Принцът на Дания "Хамлет като вечен образ

"PRINCE датското": HAMLET като постоянен IMAGE [2]

Вечните образи - срок от литературната критика, история на изкуството, история на културата, която обхваща над-от работа, за да работят, художествени образи - инвариант арсенал от литературния дискурс. Има редица свойства вечните изображения (които обикновено се наблюдават заедно):

значителен капацитет, неизчерпаеми значения;
високи художествени и духовни ценности;
способността за преодоляване на границите на епохи и националните култури, широко разбрана, трайното значение;
поливалентност - повишена способност за свързване с други системи на изображения, да участват в различни теми, се вписват в променящата се среда, без да губи своята идентичност;
преводимостта на езиците на другите изкуства, както и на езика на философията, науката и т.н. и т.н..;
широко разпространена.

Източници вечните образи стават историческа общност (Александър Македонски, Юлий Цезар, Клеопатра, Карл Велики, Жана д'Арк, Шекспир, Наполеон и др.), Библейски герои (Адам, Ева, Змийската Noe, Мойсей, Iisus Христос, апостолите Понтийски Пилат, и т.н.), древните митове (Зевс. - Юпитер, Аполон, музата, Прометей, Елена панаира, Одисей, Медея Федра, Едип, Нарцис, и т.н.), легенди на други народи (Озирис, Буда, Синдбад Мореплавателя, Khoja Настрадин. Siegfried, Roland, вещица Baba, Illa Murometz т.н.), литературни истории (Перо: Пепеляшка; Andersen Snow Queen; Киплинг:. М augli), романи (Сервантес: Дон Кихот, Санчо Панса, Дулсинея; Дефо: Робинзон Крузо, Swift: Гъливер; Юго Квазимодо, Уайлд Дориан Грей), разкази (Мериме: Кармен), поеми и стихотворения (Данте Beatrice; Петрарка Лора; Гьоте: Фауст, Мефистофел, Маргарита; Байрон: Чайлд Харолд), драматични произведения (Шекспир: Ромео и Жулиета, Хамлет, Отело, крал Лир, Макбет, Фалстаф, Тирсо де Молина на Дон Жуан, Молиер: Тартюф; Бомарше: Фигаро).

Често вечни образи действат като двойка (Адам и Ева, Каин и Авел, Орест и Пилад, Беатрис и Данте, Ромео и Жулиета, Отело и Дездемона и Отело и Яго, Лейла и Majnun, Дон Кихот и Санчо Панса, Фауст и Мефистофел, и т.н. . г.) или да доведе до фрагменти парцел (Исус кръст борба Кихот вятърни мелници, трансформация Пепеляшка).

Вечните изображения са от особено значение в условията на бързо развитие на постмодерната интертекстуалност, да се разшири използването на текстове и символи авторите на миналото епохи в съвременната литература. Има редица значителни рисунък, посветени на вечния образ на света на културата, но не са развили теория [3]. Нови постижения в областта на хуманитарните (подход синонимен речник, социология на литературата) създават перспективите за решаване на проблемите на теорията на вечните образи, които са затворени най-малко развит район на вечните теми, идеи, парцели, жанрове в литературата [4]. Тези проблеми са от интерес не само за специалисти в областта на филологията, но и за обикновения читател, който е в основата на създаването на научно-популярни творби.

Извори за историята на "Хамлет" на Шекспир послужили като "трагична история" французин Белфор и очевидно недостигнатите, преди да играе (може би Хлапето), от своя страна, се върнете към текста на датски летописец Саксо Граматик (ок. 1200). Главната особеност на художествения "Хамлет" - синтетичен характер (синтетичен сливането на няколко сюжетни линии - съдбата на героите, синтеза на трагичното и комичното, възвишеното и профанното, публични и частни, философски и специфични, мистична и битови, етап действия и думи, синтетичен връзката с ранни и късни произведения на Шекспир).

Хамлет - една от най-енигматичните фигури в световната литература. Продължение на няколко века, писатели, критици и учени, които се опитват да разгадаят тайната на това, отговорът на въпроса защо Хамлет, за да научите в началото на трагедията на истината за баща му убийство, отмъщение и определя в края на пиесата той убива крал Клавдий почти случайно. И. В. Gote видя причината за този парадокс в сила на интелекта и слабостта на волята на Хамлет. Напротив, режисьорът Ж. Kozintsev подчерта в Хамлет, активното вещество, и видя в него действащо характер. Един от най-оригиналните гледни точки, изразено от известния психолог L. S. Виготски в "психология на Art" на (1925). А ново разбиране за Шекспир критика в член L. Н. Tolstogo "На Шекспир и драма", Виготски предполага, че Хамлет не притежава характера, и е функция на действието на трагедията. По този начин, психолог каза, че Шекспир - представител на старата литература, който не знаеше още от характера на човек, като начин за разграничаване на вербална чл. Л. Д. Pinsky свързан образ на Хамлет не е развитие на сюжета в традиционния смисъл на думата, както и с главния сюжета на "голямата трагедия" - откриване на герой от истинското лице на света, в който злото е по-мощен, отколкото изглеждаше, хуманисти.

