Етап отношение и преценка на фактите - училище за актьорско майсторство

Етап отношение и оценка на фактите

глава осма
ЕТАП отношения и преценката на фактите,

съотношение Етап - пътят към картинката

В креативна трансформация на обекта често е възможно да се открият две неща: първо - създаването на ново художествено реалност, а вторият - да се намери субективна връзка с реалността на героите в пиесата. Например, актьорът дава темата и да му кажа, че това е - заредена бомба. Това означава, че трябва, на първо място, се обръщаме към себе си (и, следователно, за зрителя) безвреден продукт на измама изкуство в истинска бомба ( "вярвам" в него), и второ, да се отнася към нея като имаше да се лекува по този начин (тъй като съотношението на изображението, за да има на разположение заредена бомба може напълно да съвпада с нагласата, че самият актьор ще изпитате, ако подобен обект се озовах в ръцете си). Друг пример. Актьорът, който играе ролята на малък официален Царска България трябва да отвори вратата да влезе в офиса на високопоставен човек. Врата на външен вид е тежка, масивна. Тази програма за разглеждане я вижда. В действителност, това е лъжа и измама, тя е направена от шперплат, и поради това не може да доведе до физически усещания, свързани с процеса на отваряне тежък, монументална вратата на двореца. Ето защо, първото нещо, което трябва да направите, актьор, той е обърнат за себе си (и, следователно, за зрителя в) измама вратата към реални, лесно - в тежко, в такава, която е изработена от скъпо дърво, не шперплат. Да приемем, че един актьор, решен успешно с този проблем и по този начин кара зрителя да вярваме в истинската реалност на пейзажа. Но ще Съветския актьора е свързана с вратата, която водеше към главния високопоставен от които носеше малка служител на миналия век? Разбира се, не. Ето защо, преди да се появи на актьора втората задача: да вземат този великолепен монументални врати, тъй като, когато се лекува, то представлява за него изображението. С други думи, той е дал на него, в този случай на обекта (вратата), за да се обърнат към себе си в нещо, което може да възбуди у него страха, на почтително благоговение, което имаше малка служител на миналия век на входа на това светилище, а най-трансформирани (за себе си и на зрителя) в лицето, той трябва да играе. Усвояване на връзката на изображението, като по този начин става участник от друга страна, се превръща в предварително определено изображение. Това е съвсем естествено, тъй като същността на всяко човешко същество, а оттам и на изображението на сцената, се определя от неговите взаимоотношения. Ако знаем отношението на човека (за неща, хора, факти, събития), това означава, че ние знаем, един човек в своята вътрешна същност. Затова работим върху ролята - това означава да се търси връзка. Ако актьорът прави по отношение на образа на връзката им - което означава, че той владеел вътрешната страна на ролята.

Otnoshenie- основа за действие.

На връзката между човека следва поведението му, това е, действия и постъпки на човека. Не е като една връзка, вие не може да действа. И действието - това е езикът на театъра и драматично изкуство материал. Докато актьорът не е започнал да работи, няма изкуство, не театър. Но действията се коренят в отношенията. Следователно, можем да кажем, че театралния връзката. - на базата на изкуството на актьора. Това изкуство произхожда от връзката и реализира в действие. За да играе ролята, актьорът трябва правилно да се определи връзката на актьора да се направи връзката с тяхната (т.е. повишаване на доверието им, за да свикнете с тях), както и въз основа на тази връзка е логично, разумно и продуктивно акт.

Два вида театрални отношения

Методично изглежда полезно да се прави разлика между два вида театрални отношения: 1) отношенията, установени в хода на начин на живот, преди началото на пиесата, и 2) на отношенията, възникващи в процеса на живописен начин на живот (оценка на фактите). В крайна сметка, човешкото съзнание, умът му пази следите на огромен брой на всички видове влияния на околната среда, получени над живели живота си. Тези песни живеят в човешкото съзнание във формата за да се определи уреден, човешките отношения са станали познати на всички, което го заобикаля. Ето защо ние винаги можем да предвидим как ще реагират на този или онзи факт от някой близо до нас, че е от този тип хора, че ние знаем много добре. Ето защо, работи върху ролята, актьорът трябва първо да се идентифицират, да разбират и да направи първата си група, т.е. тези, които са се развили в резултат на един живот е живял в зависимост от характера преди началото на етап действие. След това от само себе си в процеса на действие ще се роди в отношенията на втората група. С други думи, на заготовката за първата група е предпоставка за физическо, хол, органични и неволни наличие на отношения на втората група.

Произходът на действието на сцената

В самото начало на действието - в момента на много важен и от решаващо значение за творческия процес на актьора. Вие не може да прави грешки, лицемерие, вътрешна дислокация, за този момент до голяма степен зависи успехът на последващата работа на. Това означава, че актьорът трябва да може да се доведе до действия, защото, казва KS Станиславски ", най-важното -. Не в самото действие, а в естествения раждането на спешност, за да го" KS Станиславски препоръчва още в началния етап на работата по ролята, да не извърши действие физически ", само за да се провали от една редовни задачи и дейности към други задачи и дейности" ограничена до "само възбуждане на вътрешен подтик към действие" и "призовава за засилване на тези повторения."

Въз основа на всичко, което се казва, че за нас етап една връзка, ние можем да се установи следното:

1. Актьорът трябвало да можете да търсите, да намерите, и да направи отношенията си, което изисква роля.
2. За всичко, което се случва на сцената, актьорът трябва да може да се третира в съответствие с измислиците на пиесата и ролята.
3. Актьорът трябва да може, въз основа на предварително установени отношения, всеки факт на сцената на живота като изненада и да вземат правото (според психологията на изображението), за да оцените този факт.
4. Актьорът трябва да бъде в състояние да с помощта на фокусирано внимание, на сцената на вяра и дясното етап на отношенията, за да се обобщи с органичен действие.