Защо стреля в суров фотографски списания, книги и ръководства за фотография, Photoshop уроци, списания снимките,

Станете един жител на фото оборудване веднага!

Защо стреля в RAW?

Мнозина са чували само за него. Начинаещите фотографи са склонни да го игнорирате. Колонизацията почти прави плахи крачки към него, но когато се сблъскват с някои трудности, веднага се оттеглят. Какво е подценил причина за толкова много фотографи RAW формат, който осигурява заснемане като опция в увеличаване на броя на съвременните фотоапарати?
На първо място чрез използването на този формат на много настоява, че RAW изображения заемат много повече място, отколкото традиционните JPEG. В допълнение, работи с RAW очевидно обречен на редица потребителски действия, необходими след стрелбата: лечение и дори самият отварянето на файл изисква разработване на допълнителни, по-рано неизвестни програми. Но дори и тези, които намериха морална сила, за да се справят с новите комунални услуги често са произведени от сурово файлови резултати с лошо качество на тези, получени при снимане в JPEG, и в резултат на това се завръща в обичайния режим на работа. Но защо, след това, ние се нуждаем формат RAW, ако го някои проблеми? Какво кара производители, които все по-често да си осигурят подкрепа в клетките? Нека се опитаме да разберем.

Първо трябва да разберем някои неща за матрицата на камерата на устройството. Датчици за цифрови фотоапарати са известни да се състои от много светлочувствителни клетки, фотодиоди, съединени в редове и колони (оттук и името на устройството - основно местоположението на тези клетки следва математическа матрица). Всеки фотодиод е неделима единица информация - пиксел. Тези точки в матрицата - милиони (следователно терминът "мегапикселова" да се движат, т.е. - "милион пиксела"), и се състои от тях, получени чрез улавяне на изображение. Въпреки това, фотодиодите са подредени така, че те са в състояние да възприемат само яркостта на светлината, която пада върху тях: те не се интересуват какъв цвят са тези лъчи. С други думи, днешните цифрови камери са оборудвани с Черно и сензори. Как тогава, инженерите са решили проблема с цвят?

Покрит с цветен филтър фотодиод получава само 1/3 от това падане на информацията за цвят. и 2/3 отрязан филтър. За да се получи информация за се използват в съседна клетки другите цветове на това, че стойностите на пикселите. При образуването на крайните цветови стойности на пикселите участва 9 или фотодиод матрица. Така че от масив от черно-бял и цветен сензор на изображението.

Основното решение на този проблем не е нещо ново - достатъчно е да си припомним примера на Сергей Михайлович Prokudin-Горски, чието име се споменава няколко пъти в тези страници, като името на пионера на цветна фотография в България. За цветни изображения в края на деветнадесети век, той и други фотографи използвали техниката, съгласно който е създаден на рамката с помощта на три филтъра - синьо, зелено и червено. С всеки един от тях е направена неподвижно изображение, а изображенията, получени са били поставени в прожекционни светлини, като зададете, преди да ги светофилтри, цветът на която съответства на правене на филми. Три снимки с техните филтри са проектирани едновременно върху екрана, и така изкусно изображение, получено цветно изображение.

Въпреки факта, че техниката оттогава претърпя големи промени, на принципа на трите филтъра все още се използва днес и е в основата на най-разпространените от днешните решения производство на цветовете в снимките: е използването на така наречения Bayer филтър. Nazvannyi след създател, р Брайс Bayer на Kodak служител, филтърът (или шаблон) Bayer е самостоятелно размерите им масив от цветни филтри, които са покрити с светлочувствителен фото диод масив.
Този цвят мозайка, в действителност, е съдържанието на RAW-файла. Има изобилие от технически нюанси, така че реалността е малко по-различен, но по същество това не променя. РАО - това не е по-голям, и записан на диск сурова информация, получена от матрицата на камерата (в действителност, думата суров в превод от английски - "сурово", следователно, едно с друго фотографи често се наричат ​​изстрел в този формат на файл "суров"). За да се превърне в RAW изображението до тази информация, трябва първо да конвертирате. Ето защо това не се отваря Adobe Photoshop RAW директно, но е малка програма, RAW-конвертор Adobe Camera RAW, която произвежда и трансформация.

