10 Книги за режисьори
01. Робърт Родригес. "Кино без бюджет"
"Преди да започнете да снимате, трябва да видите вашия филм в ума си. Загубихте сцената психически, представляващи участниците и позицията на камерата. Очертайте сцена. Изчислете последователност от кадри по време на монтажа. Ще отида на самостоятелна изложба или да прекъсне по средата на сцената, за да се изгради в нещо друго? Превъртете през филма в мозъка и, ако решите да направите нещо интересно, вземете лист хартия и направете списък на кадри. Запишете всички необходими персонал на сцената се е объркало. Не прекалявайте, просто се довери на инстинктите. За нискобюджетна, заснет филма без прекомерни разработване инстинкти - всичко, което е необходимо. Доверете се на интуицията си и светлина метър. "
Практическо ръководство за стрелба нискобюджетен филм от известния американски режисьор Робърт Родригес, създателят на "Десперадо", "От здрач до зори" филми, "Веднъж в Мексико", "Planet Terror" и др. Като дете, Родригес започна като директор аматьорски, като първият филми на осем милиметра камера и с помощта на братя и сестри като актьори. Постепенно хоби се превърна в професия, и при 23, той прави първия си игрален филм "Музикант» (El Mariachi). Книгата "Разчупване на бюджета" е съставен от фрагменти от личен дневник Роберта Rodrigesa, в което той разказва в детайли за етапите на създаване на "музикант": писмен скрипт, намирането на производителите, както и пари, предварително производство, пост-продукция, участие във фестивали и по-нататъшно разпространение на филма. А хубав бонус за публикуване се превърне в сценарий на "Музикант" и "Десет минути кинематографично разбира Робърт Родригес".
02. "Професия - оператор: По-високите курсове сценаристи и режисьори в 40 години"
Цитат от лекция Andzheya Vaydy: "Най-трудният въпрос - защо наех това точно сега, а не по-различна картина. Струва ми се, че режисьорът трябва да бъде част от тяхната аудитория. Аз не говоря за публиката в Америка, Лондон или Москва. Говоря за аудиторията, което е в мен. Аз вярвам, че това е първата и най-важна за мен, зрителя. С него искам да се стигне до споразумение. И тъй като аз съм част от публиката си, аз си задавам въпроса: в действителност, аз искам да видя на екрана? И тъй като аз искам да видя на екрана, аз съм сигурен, че ще има зрители, които ще дойдат на кино. Не си мисли, че ще бъде необходимо да се отстрани на снимката за зрителя, но да споделя с публиката това, което имам в сърцето си. А това е основна разлика. И малкото пъти в живота ми оказаха, за да премахнете снимката, която се показва в момента, в който публиката желали да видят това, че е тя. "
В тази колекция обем, получен за 40-та годишнина на WCPA, събрани много уникални лекции, семинари, интервюта и мемоари на известни възпитаници (Владимир Hotinenko, Георгий Данелия, Иван Dykhovichny Марк Розовски, Андрей Битов, и т.н.), известен външна политика и българските режисьори (Andzhey Vayda, Тонино Гуера. Йос Стелинг, Андрей Кончаловски, Никита Михалков, Павел Фин) и видни учени (Лев Гумильов, Нейтън Аделман, Мераб Мамардашвили). Това е може би най-доброто домашно съставяне на всички алманаси на този формат.
03. Михаил Ром. "Избрани произведения" (три тома)
"Не знаех какво ще направи в киното. Общо естествено ми се стори, че на оператора, след като завърших VHUTEIN. Струваше ми се, също е забавно да се пробват в сценария е. За ме насочиха към момента, разбира се, никога не съм мечтал. Но аз бях толкова сигурен в себе си, че никога за миг се съмняваше, че е работил пътя си в киното. Спомням си приятели се събраха на баща и майка дойдоха да почтени хора обсъждат съдбата си. Е, те решиха - киното като кино! Така че, ние трябва да въведете филмов институт. Но да отиде за втори път не исках да уча. Бях ужасена, когато си мислеше, че е учил в продължение на четири или пет години, ще се превърне в асистент оператор. Смело обявен моите съветници, надявам се на четири години той преподава в ВГИК, а не да се запази държавните изпити ".
Големият съветски режисьор Михаил Ром Илич оставя след себе си огромна колекция от есета, лекции, дневници и мемоари. Три тома избрани творби съдържа голяма част от киното и неговата литературна наследство. В първия том на "Теория. Критика. Четене "включва ключовата му изследвания и статии за режисура, в качеството и взаимодействието на киното с други форми на изкуството. Вторият том на "За мен, за хората, за филмите" е посветена на кариерата на художника - авторите взеха като основа недовършената автобиография Ром "14 картини и един живот", на която директорът е работил през последните години. При прилагането на втория том включва сценарии "поничка" филми и "Светът днес", написани от Ром. Третият том на "Педагогическа наследство" съдържа може би най-важното за млади режисьори материали - лекции майстори, които той чете в университета и в WCPA.
