Какво е от Групата на осемте (филм клуб)

8 КАКВО? IT - цифри!

И все пак, това, което е в действителност,
това
"Осем"?
За да отговорим на този въпрос, нека да си представите колко сме били да се премахне "говори" филма. За да премахнете знака диалог на любовта, или спор за това кой да отиде да си купи хляб, което трябва да знаете няколко прости правила. Ако просто премахнете знака, а след това на героинята като начална снимката - отпред - на екрана имате и двамата ще се гледа директно към зрителя, и без допълнителни обяснения, общи устройствени планове и други атрибути, е трудно да се разбере кой е, с които от тях да говори. Това са характеристиките на възприятие.
Ayvor Montegyu в книгата си "Светът на филма", обяснява това по следния начин: "Как да се покаже на екрана диалогов прозорец А и Б? Но гледайки покрай камерата към B. Той какво виждаш? Разбира се, сега ние трябва да покажем как в търсенето покрай камера А. Това е, разбира се, включва зрителя в пряка емоционално участие в ситуацията. <…> За да създадете впечатление за плана си, имате нужда от измами - имаме, да хвърлите в една посока покрай камерата, и Б трябва да изглежда покрай камерата (подгласник позиция, т.е. завърта на 180 градуса от първоначалната си позиция) в обратна посока "1.
Това означава, че ако един герой на екрана изглежда наляво, героинята трябва да изглежда в дясно, и единственият начин тя може да бъде усещането за диалог между тях. Това просто правило всеки знае, най-обикновен телевизор оператора, които дойдоха да се стреля на брифинг за програмата новини. Само в рецепцията на телевизия не се нарича "осем" и "подов". Оператор в никакъв случай не трябва да пресича въображаема линия между Бюрото и на обществото, или на екрана и публиката и говорителите ще изглежда в една посока.
Така че, ако в една филмова камера, както го описва "осем" над рамото на един герой - рамото на друга, а след това да телевизионна камера, тъй като е облицована с естествен плочки: един изстрел от ъгъла на ляво, а другият - от същия ъгъл - в дясно.
Общи правила за вписване на диалог "осем", бяха създадени във всички световни студия все още в 40-те години, и така са описани Сидни Лъмет в мемоарите си: "Всяка сцена трябваше да се" справят ". Това е да се стреля, както следва: широк "генерален план" на цялата природа, за предпочитане със статична камера; цялата сцена през рамото на актьора - по лицето на актрисата; едно и също нещо през рамо към лицето му; свободния край сблъсък - на героя и героинята, и, съответно, в близък план на всеки. С такава стрелба всяка фраза от всякакъв диалог могат лесно да бъдат отрязани. <…> Такава система не само предотвратява оригиналност, да го трансформира живота на актьорите в истински ад, отново и отново принуди да се повтаря една и съща сцена, а дори и запали цигара точно същата реплика, всеки път, когато освобождаване от осем различни ъгли. Разбира се, когато се снима с всеки от осемте точки и направи несметен брой на дубликати. Когато актьор пали цигара не ", че" редактор фраза хвърли най-доброто възприемане, защото тя е много по-лесно да се използва един където цигарен дим времето »¹. По принцип, нищо не се промени - така излитане и все още.
В диалога "осем" е най-прозрачната форма на снимане, че дори могат да механизъм Рик Олтман да се редуцира до формула, "Казвам, следователно съществувам". Той пише: "Актьорите имат право на място в картината, освен ако преди това са получени на място в звукозапис. Най-безочлива проява на това правило и в същото време в основата на класическия сценария - един "осморка", където камерата се насочва последователно да участва в диалога "0.2 Олтман умишлено преувеличава, което означава, събеседници, с редуване се появяват в рамките само на тези, които пълно копие, въпреки че в действителност най-елементарните "осем" може да включва не само планира да се говори, но и да слуша разговорите на участниците, е в същото време съвпадение ключа "от единия към другия от събеседника." Монтаж в залепване еднозначно приведено в съответствие с мястото на действителното синхронен реплика само в мексикански сапунени опери, дори и на езика на филма абсолютно казано слаба вариабилност.
Обикновено, филмови сцени зрителя митата заснети "осем", както и техните заместници между говорещия и участниците на главата на слушателя в диалога не, депозирани в паметта, по-голямата част дори не бележки за това, което гледат, слушане на диалога - разбира се, в лицето. И все пак, в действителност често е разговорът да погледнем в лицето на събеседника си? В зависимост от обстоятелствата на разговора, ние сме свободни да погледнете си костюм или килима зад него и считат, преминаващи автомобили. В същата степен на свобода съществува в театъра: нищо не пречи на зрителя да изучават устройството на пейзажа дори докато леене най-проницателните монолози. Кино - единственият по изкуствата има способността да контролира изцяло вниманието на зрителя, нито един писател, нито театрален драматург или художник не разполага с такава власт над възприема като режисьор. И ако лицето говорене и слушане, най-вече идентифицирани в зрителя с обективната действителност показват, другата пълнене рамката докато леене копия веднага придобива специално значение. Дори ако приемем, че част от ситуацията удари топката случайно, въображението на наблюдателя последователно възнагради своя смисъл, нека дори не присъщи, и по този начин да се потопите в бездната на контексти. Ето защо, отказва да говори по време на снимките на скандалния "Групата на осемте", режисиран от последователно принуждавайки зрителя до известна гледна точка, и по този начин паузи с илюзията за обективност, което се случва на екрана.
Ето някои редки моменти и интересен филм клуб.

От тази работа писмена 21 преглед. Това показва тук миналата, а останалата част - Пълен списък.