преработката на камерата се осъществява с помощта на вградения в процесора и защита на софтуер. Но фотографът все още трябва да се намеси и да зададете опциите за обработка: Режим на баланса на бялото (портрет или пейзаж, например), наситеността, контраста, и така нататък. И без значение какви усилия си заслужават инженери да създават алгоритми за обработка на RAW-данни "без да напускат" камерата, те не могат да се създадат програми, които да отчитат абсолютно всички възможни нюанси на дадена анкета. Програми написани за конкретни поводи. Така например, начините на "портрет" или "пейзаж". Вграденият софтуер, като правило, няма готови решения за ситуацията ", портрет в пейзаж." В допълнение, работата на електрониката на камерата днес е настроен за висока производителност: броят на мегапиксела камери непрекъснато нараства, скорост на снимане - също. В резултат на това - един огромен поток от информация, която трябва да усвои процесор камера. Естествено, дизайнерите са принудени да оптимизират изчислително процес, в това число - опростяване на алгоритми. Това води до намаляване качеството на обработка.
Най-важната полза от работата с RAW е в състояние да обработва информация, тъй като е необходимо за вас и да го направи по-ефективно, като лечение за толкова дълго, колкото е необходимо, но не и със скорост от 10 кадъра в секунда.

Схемата показва, че зеленото е платена два пъти по-голямо внимание в сравнение с други цветове. Фактът, че зелената част на спектъра очите ни са най-чувствителни. Това е наследството, наследен от предците, които са живели в тропическите гори и са били много добре подкован в нюанси на зеленото.

Друго безспорно предимство на работа с RAW е, че файловете в този формат са ненужната информация. Почти всички съвременни компютри представляват изображения с дълбочина на цвета на 8 бита. Това означава, че всяка от трите канала е описан от 8 бита - осем нули или такива. С помощта на осем цифри може да бъде резултат от комбинации, за да получите 256, което означава, че всеки цвят - червено, синьо и зелено - подчертано от 256 нюанса.

От една страна, човек е в състояние да се прави разлика между реда на 100-150 нюанси на един цвят, а броят 256 обхваща тази цифра в излишък. Въпреки това, способността на човек за различаване на цветовете е обучен. Ако това е дълго време работи в района, където искате да се едва доловимо се разграничи от тонове цветове, способността му да расте - с течение на времето той ще бъде в състояние да се прави разлика вече между 200 и 300 нюанса на един и същи цвят, а след това лесно може да се случи, че 256 тона от един цвят, че ще бъде трудно да се избере желания.

Друг проблем, разпределени 8 бита на цвят е, странно, в математическия формализъм, която произвежда конвертиране на изображения. За по-голяма скорост на изчисленията на програми за обработка на графични - в камера, която десктопа - се произвеждат в така наречения режим число. Това означава, че в този режим, когато образовани математически операции дробни части от номера не са взети под внимание. Те са или закръглени или напълно игнорирани. Този или подобен модел се наблюдава в почти всички софтуера се за обработка на картината. Освен това, тези операции преди всичко ще боли области в сянка, когато самите сигнал нива са ниски. Например, можете да вземете светло петно, с ниво на яркост на, да речем, 251. Намаляването на яркостта два пъти по-средни стойности разделят с 2. Тази операция ще ни даде номера 125, и грешката е ± 1. Една единица, в сравнение с 125 - това не е толкова много. Но ако вземем на сянка, където нивото на сигнала е, например, 5, а след това разделете на две тази стойност ще ни даде редица 2 ± 1, и тази грешка вече е значителен. Ето защо недостатъците обработка предимно ясно станат видими в сенките.

Решаването на тези проблеми също помага да снимате RAW формат, както RAW записано в съвременните фотоапарати с дълбочина на цвета 12 бита или повече (RAW професионален камери запис дълбочина на цветовете 16 бита / цвят). Изглежда, че 8-битов и 12-битов - разликата е малка, но в цифри изглежда забележими: 8 битови - 256 цвята и 12-битова - вече 4096 нюанси. Това е, от една страна, по-точно ще избере цвета. На второ място, с голям брой битова дълбочина RAW премахва проблема с изчисления числа. Например, сянка, която има 8 бита на ниво 5, ход 12 бита вече в района на 70-80, и грешката в изчисленията няма да е толкова лошо.

И трето - превишението на информация, съдържаща се в RAW файлове. На практика това ще означава, че когато се снима в RAW е възможно, например, сложи всяко баланс на бялото. И след това да го инсталирате по време на процеса на конвертиране на RAW-начина, по който е по-подходящо на основата на сюжета на снимката. Също така, тя ще ви позволи да се коригират някои от недостатъците на експозицията.

Обобщавайки, можем да кажем, че да стреля в RAW формат е необходимо най-вече с цел да бъде в състояние да обработва резултатите начина, по който ви е необходима, като се вземат предвид всички нюанси на стрелба. Когато тази обработка е безразрушителен и ще се прилага за ненужната информация, като по този начин се избягват грешки при изчисляване и коригиране на някои грешки при снимане.

Чакай!
Ако получите в нашия сайт, вие вероятно се интересувате от нещо. Нашият портал е посветен на фото списания, художествени, художествени проекти, fotoliterature и фотография. Ние се опитваме да публикуват онлайн най-полезните материали и може би те ще изглежда интересно.
Не си отиде, отидете на началната страница!