Театър като комуникационна 1

Само вие какво направихте на изпитателен пробег по маршрута на пиесата. Всичко беше наред, всичко работи?

На първо място, версия на пиесата на Москва има няколко интересни функции. Първо, много подобно на българския ъндърграунд. Това е много готино, че можете да се понижат толкова дълбоко. А фактът, че сте били пътуват с ескалатор, това е отлична илюстрация на един от основните теми «Ремотекс» - взаимодействието на човека и технологиите. И това е важно, че не е хай-тек, но старата технология, все повече 30-40h те години, когато строителството на първата спирка на метрото - но все пак за мен, тези ескалатори са символ на промишлеността. Аз също много харесвам, че имате светофари с обратно броене - ние в Европа като цяло не съществуват, и това също е повод за размисъл за това как хора и машини, за да комуникират един с друг. В допълнение, той дава интересни възможности за игра, можем да се опитаме да се синхронизира глас, който те чуе публиката, с номерата на светофарите.

Но най-интересното нещо за мен в Москва - контраста между миналото и бъдещето, което е през цялото време, че има. Ние започваме да играете в един много стар гробище, а след това да отидем в стария манастир, получаваме в периферията на града. Тук всичко е хаотично, не подреден. В непосредствена близост до гробището - Техническа полулегални пазар. И на финала, ходим през главните улици с красиви пешеходни зони, ние се намираме в шикозния търговски център. А това е много необичайно преживяване.

София - вече 19 града в продължение на две години, което ще отиде «Ремотекс». Какво мислите, каква е причината за такава реакция, както и дали смятате, че ще се случи?

Обикновено театър е организирана така, че имате фирма, която отива на турне. Ако поканите някой фестивал, почти целия бюджет се изразходва за това да донесе актьори да плащат хотели и полети. И членовете на групата идват на една или две, максимум три дни. При тези обстоятелства, няма обмен, без контакт с града. Ето защо, като че ли право на мен да направя проекта, който участва само трима души, но те остават в града в продължение на две или три седмици, и да започне сериозно да се проучи, като се започне своята работа от конкретно местоположение. Мисля, че това ни дава възможност за индивидуален подход към изкуството, за разлика от глобализацията, която обединява всичко. Вземете едно наистина уникално преживяване, а Москва версия на пиесата е много различен от, например, в Париж, тъй като тя е специално разработена за специфичните улици, тя се превръща въз основа на българските звуци ние записани тук.

Мисля, че благодарение на този подход, проектът се превърна в популярна и пътува по целия свят. И още една причина, може би, че е истински интерактивен. Затова е интересно да се цяло поколение от млади хора, които наистина не обичат да седят в продължение на три часа на тъмно театрална зала, за търсене на актьори, които могат да играят перфектно блестящото изпълнение, но без никакво участие от ваша страна. Сега всички ние сме много по-интересно система, в която има постоянен обмен на информация, отколкото един вестник или еднотактова канали, които могат да бъдат с нас казват истината, но не дават никакви пространство за себе си. Така че се надявам, че новата, демократична форма на театър, по-колективно и да включва преглед, може да нарасне от такива проекти.

Във всеки град може да има производителност, или имате някакви специални изисквания?

Сега ние сме поканени на един много малък град, и аз се чудех какво да стигнем дотам. Това е предизвикателство - се опита да направи «Ремотекс» в града, където няма метро, ​​без тълпи от туристи. Ние вече сме направили един проект във френския Льо Авър, всичко се оказа, но това е доста трудно. Има много малко хора по улиците, градът "се свива" населението става по-малко и по-малко. В Москва и Санкт Петербург, за да работят много по-интересно. Изпълнението е необходимо да градът е бил бурен обществен живот. В този случай, друг град, където бяхме неловко, се оказа Ню Йорк. Да, със сигурност има много хора, и много голям метро. Но има много ограничения, всяко място принадлежи на някого, и всички правила. Например, ние сме били много трудно да се постигне споразумение с гробището - това изисква пари за възможността да бъдат включени в маршрута. Винаги съм си мислел, че гробището - това е обществено място, където можете да се разхождате свободно, но в Америка, които са приватизирани дори себе си.

Защо в Москва, за да изберете Miusskaya гробище?

Причините са много прости. Първо, те ни позволи да използваме главния вход и изход през гърба - и този вид правило за всички места «Ремотекс», ние никога не ходя два пъти по един. Също така, аз наистина харесва факта, че в непосредствена близост до гробището има на пазара на китайските ментета, един напълно различен свят. От една страна - човешкото тяло, в края на живота, а другият - на клонирани копия на технически постижения, които препродават на безценица. Отново, много силен контраст между истина и лъжа.

И защо всички вие сте толкова фундаментално начало «Дистанционно X» в гробището? А дали има и изключения?

Да, има и изключения, както и първата от тях - в Берлин, когато започнахме проекта. Има маршрут започва в парка. Но гробището за нас е важно, защото ако колата започва да се говори с човека, на мястото, където човекът завършва живота си.