Именно тази способност да се знае истинското лице на света прави трагичен герой Хамлет, Отело, Крал Лир, Макбет. Те - титаните, надминавайки средния зрител интелект, воля и смелост. Но Хамлет е различен от другите три герои на трагедии на Шекспир. Когато Отело удуши Дездемона, Крал Лир решава да раздели страната между трите си дъщери, и след това да сподели верен Корделия дава невярна Goneril и Regane, Макбет убива Дънкан ръководи вещиците предсказания, те грешат, но зрителите не са погрешни, защото действието е конструиран така, че да Може да се знае истинското състояние на нещата. Това поставя обикновения зрител горе титанични герои: публиката не знае това, което те не знаят. За разлика от тях само Хамлет в първите сцени на трагедията знае по-малко зрители. От разговора си с един призрак, който може да чуе, в допълнение към участниците, само на публиката, няма нищо важно, че няма да знае Хамлет, но има нещо, което публиката не знае. Хамлет завършва известната си монолог "Да бъдеш или да не бъдеш" безсмислени думи ", но по-скоро", оставяйки публиката, без да даде отговор на основния въпрос. В финал, попита Хорейшо "да каже на всички" оцелели, Хамлет изрича загадъчна фраза: "Колкото повече - мълчанието." Той носи със себе си една тайна, че зрителят не е дадено да знаем. Riddle Хамлет, по този начин не може да бъде решен. Шекспир откри специален начин за изграждане на ролята на главния герой: в тази сграда публиката никога не може да се чувства като герой по-горе.

Парцелът се отнася за "Хамлет" с традицията на английския "трагедията на отмъщението". Геният на драматургът се появява в новаторска интерпретация на проблема с положението - един от най-важните мотиви за трагедията.

Хамлет прави трагичен живот откритие на смъртта на баща си, побърза майка си женен, когато чу историята на Фантома, той отваря несъвършенството на света (това изложение на трагедията, след което действието се разви бързо, Хамлет пред расте, превръщайки няколко месеца басня време на студент младежи 30 -годишен-годишен мъж). След откриването му ", докато изкълчени" зло, престъпление, измама и предателство - нормалното състояние на света ( "Дания - затвор"), така че, например, Клаудия Кинг не е необходимо да се превърне в мощен личност, като се аргументира с течение на времето (като Ричард III в същите хроники име ), от друга страна, времето е на негова страна. И още един резултат на откритие: да се определи по света, победи злото Хамлет сам е принуден да се впуснат по пътя на злото. От по-нататъшното развитие на парцела го следва, че тя е пряко или косвено отговорен за смъртта на Полоний, Офелия, Розенкранц, Гилденщерн, Лаерт, крал, макар и само последният е продиктувано от изискването за отмъщение.

Отмъщението като форма на възстановителното правосъдие, като едва през доброто старо време, но сега, когато разпространението зло, то не решава нищо. В потвърждение на тази мисъл Шекспир поставя проблема за отмъщение за смъртта на бащата на три знака: Хамлет, Лаерт и Фортинбрас. Лаерт действа без да се замисли, помита "правото и грешно" Фортинбрас, напротив, прави се отказва от отмъщение, Хамлет поставя решение на този проблем, в зависимост от общата представа за света и неговите закони. Подходящи откриваеми в разработването Шекспир мотив сайт (олицетворение, т. Е. мотив връзване на знаците и променливост), приведена в други мотиви.

По този начин, зло мотив в лицето на крал Клаудия и да се представи варианти непреднамерено увреждане (Хамлет, Гертруда, Офелия) зли отмъстителни сетива (Лаерт) зло obligingness (Полоний, Rosenkranz, Guil, Озрик) и т. Д. Тема любов персонифицирани като жени: Офелия и Гертруда. Мотивът за приятелство представени Хорацио (истинско приятелство) и Гилденщерн и Розенкранц (предателство от приятели). Мотивът на изкуството, световно театъра, е свързана с двете турнета актьори и Хамлет, изглежда луд, Клавдий, играе ролята на един вид чичо на Хамлет, и така нататък. Г. Мотивът за смъртта въплътена в гробари, под формата на Йорик. Тези и други мотиви растат в цялата система е важен фактор в развитието на сюжета на трагедията.

Л. С. Виготски видяхме в двойно убийство на краля (меча и отрова) завършването на две отделни сюжетни линии, развитие чрез образа на Хамлет (този парцел функция). Но е възможно да се намери друго обяснение. Хамлет се появява като съдба, че всеки сам е изготвил, изготвяне на смъртта му. нещастни герои са убити, по ирония на съдбата: Лаерт - от нож, който той намазва отрова, че под прикритието на един честен и безопасно битка, за да убие Хамлет; Кинг - по същия меч (в неговото предложение, той трябва да присъства, за разлика от меча на Хамлет) и от отровата, който подготви краля в случай, Лаерт не можа да нанесе смъртоносен удар на Хамлет. Королева Gertruda пие отрова по погрешка, тя погрешно вярва на царя, да вършат зло в тайна, докато Хамлет прави тайна разкрита. Фортинбрас, отказа да отмъсти за смъртта на баща си, Хамлет завещава на короната.

Хамлет философско мислене: от конкретния случай той винаги отива на общите закони на Вселената. Семеен драма убийството на баща си, той се отнася като портрет на света, в който злото процъфтява. Лекомислие майка, толкова бързо е забравил за баща си и се оженил за Клаудия, го кара да се обобщи: "О, жена, ти име -. Предателство" Вижте Йорик черепа му води до идеята за непостоянството на земните неща. Цялата ролята на Хамлет, се основава на факта, че тайната да стане ясно. Но специално комбинирани инструменти Шекспир се е убедил, че той е бил Хамлет вечна загадка за публиката и изследователите.