04. Андрей Тарковски. "Уроци по режисура"
"Ние плащаме малко внимание на живот, ние сме невнимателни и безгрижни на живота, което е причина за изкуство, ние сме ангажирани в творческа работа в офисите на базата на Жул Верн. Имаше някакъв огромен брой удари, някои конвенционален език, есперанто. Ние се ангажираме да кажа някои истории, istoretki стария език, не са специфични за себе си, ние се повтаря един към друг и нищо на никого не може да даде. Е, това може да привлече определена аудитория валцувани върху него може да спечели. В киното се все още в основата недокоснати сериозно по принцип. "
05. Сидни Lyumet. "Как да се направи филм"
"Двете филмите, заснети за прехраната си. Три - защото обичам да работя и не можех да стоя на празен ход. Като професионален, Работил съм със същата всеотдайност, както останалата част от тези ленти. Две от тях се оказа и се радва на успех. Истината е, че никой не знае магическата формула за успех. Не съм скромен. Някои режисьори снимат първокласни филми, други - не. Това зависи от нас едно нещо: да се подготвят за "късмет", в резултат на което един филм първокласен ще бъде показан. Или не се появи - човек никога не знае ".
Завладяваща книга на режисьора, "Дванадесет разгневени мъже", "теле-мрежи" и други култови холивудски филми Сидни Lyumeta. Лъмет разделен търговски тайни, изброява основните предизвикателства той пред които са изправени на съд и обясняват своите решения, както и да даде полезни съвети за взаимодействие с гласове и екипажа. Всичко това е изложено в един прост и забавен начин, без патос и снобизъм.
06. Steven D. Katz. «Кинорежисура от снимките: Визуализиране от концепция към Screen»
«Visual признаване между кадрите, обаче, е само половината от стратегията на стила приемственост. Най-често връзката между изстрела е един от косвено или извод. Например, ние виждаме голям удар на един човек се приближава към вратата. Това е последвано от спиране на до крайност в близък план на ръката на мъжа завъртане на дръжката на вратата. Дори ако дръжката на вратата е твърде малък, за да привлече вниманието ни в широк изстрел, ние очакваме, че той е свързан с предишния удар, тъй като тя прави логически смисъл, въпреки че бихме могли да се търсят в друга врата на друго място и време. Разказ логика и визуалната връзка между изстрела си сътрудничат, за да се създаде усещане за непрекъснат пространство ».
07. Nicholas Т. Profers. «Режисура основи: гледате филма, преди да снимате»
«Всеки филм започва с сценарий, в идеалния случай добро. Ако се замислим на сценария като гора и драматичните моменти като дървета, трябва да сме в състояние да се потопим в гората, за да видите всички дървета в най-малки подробности. В същото време, ние трябва да знаем за всичко конкретно място всяко дърво в горите своята работа в във филма. Първата стъпка в тази пътешествие започва с четене на сценария. Това е и първата стъпка в нашата методология previsualization - за да видите нашия филм, преди да стреля тя ».
08. Сергей Юткевич. "Контрапункт директор"
09. Андрей Звягинцев. "Майсторски клас 01. филми"
"ВГИК направи - не е отговор, аз осъзнах, че това е безсмислено за мен. Има и друга форма на обучение: Разширено режисура Разбира се, има две години, той е малко по-лесно, разбира се. Но аз знам, че не е сам в мислите си, че човек е достатъчно, за да гледате един добър филм, а след това включване на снимачната площадка и да се премине на цикъла. Просто обмисля прави някаква работа и гледане на работна група, режисьорът, операторът. Независимо Оператор, разбира се, доста по-различно, там е необходимо да знаете за камери, техника, нова оптика, тя предлага някои възможности, филмови функции и още много други ... "
"Аз съм много точно модел техните рамки. Аз използвам поетапно набор план, проектиране маневри камерата и съответното място на актьорите. Този вид защита, когато изляза на сутринта на снимачната площадка. " Оливие Асаяс, режисьор, сценарист, филмов критик.
Друга книга от серията «Film Craft. Така че, за да направи филм ", в която известни майстори споделят професионалните си тайни и да дава съвети на млади режисьори. В издание на режисьора включва работни срещи и интервюта с най-големите режисьори: Ингмар Бергман, Жан-Люк Годар, Михаел Ханеке, Alfreda Hichkoka, Акира Куросава, Педро Алмодовар, братята Дарден, Тери Гилиам и др. Просто книга представя шестнадесет директори и тяхната способност да говорят илюстриран сториборд, скриптови фрагменти, както и други уникални материали.