Дойдох тук преди година и започна да ходи из града, избора на подходящо място. Ние вече сме решили на гробището, като на мястото на началото на маршрута. И ние имаме различни варианти, където можете да завършат начин, но в резултат на това са ги отказа. Допълнителна селекция на места направихме нашия втори режисьор, Jörg Karrenbauer, както и че той е участвал във всички основната работа. Най-трудното нещо е да се намери подходящ покрив, където пиесата трябва да приключи. Аз трябваше да се откаже от някои от идеите, които първоначално са имали. Аз няма да кажа какво място ние открихме, за да доведе до окончателно, то трябва да бъде изненада за публиката. Друг важен момент за мен - че в нашия маршрут ще премине през манастира. Тези места ни вдъхновяват и дават възможност да играете в нещо ново, писане на текстове, които ние не са използвали.

Като цяло, най-важното нещо за нас - да си намерят места, свързани с човешкия живот, както и мястото, на което човек влиза в контакт с технологичния напредък. Къде мога да гледаш на живота с posthuman позиция, тя може да бъде нещо за себе си по нов начин, за да откриеш. Места, където можете да се обърнат към най-важните въпроси, като църква или болница. Но ние се интересуват, и търговски центрове, където всичко е стандартизиран, когато едно лице е подложено на манипулация. Това са основните теми, които се интересуват от избор на местоположения. Той все още не е туристическа обиколка, в която има реч за миналото и за конкретни места. Ние не говорим за историята на църквата, манастира, улицата или паметника. Ние си представите какво може да се случи в тези места. Например, в случай на манастира ми харесва, че е затворен мъжки свят и подобни ситуации, които някога сме имали. Нещо близо ни чака в Абу Даби, където се надяваме да бъдат включени в маршрута на джамията. Там ще трябва да се разделят на публиката в мъже и жени.

Гласът, който говори на публиката през цялото време подчертава, че той е създаден на компютъра и в действителност това не е - но публиката все още ще неминуемо си представя човек, който говори и възприемат своя живот човек с тях. В идеалния случай вие бихте искали да видите на публиката, че е реалния човек от плът и кръв, или остава дематериализирано същество?

Да, ние не се опитваме да скрие факта, че гласът не е истинско. Обичам театъра, където той обяснява правилата, когато има всичко е прозрачно и не се опитва да ви измами. Но в същото време, той мотивира да се съсредоточи върху нещо внимание, да се идентифицират с нещо, да изпитат емоции. Този глас дава такива възможности. Тъй като в действителност тя все още е човешки глас, само разчленено, нарязани на много звуци, от които са пресъздадени думи. Вие се чувствате нещо, когато се занимават с Syrie на iPhone. И всички тези неща все още са програмирани на живот на хората. Ето защо, ние не можем да кажем, че този глас - нещо съвсем процес, по никакъв начин не е свързан с човека. Ако пристигнете на Земята от извънземни, когато те излизат от НЛО, не можем да ги разберем, защото те имат съвсем друг език, различен поведение, и като цяло не на факта, че те ще бъдат видими за нас.

Гласът, който ви говори в пиесата - не от друга планета, това е гласът на човека-компютър. Кой да ти този глас, ако говорим за значението му? Бог? В колективното съзнание? Вътрешната "Аз", което е във всеки от нас?

Не съм сигурен, аз бих искал да се определят точно. Всеки от нас има вътрешен глас, който ни казва това, което ние трябва или не трябва правя, тя казва, да се обадя на майка или да отидете някъде. И това е един аспект. Но това е повече от назначаването му един - един вид "перфектен помощник", има и нещо от Бога, или създател. Този глас те кара да вярваме, че всеки път, когато той ви предлага точно това, което наистина искате. В действителност, тя е като роман, любовна връзка.

«Ремотекс» изцяло изградена въз основа на манипулация на съзнанието на публиката. Казва ни се, къде да отида, да си обясним това, което виждаме, а често дават обикновените неща, не е същото чувство, че ние сме свикнали да ги намери. Това всъщност е измама, която се представя за недвижими реалност. Защо имате нужда от тази реализация?

Това е един въпрос. Защо ние трябва да се превърне живота ни? Защо не just're пребиваващи в една пещера да не се правят на пожар и седи тихо около него? Защо имаме нужда от напредък? Защо ни е винаги да преминете към следващото ниво, за да станете по-способни за нещо бързо, по някакъв начин се развива? Всичко това прави човечеството една или друга насочена към факта, че животът е красив начин. Наскоро говорих с един учен, който ми каза, че хората, които ще живеят в продължение на 150 години, е вече сред нас. Защото те ще бъдат в състояние да реши много от нашите технологично медицински проблеми, и да се създаде нещо като супермен като Ницше би казал.

Това е един въпрос. Аз не знам, аз не разполагат с конкретен отговор. Но аз се опитвам да изучават този феномен.

И каква е разликата за теб между технологичния прогрес и духовното?

Те са много близки. Кой си ти да ми говори, притежаващи компютър, и преди 20 години, че едва ли ще бъде възможно. Основният въпрос е дали човешкият мозък контролира това, което се появява на екрана, или е контролирано от технологиите. Струва ми се, че това е все още мозъка, защото той създава всички тези технологии, той е научил да контролира това, което по-рано не са били обект. Аз не знам дали това е добро или лошо, има опасност тук.

