Gitana Мария Баталов

Познати и непознати Граф Albert

За дълго време исках да видя Николай Tsiskaridze Алберт в балета "Жизел" от Adan. Но преди две години, мечтата ми се стопи, когато Никола призна, че няма да има танци, някои игри, дължащи се на възраст, както и в редица страни от страните не се споменава Алберта от този балет. Дълбоко в себе си, Тед мъка, че никога не съм се срещнат в театъра със своя чувствителен, лек, красив си граф Албърт - Никола. След отваряне плакат Big, видя "Жизел", четири нощувки в един ред ... отвори програмата от и не можеше да повярва на очите си: Party Алберт изпълнява - Никола. Сърцето ми изненада ... сме закупили neglyadyuchi билети. Мислех, че шоуто изпълнение на главната сцена. Уви. На главната сцена на България показва само "perelitsovannuyu" класика. Пиесата е в клон на Болшой.

Те се проведоха в театъра, съблече, и аз, по навик, причинени другарите си към дясната страна на партера. А нашите места бяха в третата част, в лявата част на залата. Бях изумен, че "верандата" на балкона е доста просторна, за да се обади човек на стола си. Но почти една трета сцена аз проверени на балконите софити.

Третият звънеца. Публиката вече седнал, светлината помръкна, когато балкона избухна мито върху земята и каза: Идете на мястото си. Фактът, че клонът на Болшой, балетни спектакли отидат на два пъти в годината. Въпреки това, всеки път, поръчване на билети, родителите на предпочтително, ние с кош, и така ние отложени билетите до земята, от дясната страна. И винаги в антракта бяхме приближи дежурен на земята. и ние естествено общуват. Радостно е, че в нашия свят, който обича да се хвали живеят добри и грижовни хора като този тих и любезен жена с руса коса.

Когато излязохме от хижата третото ниво, светлините угаснаха и звучаха увертюрата. Във фоайето на полумрака. Кристални полилеи погасяват играта на светлината от лампите. Летяхме мълчаливо до асансьора. Вълнението не е щастлив, но сериозно, ако трябва да мине през лабиринта, преди да стигнем до най-съкровените вратите на оборите ...

За мен, времето е спряло, докато лети към земята. Звучеше последното изречение на увертюрата, а ние влезе в царството на малкото френско село с едноетажна, белосани къщи, едната от които Жизел къща.

Това изпълнение е това, изглежда, в създаването на Василиев; Хореография - Жана Koralli, Жул Perrot и Мариус Петипа и Александра Gorskogo. Аз на това производство остави впечатление за бързината и смачкан действие.

Трудно е да се разбере наивен зрител в първата картина. Показват и ловецът на граф Алберт, и от тръбачи и две или три селяни и Иларион - почитател на Жизел и всичко напора на крила в крилата, оставяйки впечатление за объркване. И експозицията на граф Алберт, по мое мнение, доста намачкани. И във втория акт, в гората, забравил, дива гробище сцена лесовъд смърт, по мое мнение, е значително намален.

Защо? Затова и балет нас зрителите, ограбва? Искам да балет не само се възхищаваме, се чудя как чисти извършени всички парчета, fuete, лудория, песен и скокове. Разбирателство и история, и чувство за периода, за конкретен модел на танца - необходимостта от по-гъвкав човек. Но най-важната и съществена в изкуството на балет - разкриването на образи на герои, инвестицията на своите мисли и чувства, настроения, желания, мисли чрез танц.

Четене на програмата от, аз безусловно се разбере как мимолетно време, както и за това колко волатилни възрастовата добър танцьор. Едно познато име - Мария Alash. Доброто обслужване, с големи крачки, покорни крака, с добра vyvorotnostyu с Hover скок, движещи се напред и скатен с музикални ръце, тя го направи и сега не дава път на великата балерина. Видях я с Никълъс Реймънд, в Grand. В това изпълнение, след шестнадесет години, тя отиде до лидера на партията на джипа. Дори и докато стоеше с гръб леко наклонена назад, мека и в същото време да хванете с ръце, аз почувствах нейната воля и власт над всички. С какво благодат танцуваше и се държи като царската прът на цъфтеж клон на розмарин ....

Този път на балетен ансамбъл във втория акт е в безтегловност и илюзорно. Когато се носеше тридесет танцьори - semipeople-poluduhi - джипове в арабеска - в poluparyaschey поза съмнения преодолени, независимо дали е на хората?

