Urtext издание и издания

"Правилният курс ще бъде този,

При което толкова ясно

и части и като цяло. " (A.Shveytser)

"Чл време" на Бах и музикални dobahovskoy пори съвсем различно. Въздържание и умереност във всичко, както знаете, е един от основните естетически изисквания в ерата на Бах. Ако слушате музика на Бах, а след това с цялото си огромно богатство ще намерите богато въображение стъпка ритъм. музика на Бах - в бързо или бавно темпо - неизменно "крачки": се отнася до прогресивното измерено. Прочитане единна пулсация създава усещане за непрекъснато движение на тока. Въпросът на темпа на Бах заслужава специално обсъждане. Съвременниците пише за тенденция на композитора до умерено темпо. Мотивирано становище по този въпрос и да намерят A.Shveytsera: "Кръгът на възможните нива на Бах е сравнително тесен. В действителност, тя е само с различни степени на умерено темпо Модерато ». В темпо на Бах, която, подобно на афект, tipologichen, не се определя от скоростта и характерът на движението - "духа на музиката", неговата "душа", казва Купър. Характерът е създадена чрез теглене на нотния текст - съотношението на продължителност, преплитайки гласове, текстура, жанр предопределена. съвременници на Бах бе достатъчно да погледнем в текста, за да видите какво има в него за обратно броене. Ето защо не е необходимо темпо наименования. Бързи парчета Бах не съдържат необуздан стремителност, която откриваме в музиката на XIX-XX век. От друга страна, играта на бавен Бах винаги въплъщават активен вътрешен живот. Малки agogicheskie нюанси, свързани с музиката на Бах, както и всички други, но в сдържан и фините проявления.

Възможност за различни решения в най-високата темпото малко подкрепена преподаване "наклон" клавирни композиции на Бах. Начинаещи студент и пианист - виртуоз, който е въоръжен с квалификация и опит ще изпълнява същата работа при различни скорости, съответстващи на възрастта и способностите на изпълнителя. Какво се разбира под истинското темпо на изследваните клавиатура работи? Не е тайна, че той възнамерява Бах клавишни парчета не светне за концерти и за преподаване. И този процент трябва да се разглежда като темпо тяхната основна цел не е да се подготвят по-бързо темпо и подготовка за разбирането на музиката, която е най-съществената, е сериозно постижение. По-бърз темп е разрешено само ако няма голяма разбита - качеството на изпълнение.

На прелюдии и фугите, в някои части на апартамента и partitas на Бах, като правило, първоначалните тарифи не са уточнени. Например, на начална скорост 48 прелюдии и фуги СТЦ посочено само в Прелюд и фуга обем з-Moll I. Прелюдия от Бах, определен Andante, фуга - Ларго. Малко по-често, но и само в няколко случая са налице признаци, които определят значителни промени в скоростта на работа. Така прелюдии WTC I C-минор и е-минор, WTC II Sis-мажор при липса на указания на първоначалната скорост в текстови посочено промени темпото по време на любовната игра.

Студентът от произведения на Бах е, че има много закони, приложими към Изпълнителните дълбоки обективни изисквания. несигурност Видимостта възниква само за онези, които се опитват да се определи, особено на извършване на фактор, който току-що е най-голямата променливост - темп. И за да се избегне чувството на несигурност, че е необходимо да се обърне внимание на най-обективните моменти в работата. Тези обективни моменти ни дава, на първо място, изучаването на езика на Бах. Език на произведения на Бах - езикът е богат, пълен с модели. Научете граматиката на речта на Бах, за да научите правилния продукт Бах тези тънки изложение изложение фугите на Бах, правилното изграждане на цялата фуга като цяло, най-правилното пиано апаратура полифонични композиции, правилното разбиране на танцови ритми на апартамента и partitas Бах, и най-накрая, граматически правилното произношение на мотиви на Бах - това обективно проучване на всички моменти от клавирен музика пълна Бах.

