок и много

Що се отнася до музикология и класическата психоанализа, изучаването на всеки музикални и поетични фрази Aria тийнейджърката Керубино е - този материал за неговата докторска дисертация.

Що се отнася до музиколог, както и за психологическа учен.

Салиери - брилянтен музикант,

психолог и всичко е хубаво.

Освен това, възможно е да си представим, че Салиери многократно слушане на тази ария, седнал в леглото на Кралската опера, и това със сигурност е шокиран като клоунски поведение Моцарт:

(Ето това е - основният постулат преследване -

го включи напълно в духа на предстоящата наказание.)

Салиери отровен Моцарт от ревност.

Пушкин първоначално помислих, така също, така че първоначалните скици, наречени "Завист".

Но тъй като идеята за "Малки трагедии" става все по-ясно, Пушкин осъзнах, че не завиждам Салиери на Моцарт - основа за крайния убие. В противен случай, целият смисъл на трагедията ще бъде намалена до един банален ситуация:

Но "Моцарт и Салиери" - един от най-великите идеи на света на ниво не само литература, но също така и на научната психология; включително, както сте забелязали преди, психологията на творчеството.

Разбира се, ревнив Салиери на Моцарт, но чувството му за завист, не представлява основание за убийство на Моцарт. Спомням си как в репетициите на пиесата в старата и много sharmovom театър в центъра на шведската столица в областта на романтична Vazastana изпълнител на А. Салиери - блестящ актьор и режисьор Юрий Ледерман извика: "Изхвърлете премиера - Харесва ми Салиери, не е достатъчно основание да се убие Моцарт! "

Всъщност, колкото повече при задълбочаване в играта, толкова по-малко е истинската причина за убийството.

Разбира се, има основания, но те са много по-дълбоко скрити на психологическото ниво от много изследователи пишат за него.

Премиерата се състоя в театър на Стокхолм, само когато сме намерили истинските причини за убийството. За основните причини за убийството на две - политически и психологически. И тогава пред нас - един наистина съвременен театър.

За да разберем това, да сравните стила на речта Салиери - известния музикален деец и Моцарт - "обикновен музикант":

Той се осмели да сложна наука,

Предаде на блаженство на творчески сънища.

Омраза към мен; упорито и арогантно

От тях съм абдикирал и предаден

Може да доведе до безкраен брой примери, но е ясно, че разликата в манталитета на Моцарт и Салиери катастрофално огромен. Изглежда, че те представляват различни галактика.

Салиери стил - стил на изключителен лидер, изпълнителен директор, който, дори и само с него, каза, сякаш говори пред широката общественост. Тя Моцарт - самата природа.

Салиери - голям музикален свещеник, първосвещеникът, посветен. Моцарт и съща във всички външни прояви - един обикновен музикант. Но ужаса на Салиери във факта, че това е музиката на Моцарт - е по-висока музика принцип божествената светлина.

И още по-лошо, най-добре е дадено да се разбере точно Салиери.

Оказва се, всичко, което пожертва музика от Антонио Салиери - себеотрицание, безсънните нощи, отхвърлянето на радостите на живота, отхвърлянето дори от любов - това е необходимо, за да не се да се създаде страхотна музика, но само с помощта на всичките си познания, за да се оцени истинската величието на музика друг композитор. Тук искам да цитирам една брилянтна идея от Юрий Ледерман.

Когато се отрази по темата за които такава Isora ( "Това отрова - последният дар Isora"), и където Пушкин взе това име, Ледерман каза: "Това е важно - не, които така Isora. Друг важен опозиция. В Моцарт - дара на любовта - неговото момче, когото "играе на пода" и Салиери дара на любовта -. Отровата "

Но в лицето на самотни, "осемнадесет години" мечки на Моцарт с Салиери отрова не само ги намира се губи пред Бога. Той предлага сътрудничество на Бога:

"Ти, Моцарт, Бог, и че той не знае;

Тук Моцарт казва самоубийство фраза за него:

"Ах! Така ли е? Може би. Но моят бог е гладен. "

Точно в този момент (а не втори по-рано) се Салиери отровен спонтанно решение на Моцарт:

"Чуйте: ние обядваме заедно

В механата на Златен лъв ".

Тя е само след напускане на Моцарт, Салиери се развива за морално оправдание, или по-скоро, в основата на убийството на Моцарт.

Решението е взето внезапно и освен Салиери -

Не професионален убиец, и следователно

убиване, за да оправдае

не по лични причини,

но, както го прави всеки политик,

за да го спре. "

И тук - блестящо откритие на Пушкин.

Салиери - един от най-голямо егоист в историята на литературата

В първия монолог, който звучи на сцената по-малко от пет минути, Антонио Салиери 29 пъти, използвайки всички форми на личните местоимения.

Но той престава да бъде егоцентрик във второто си монолог. Изглежда местоимение на трето лице множествено число.

И там е тази промяна в множествено число точно къде Салиери оправдава общественото съзнание те се нуждаят, за да убие Моцарт:

Стоп - не всички сме умрели,

свещениците, служителите на музиката. "