разчитане на звука

Петият елемент, без който цялата работа върху дихателната-Ниеми и глас няма да има необходимата профе-нални пълнотата и без които не се безпокойте GSI slovodeystviya овладяване на техниката е известна като термо-висок рейтинг "стоп" или "подкрепа".

Без да навлизаме в съществуващата литература raskhozhde-нето и дебатът по този въпрос, ние представяме няколко дефиниции на разположение в делата на вокално-вци тази концепция. "Същността на звук подкрепа не е достатъчно razyas-Нена както по педагогика и в научната литература. Това е един много сложен физиологичен феномен базирани Koto-бодното все още е антагонизъм между издишване и vdyhatelnymi мускули. "

Ако следваме когато за първи път се появи, определението за подкрепата на звука, можем да видим, че през ХVIII век Манчини вече привлече вниманието към необходимостта да се винаги да имате резервен остатъка от дъх докато пее. Това вече е предпоставка за по-доброто разбиране на термина "звук подкрепа."

"Reliance има звук забавяне издишване. ". "Подкрепа" насърчава включването на диафрагмата към сферата на нашето съзнание. Концепцията за подкрепа е оправдано, и се отнася до свиването на мускулите и увеличаване на въздуха даване-среда ".

Тези твърдения със сигурност ни водят към оп-определяне, което е в пълно съответствие с нашето разбиране за "референтен звука."

Какво е най-практичното е да "спре" в ораторско изкуство?

Отново и отново трябва да се подчертае, че само издишване, насочена към резонатора на главата, с о ранявайки позиция vdyhatel-метров дава живописна чуваемост, гласът на метален оттенък, в който на тихата звука на това, нашата изпълва театъра в премествания и е доведен до най-новата си серия.

В подкрепа на ядрото е лежи и икономичен разход на въздух (дишане), т. Е. Отново, когато въпросът за подкрепа, ние сме изправени пред търговията налното начело на и разпространение издишване, т. Е. За да работите върху обучението и правилен Ним възпитание пеене дишане несъмнено , Вярно звуково е да "улови тон в главата и в устата", по думите на проф. Bagadurova, подпомогнати от всички упражненията, свързани с основната приемане на глас обучение, тъй К. С. Stanislavskim, в които тези условия,

като "тихо мучене", "слаб стон" и т.н. стане редовен и органично за нас.

С това упражнение на дишането в ключа на звука е възможно, ако невидимо, подобно на много дъх звучи, това, което говорихме достатъчно и в детайли. Тя може да бъде много силен, за да се каже, разпилявам всичко дъха, но то ще бъде принудено, "падане", а не летят звук. В обучението на актьора в "системата" цялото си внимание е насочено към изпълнението на конкретна задача ефективно, така че понятието "звук подкрепа" несъмнено е особено важно.

Актьорът не иска да "лъжа", се страхува от собствената си не е достатъчно послушен звука на гласа, едва доловими шепне думи, които е правилният звук, независимо от доказателствата - дишане, не се чува изобщо. Понякога просто търсене насочен повече чува реч неочаквано води до много нежелани чувство на неистини, лъжи и насилие срещу тях.

По този начин, при липса на подходящо образование на глас и дикция, неусетно всели навиците печати gromkogovoreniya и подценяване на всички възможности, това, което има своите гласови и говорни апарати.

Директорите на живописни практика, както е посочено правилно, че звукът на гласа, чистотата на дикция зависи от ефективното проблем: ". гласа ще звучи и дикция става по-ясна", ако, да речем, на актьора изцяло, всичко без остатък, мобилизирани за изпълнение на задачата,

Излишно е eetsya ум, това е начина, по който трябва да бъде. За да докаже правилността на такъв ядрен взрив-среда не е необходимо. Невъзможно е да се отрече от зависимостта на звука от активното поведение на действащ човек (актьор на сцената).