Вторият път, когато се работи в България, с изключение на обиколката. И втори път, да го направи в трудно международно положение, което в момента се формира. Съгласни ли сте с театъра и политиката? И ако театърът може да направи нещо, за да се промени ситуацията към по-добро?

Разбира се, има много неща, които ме плашат. Това е тревожно нарастване на хомофобията и йерархична изграждане на общество, както и че пропагандната война, което се случва. Но ми се струва, доста погрешно да реагира на всичко това блокада. Сега в нашата медия има много страх, параноя, и почти сюрреалистичен образ на България. И колкото повече тя се превръща в изкупителна и от двете страни, толкова повече ми се струва, имат шанс да се изгради културен мост между двете, по някакъв начин ги помири.

Ето защо ние правим «Ремотекс» - за постигането на тази директна комуникация с публиката. И все пак, за да се вземе нов поглед към града, животът се, в случай на Москва, е напълно определя от капитала. Няма по-прекрасно място за забрадка, продажба на зеленчуци от градината си, те са изгонени от центъра на града. Няма място за хора от всички тези огромни машини. «Ремотекс» - един проект на човека и технологиите, това е глобален проблем, който не може да се нарече немски или швейцарски, или звънец. Този проект е за човечеството и неговото бъдеще.

Може би по този начин всички театъра могат да се обединят?

Страхувам се, че би било твърде наивно да се надяваме. За съжаление, аз мисля, че е малко вероятно, че този проект ще помогне за разрешаване на ситуацията, което се случва в Украйна, или да се направи на изборния процес по-демократична България. За съжаление, не - той няма да бъде в състояние да промени света. И ние, разбира се, няма такава цел. Това е задачата на гражданското общество, което, надявам се, все още има в тази страна. И трябва да сте на младите хора са имали смелостта да го почувстваш. Те не трябва да напусне политиката всеки възрастен. Всъщност смятам, че е странно да се говори за българските политици. Това е вашата страна, а вие ще трябва да се справят с всичко.

Трябва първо посети Москва за дълго време. Връщайки се тук, се чувстваш някакви промени в живота си?

Ако се вгледате в списъка на проекти "Римини протокол", изглежда, че на света е останало почти няма страна, в която все още не сте посетили, и не излезе с пиесата. Как да го направя? Как можете да откриете теми и герои?

В действителност, има държави, в които не бях. Например, Узбекистан - вярно, утре отивам там. И може би ще намеря там тема за нова игра - но аз все още не знам. Бях поканен да дойде в театъра "Ilkhom" и те предлагат нещо, което да направим заедно. Аз не съм сигурен, но аз ще се върна и с нетърпение. Като цяло, ние сме много различни теми се намери. Например, изпълнението на "почвени проби казахстанските", които сме показали до NETe стана дължи на факта, че аз работех с един приятел на друг проект, и той изведнъж ми каза, че той е бил етнически немски и израснал в България. И аз бях много изненадан. Той беше много млад, когато дойдох в Германия, и говори перфектен немски език. Аз започнах да уча този въпрос, и е установено, че в Германия има милиони български германци. След това започнах да уча Казахстан, откъдето е дошъл, и установих, че това също е много интересна страна, недемократичен, с ужасна корупция заобикалящата масло. Така постепенно започнах да се случи зачеването.

В продължение на много години, докато пътувате по целия свят. Остава дали се чувствате като у дома си?

Моят дом - моя лаптоп. Той винаги знае къде съм. Но, между другото, днес беше странно. Когато се събудих, ми iPhone ми каза, точното време, и осъзнах, че съм в Москва. Лаптоп и определя мястото правилно, но в крайна сметка е направил грешка в час. Ето защо аз не вярвам машини.

А имате ли място, на което може да се обадя вкъщи?

Да, имам един апартамент в Берлин, и там е нашия офис.

В България все повече се спори напоследък за това, което е "театър", че е възможно, както и че не е възможно да ги наречем, и много често се говори за различни представления - "Това не е театър". За повечето проекти, "Римини протокол", думата "театър" в обичайния си значение, което обикновено е приложимо, но ми се струва, че ако някъде, а вече има истински театър, тя е във вашите изпълнения. Какво е театър, защо имате нужда от него за вас, и защо "Римини протокол" - театър?

Аз дори малко по-близо до идеята за театъра като забавление, достъпно за всички, и деца, и възрастни хора. Нищо елитарно. Как бихте го наричат, ако не беше театър? Може би перформативен чл. Но думата "изкуство" самата изглежда малко претенциозно. Учих изкуство в продължение на три години, а ние сме научени да се отнасят с него като нещо свещено, да възприемат художника като гений - и това е много далеч от това, което е интересно за мен. Аз съм се интересуват в контакт с публиката, интересна игра. И играта играят заедно, няма начин да се играе един на друг. Аз не искам нищо да се определи. Имам диплома или не, и аз не се даде определение, защото на следващия ден мога да кажа нещо съвсем различно. Театър - тя винаги е нещо по-различно от това, което се опитваме да ги определят.