Серов с
Space-може би най-важната концепция, която характеризира стила на пластмаса и графичен знак. Пространството се състои от знак на място и неговия фон, която съществува като знак, около и вътре в нея. По-скоро, на заден план е неразделна част от знака, който идва от взаимодействието на форма и контра-форма, черно и бяло. Единство и борба на противоположностите тези и е същността на композитен знак графика.
По наше мнение, естеството на знаци, способни да изпълняват три коренно различно отношение към пространство, което може да се нарече класически, модерен и постмодерен. Класическият пространство се роди в резултат на законно брак, петна и фон, но те се неутрализират, а понякога и да девалвира помежду си. Модернистична пространство-напрегната език противоположности. И докато тази война се печели място ясно, борбата все пак позволява изключително ярко и да се отворят своя опонент, фон. Постмодерната пространство се характеризира с победа, а пълното и цялостно отмъщение фон.
Това тристранно разделение не е само типологически, но историческия характер: класическата парадигма както на етапа на развитие на зрителната и графичен култура играе доминираща роля поне от началото на печат до края на деветнадесети и двадесети век. модернистична, почти цялата ХХ век. и постмодерната започва пред очите ни. (Това се отнася за всички европейски художествен процес, както и факта, че нашите promgraficheskaya "quasiclassics" -част от "империята на Сталин" -shla срещу неговата логика, стига стилистично резерв, малка разлика.) "Глобалната" в макро ниво, справедливост историческа типология е очевидна.
Основната характеристика на класическите типови марки централно аксиална симетрия. Това е по принцип, уникалната система композитен, monosystem.
Най-често срещаният и стегнат начин пространството на класическата парадигма хваща термин като "сребро". Тази формулировка означава nyuansnuyu хармония на черно и бяло върху лист хартия, тяхното vzaimorastvorenie, vzaimouravnoveshivanie образува визуално възприятие на сиво-сребърни тонове.
Иван Bilibin 1912
"куп" знаци от този тип се характеризират с голям мащаб, голям vnutriznakovym пространство сложно добре оборудвана ръчно с нисък контраст линии с безплатен клирънс, балансиране зрителната си тегло, което създава усещане за лекота, въздушност, прозрачност класическите признаци.
Book стил основна памет в този исторически голяма художествена период. В продължение на няколко века там са били рафинирани "закони Diamond" и "златни правила" книга за дизайн на всички нейни компоненти. В "златното правило" по отношение на класиците, като например публикуването на марката върху заглавието на книгата, изисква най-дебелата лента в знак е имало по-дебел от инсулт в размер на точката на шрифта на мазнините, използвани в комплекта на тази книга, както и най-деликатен, не по-тънък от лекото докосване на размер ...
В началото на този век, там е радикална промяна на стилистични постижения. областта на двадесети век извършва откриване празно пространство хартия като автономна, независима от вещество. На мястото на нежна, ръчна дантела класически дойде центростремителните, компактни, енергийно концентрира признаци, построени от владетел и компас. Nyuansno балансиран "сребърен" се заменя с контраста на "белите" и "черен".
Запазени марки 20-те години. РСФСР
Александър Rodchenko 1924 г.
В съвременното визуално културни обекти парадигма основната стил носител са на вестници, списания, идентичност, изградена около него марка. Според неговата информация структура на тези обекти сами по себе си те са модел на рационалност, целесъобразност, информация за поръчки.
Rolf Мюлер, търговски марки 70
Дизайн парадигма не е обявена, като стилистика, както и методически модел, фокусиран върху метода, не на резултата. Въпреки това, поради факта, че красота и стил, се вземат от текущата областта на проектирането съзнание и се поставя в лекомисления регистри професионализъм, това не означава, че те са в действителност липсват. Модернистичния естетиката, разбира се, има своя собствена красота, макар и не фундаментално refleksiruemaya. И си стил в стил минимализъм на конструктивен, структурни геометрия.
През 80-те години. дизайн свят започва да изпитва промяната на модернистичното изкуство постмодерната парадигма. В пост-модерни естетически универсално валидни класическите "закони, така и професионален дизайн" правила "са престанали да бъдат от решаващо значение. Значителна стойност стане уникална индивидуалност, личност, "лично мнение". Неочакваният, острота, парадоксално концептуална дълбочина. С една дума, "готино".
Волжка Weingart 70
От гледна точка на пространство на преден план съставна стойност на фона, способен, като киселина за разтваряне Всяка комбинация акценти. Предистория е главно действащо лице, той може да "изяде" на логата, може да запълни всички "субстрат" може да бъде на няколко нива, многослоен ... Пространството се превръща в знак текстурирани, sredovye, въпреки че всеки елемент от състава в същото време получава собствено локално значение. разширяване на центробежна енергия Знакът може да доведе дори до пълното му унищожение, а след това на частиците може да бъде всеки предмет и nepredmetnye проява на активността на собственика.
Дейвид Карсън 90
Връщайки се към началото, ние подчертаваме отново, че трите начина prostranstvoponimaniya, накратко разгледани от нас, са исторически, и в типологически стойност. историческия процес на изкуството всеки един от тези измервания, знакът последователно излиза на преден план, доминира и в двата визуално-културна епоха. В този случай, не унищожава, но тъй като тя deaktualiziruet други измерения, да ги взема под сенките. Но типологията просто означава, че по всяко време можете да намерите на дисплея в една или друга от znakoobrazovaniya на три начина форма. Това е особено забележимо в постмодернизма, по принцип на плурализма, че полифония, мирното съвместно съществуване на всички и всичко, ...
ПОЛЕЗНИ АДРЕСИ по тази тема: