Карийо, Julian

Завръщайки се в Мексико през 1904 година. Карийо започва да преподава в Националната консерватория в няколко различни дисциплини, а през 1913 г. той ръководи. През 1918 -1924 година. Той оглавява Националния оркестър на Мексико. През 1925 г., Карийо произведения звучат за първи път в САЩ от Филаделфия оркестър под Leopolda Stokovskogo. което накара ентусиазиран реакция: така Олга Samaroff пише, че оркестърът Sonata-Fantasy Карийо "открива нова ера в света на западната музика."

През 1956 г. във Франция, композиторът е награден с орден на Почетния легион. През 1960-те години. Музика Карийо изпълнена под контрола на най-големите диригенти на нашето време, и композиторът напуска състава и изследвания. През 1960 г. той написва "атонален канон", за да 64 гласа през 1964 г., на премиерата на неговия Концерт за цигулка №1 в quarterton, написана през 1949.

През 1895-1900 GG. експериментира с цигулката, той е написал научен труд, озаглавен "Теория на Тринадесета Sound» (Sonido 13). Композитор се посвещава на изучаването на звуци интервали по-малки от 12 тона на хроматичната система. Карийо теория предполага, че скалата може да бъде разделена на безкраен брой интервали, колкото е възможно. В системата си, той се идентифицира tretetony, quarterton, shestinatony т.н. В допълнение, на композитора влиза цифри дванадесет нотки на скалата като образователен методи на обучение и композиции solfege (0, тъй като w).

През 1930 г. създава Карийо симфоничен оркестър "Тринадесета Sound", който включва инструменти, всеки от които е, адаптирани за изпълнение mikrohromaticheskih бележки (по-специално да се е разпространила mikrohromaticheskaya арфа).

През 1933 г., на премиерата на един от най-известните творби на композитора - "Прелюд колония" за сопран, флейта, две цигулки, виола, виолончело, китара и арфа микротонални. В действителност, това е първата демонстрация на задълбочен Карийо напредъкът в четвърт тон. През същата година, градът е преименуван в Aualulko Aualulko де Sonido 13.

През 1940 г. изобретява Карийо и патенти петнадесет метаморфни Пиано mikrohromaticheskih за изпълнение на строителни работи (според различни системи за разделяне). През 1950 г. той е номиниран за тази и бъдещите изследвания в тази област за Нобелова награда за физика. През 1958 г. той се срещна на композитора в Международния музикален конгрес в Париж с А. Haboy и IA Вишнеградски.