Театър, както написах либретото

индекси

На първо място, както обикновено, започна да говори: Болшой дойде на здравите сили, и имаме възможност да направим нещо. И по-конкретно управлението на Болшой е вече мисли за съвременна опера, те са имали идеята да се обърнат към Desyatnikov, му наредил да модерната опера. След това Desjatnikov ми говори за това. Това беше предварително обсъждане, "Володя, има предложение, но аз не виждам подходяща идея. По принцип, ако не е, тогава, разбира се, нищо няма да се случи. Ако ще има прилична идея, бихме могли да направим нещо заедно. " На първо взех да го доста повърхностно, аз също не е имал представа, тъй като бях на работа на "The Ice трилогия", мисля, че специално за либретото имах нито желание, нито възможност. Но искането Леонид някак депозиран в подкорието. Като се има предвид, че аз обичам да изследват нови жанрове и опера за мен е един от най-загадъчните и вкусни светове, аз тайно започнах да мисля в тази посока, а идеята бавно веднъж се превърнат в какавиди, но аз не пиша, дори не се произнася никого, а просто Той затвори в главата. И тогава, най-накрая, имаше краен срок.
Спомням си, че беше през пролетта, в селска къща пианист Ксения Knorre, имаме там с Alekseem Goribolem и Леонид наляво. И това вече е в очакване на такси. Той каза, че по принцип, че е време да се даде на театъра някакъв отговор да или не. Аз казах: "Знаеш ли, Леня, имах една идея, ако имате повече от пет минути, преди да напусне, аз ще й кажа." Много добре си спомням, ние отидохме на разходка пролет на вилата навън, слънцето се показа, и аз му казах парцела в орехова черупка. Има пет клонирани композитори с някои трагичната съдба е учен, който ги е създал, и, наистина, тази опера е за съдбата на тези хора, по мое мнение, тази история дава чудесна възможност за стилови набори. Той каза: "Харесва ми". Ние се сбогувахме, се споразумяха, че ще напиша резюме, ще изпратя го координира и да изпрати искане до театъра. Той се качи в таксито и потегли. И всичко започна. Изпратих резюме, Леонид нещо добавя, тоест, той рисува всички гласови актьори и решихме финала - че Моцарт оцелява. След това, конспекта е одобрен. Казаха ни, че Болшой театър е готов да сключи споразумение с нас, за да напише опера. През същата година, през лятото, след подписването на договора и е предприела действия, "Walking Заедно" в Болшой театър. От работата не ме разсейва, напротив. Всичко написано достатъчно бързо. В началото беше на няколко сцени, по мое мнение, града, като цяло, на втората част. Аз го изпраща до всички Леонид. И той ми каза, че това не е малко това, което той иска всичко. Това е, той каза, че той се нуждае от имитация. Стайлинг се основава на снимките. Всяка картина е написан в стила на даден композитор. Бях близо. Той ми каза, точно определена сфера на дейност, дадени вектори. И имайки предвид, че аз обожавам стила, Току-що прочетох либретото различни композитори, за да го направи по-прецизно. Всъщност, аз чета либретото на Вагнер и Мусоргски. Чайковски, аз повече или по-малко знаеше. Що се отнася до Моцарт и Верди, той също беше повече или по-ясно. Но Вагнер, там трябваше да усетите ритъма на езика. Четох в немски и руски език, като се сравняват. И започна работа, спомням си, че съм написал доста бързо Вагнер ария "В градината, седнах ...". И прати Desyatnikov. Той каза: "Много добре, това е, което ни трябва." И започна работа, Вагнер ме блъсна, и не е имало тъмни места, аз го написах достатъчно бързо, и Леонид изменения вече са чисто технически характер. Имаше проблем с името на операта. Първите заглавия са: "Тръбата Моцарт", "Пет клониран музика", "Петте бележки", и така нататък. Тогава Леонид точно определяне на името: "Това е опера за децата на Розентал и нека да я наречем" Децата на Розентал "." Изведнъж си дойде на мястото. Той пише либретото за месеца. Оказа се лесно, защото Desjatnikov ми е безкрайно близо до своя постмодернизма и вдъхновяваща в зависимост от вариацията на стилове. Той работи с различни музикални стилове, както и аз работя с литературни стилове. Това е първият. На второ място, аз съм имал опита на писане на скриптове, пиеси и много поетични парчета. Като цяло, аз бях подпомаган от опита на "Синята свинска мас". Той ме е подготвил за тази работа. Леонид и затова казах в началото: "Володя, аз искам тя да бъде не по-лошо от" Синята свинска мас "." Оказа се, по мое мнение, дори и по-добре. След това дойде безкраен съчетаване на гласни и съгласни, помилване на игра на думи естествено. Той е чисто технически проблем. Той се обади и каза, че това е мястото, има нужда от работа, тя е в устата ви не се изкачат до изпълнителя. И Промених дума или фраза. Например, Розентал получи втори ред, Сталин го поканил на Кремъл, Aria започна :. "Когато втори ред получих Сталин ни покани в Кремъл" Това не подхожда на ритъм Леонидас, беше трудно да пее, а той иска да го правя отново на тема: "Когато получих трета награда ...". Така Розентал отиде тройни носители ред. Или, например, "Това е чудесно Моцарт ключица ...". Както е възникнала? Как иначе да пее? "Това парче кост"? Или: "Това е голям пищял ..."? Или: "Това е страхотно Моцарт ветропоказател"? Комичен. А "ключица" перфектно стои в текста. Имаше много нюанси. Всъщност, за мен това беше важен опит невероятно. След "Децата на Розентал" Хареса ми операта още повече.