По това време, аз принуден да се отрази на лесовъда Иларион. През целия си живот, тъй като детството, съчувствам лесовъд Иларион - приятел и почитател на Жизел. И той е човек, ревнив и коварен. Това за мен е отворил Денис Савин. Танцуваше игра добре. Но от първата сцена, където той преследва граф Алберт и последното движение, когато Wilis му близо до охладителя, той смело се опитва да се върне Жизел. Той успя, по мое мнение, и в измененията да бъдат обладани от желанието да има Жизел - призрак. И това е, което го унищожава, събужда в него, в Иларионов, демон. Денис Савин, не се деформират Танцът на прът, разкри същността на човека.

И Жизел е да го забележат. Тя играе ролята на Анна Antonicheva - не нежно създание, а по-скоро разумно, тоест, тя винаги се пита: това е добро или лошо. Трагедията на героинята, по мое мнение, идва от факта, че Жизел е лишен от духовна мъдрост. И когато тя има призрак - коварна Jeep - отговаря Алберт, а след това тя разкрива женствеността. В образа на Жизел - духът на Анна и движение, както и стъпките, и скача ми изглеждаше безкрайно дълго, тъй като, ако тя е загубила телесните ограничения. Но това е слаб като дух за защита на граф Алберт от смъртта. Склонен съм да мисля, че Жизел първи път го привлече като божествено творение. Тя, както ми се стори, докосвания граф Албърт.

Това беше името на настоящето Ърл на галантен ера. Прегледах по телевизията една дузина версии на това изпълнение с изключителни танцьори, но те бяха хора на изкуството под формата на графика, всеки човек е създаден по образ и подобие. Това не можех да не си спомни първия вариант Никола. Тя някак си звучи всеки жест. Видях музиката течеше не само от движение за движение, но и в плътта му. На всяка стъпка, във всяка позиция чета мисли, мислите му, отношението му към всеки един от героите. Николас отвори за мен и лекомислие на характера му. когато в къщата на Жизел разкрива истината, че той - Граф, както и че се занимава с една млада графиня. Той стои настрана. Но в действителност, в този си вид и как се гледа и слуша "отговори", Алберт Nikolaya признава, че Жизел за него - прищявка, невинен забавно. След раздялата с нея, той не ще скърбят, защото тя е под него. И изведнъж идеалният герой отворих дупка. Това ме шокира на граф Албърт.

И тогава трагедията разгърна. За мен, второто действие на балета - това е ефирен, ведра даване - включи историята изпитание, агония, разкаяние и мъжеството на този човек. В първите пет минути, когато една изоставена гробище, гробницата на Граф Алберт Жизел идва, аз си пое дъх; се появи пред мен за дълго време познат и близък Алберт - Никола, който чакаше в чувствителен, той е мъдър и трепет, и невероятно красива. Може би три минути, които гледах Алберт - Никола, който дойде от фотоалбум - книги, сякаш омагьосан ... пълни живота си, чувствата си, много съжалява, непокорните си мисли. И ми се стори, че всички мечти. Алберт - не романтична визия, а не на млади и замечтан характер.

Тя вече е нараснал човек, който е познал много неща в живота, при спазване на дълг на честта, тя става верен съпруг графиня, но в душата на страст безгрижно момиче изроди в любов и копнеж. Той плахо се опитва да се върне към живота на Жизел и я дам цялата нежност, и имах чувството, че Алберт и Жизел, по-скоро, духовете им скочиха там, където винаги има светлина и спокойствие. И когато той дойде преди Лидерът на джипа, имаше някаква тревожност в своя танц. Не се страхувам за себе си, а вълнението на Жизел в същото време безсилен си нещо, което да помогне. И вариации в изпълнение на Николай са смислени. Той изглежда се иска лидер на viliss отново и да го споделите с Жизел, и всяко движение, всеки гаф бяха пълни с молитви. И така през цялото дуо Алберт и Жизел Струваше ми монолози. Опита си любов и привързаност към нея се върне обратно към живота. Аз в един момент стана ясно, че любовта и скръбта на Жизел - копнеж за изгубен младеж. радостта от срещата. Никълъс в най-новата танцова сцена може да ми каже как да се промени характера му. За първи път, благодарение на изкуството на художника, за мен Алберт съдба не е счупен с последния си лък Жизел. Но този път той е живял, обичани, обиден, ревнив, отказали страдал, обичани и се разкая. Беше познати и непознати Граф Алберт.

След като е на тази продукция за втори път, разбрах, че характеристиките не са идентични, те се отварят различни тънкости, свързани с мирогледа на хореографа, както и с възможностите за художници. И, разбира се, не е само разбирането на естеството и характера актьори на своето герой-герой в дадена история, но също така и знанията си на всички от живота си.

Не всеки е в състояние да постави в драматичната сцена. Балетна особено.