В проучването на клавирен Бах трябва да вземе предвид следните фактори: ръкописите на клавиатурни произведения от Бах, извършващи почти никакво ръководство.

Що се отнася до високоговорителите, е известно, че Бах се опита в неговите писания, само три наименования, а именно: форте, пиано, а в редки случаи, пианисимо. Expression - кресчендо, диминуендо, температура на топене, ее, вилици, което показва засилване и отслабване на звучност накрая подписа Бах не използва акценти. Dynamic индикации форте и пиано са в италианския концерт. От всички 48 прелюдии и фуги СТЦ е и р означават яде само веднъж - в прелюдия GIS-Moll обем II СТЦ.

Също толкова ограничени текстове за ползване на темпото наименования на Бах. Наименования accelerando, Стринджендо, ЗИП Mosso, rallentando, ritenuto, мено Mosso Бах не се прилага. Що се отнася до определянето на цени в началото на работата, те са били използвани най-вече по отношение на трите части на инструменталните концерти. Очевидно е, че в този случай, Бах идва от практиката на италианските майстори на концерта.

Използвайте Мярка Бах стави много по-различна. Заедно с творбите, лишени от линии, има и такива, в които ударите са посочени подробно (Бранденбургски концерти, на Маса з-Moll, Матеус пасион). Клавиатура работи са в голямата си част, за да работите сам пред вратата при артикулацията. Например, от 48 прелюдии и фуги СТЦ шарнирните признаци (въпреки че един) появят само в том I фуги г-Moll и Н-Moll, в том II в Prelude фуга и д-Moll; фуги в F-Dur, а-Moll, В-Dur. Напълно лишен от никаква индикация за извършване на тези лишена от предизвикателства парчета клавирни, които съставляват основната Бах студент репертоар.

В 1860 издание е извършена F.Krollya през 1880 г. - G.Bishofa. В тези издания са били идентифицирани и коригирани много текстови неточности.

Но ако ние сега искате да слушате музиката на Бах, без чужди примеси и сраствания, а след това, ние също са длъжни да движението на историята, в този случай - на нуждите на съвременната култура. Исканията това, без съмнение, най-голяма степен отговаря на преразглеждането Бузони. WTC издание редактирано от Бузони (1894 г.) - не само добър издание. Това е незаменим наръчник за млади учители, реалната училище в овладяването на изкуството на Бах полифония. Бузони първо обърна внимание на значението на контрастен артикулация да изпълнява Бах. Тя Бузони отвори широк път игра без легато и стакато, и тяхното сравняване с различни видове легато «Игра без легато за най-Бузони е средство за полифонични яснота, контраст дефинирани полифонични плат, и така характерни за неговия pianism звуков блясък" (Либерман). Друга гледна точка ние откриваме в Rozenshild "Buzonievskaya концепция за недопускане на легато като идеален завършек за предполагаемо клавирен стил Бах малко убедителни, теоретично, така и от гледна точка на нейното практическо приложение. Трудно е обаче да не се съглася с F.Buzoni и A.Shveytserom, подчертава: "Динамика на дълги линии" или "по терасовидни" снасят звукови полета. Всяко преразглеждане призовава за критично отношение, включително buzonievskaya където том оставих нотация melisms Бах и декодиране тях се въвежда директно в текста.

Ако се опитаме да отговорим накратко въпроса за това какво представлява крайната цел на посвещение в тайните на музиката на Бах, можем да кажем, че това е - изпълнение на композитора играе на Urtexty. В ерата на Бах, извършващи инструкции, се приспада от нетната продукт на текст. Това умение включва способността да се разбере точно жанра и формата на пиесата му motivic структура. И ако искате да изпълните "Бах в стила на Бах," ние сме длъжни да следват един и същи начин, като се има предвид, на първо място, че основната, което води нишката - е реализацията на motivic структура работи.