Но също така за намаляване на всички художествено слово към една проста случайна

реч е изкуство с обикновен инцидент би било погрешно. Гласът трябва да бъде чут

винаги е вярно - "на оградата", това винаги трябва да е готов да реагира незабавно,

- "на оградата", за да

то трябва да звучи точно и гъвкаво на всяко действие. Очевидно е, че Станиславски и следователно посочва няколко основни вокални техники, които допринасят за по-фин Sun задвижвани глас за реч на сцената и пеят в ц е н д, т. Е. в специалните условия. Това специално условие, Wii не се нуждаят от силата на звука и чуваемост. Това е - различни концепции. Обем, като такива, все още не осигурява чуваемост. Чуваемостта зависи от всички тези условия, далеч не са изчерпани за представяне на данни.

"Подкрепата се основава на използването на движение на вдишания zheny за решаване на издишване" [28].

Prop - е преди всичко "усещане" на диафрагмата, както и балет актьор винаги има Professio-ния "чувстват" обратно. Ако драма актьор има способността да "говори в дланта", той ще бъде чут винаги и във всяко помещение. В овладяването на тази "опера-, че" словото е изцяло в зависимост от професионалната Рабо ти диша. Подценяването на работата на обучение в Хания ди и включването на звук води до подценяване на про-професионално eniya нашият ум, умение, изкуство, думи, тъй като slovodeystviya високи позиции, без минаване на стария режим сигнализираха театър KS Stanislavskiy.Rezonatory

Би било нелепо за всеки един от елементите, анализирани специално-ченгета "измислят" някои упражнения.

Резонансът на звука, в зависимост от условията на околната среда, които съществуват в нашето тяло, са извън нашия контрол. Ние можем да се култивира само един е умението да се използват естествени подобрители, като се разграничават цвят ухо тон, получен от вибрациите на гласа на даден резонансната кухина. На първо място, ние трябва да се научи "ухо", за да се направи разграничение между нюанси на гласове зависима-ващи от използването на тези или други резонатори (Оте-NOC гласови - гърлото, носа, звук на гърдата, и т.н. ...).

Ние говорим за основните кухини, че ни помогна да се повиши цвета тон на гласа:

1) гърдата звук - вибрации на гръдния кош;

2) на звука главата - всички високи гласови бележки, отново зониране в предната част на лицето, в носните конхи, nadbrovnyh кухини на черепа до врата;

3) средно - смесен звук, когато ръководството, в главата ми, а звукът резонира в гърдите (понякога дори и в ножовете, гърба).

Всичко това мащаб ", на гърдата-главата смесен язва, забележка" е все едно познатата ни дихателните пътища "от диафрагмата в черепа." Head резонатори, които се правят на най-високите пеене гласови бележки, необичайна казано, че няма смисъл да се опише, тъй като ние ги използват буквално за секунди (смях, възгласи). В обикновения говор на най-високо разговорен глас чух за такава "nemys-лимузината" високи тонове. Това - вокали площ.

Можете да говорите главно за смесена и гърдата звукът да се определи тяхното разбиране на работата по образованието на "чувство резонанс" (т. Е. Природни усилватели).

Впоследствие, на 7 елемента - "регистри" са толкова тясно свързани с резонанса на нашите възможности на машината, е, че ние се присъединят към него в работата обучение на ди-haniem-звук - резонанс глас. Voice Qual-ТА на неговата уравновесеност на звука във всички REGI-страх зависи от способността да се използва правилно резонатори автоматично т. Е. Както обикновено и произволно, но без усилие.

Нека поговорим първо за така наречените "гърди" язва-Ханя.

Най-топло, дълбоко тон - този, който има резонанс в тон гърдите разговорен глас. Но само при едно условие: ако е вярно за по-поръчка, никога не трябва да забравяме и за посоката на нашия глас нагоре. Само тогава отразено-ТА и гърдите на звука е наистина на гърдата, вярно звук. Ако това често се наблюдава в работата, донесе "чувство на резонанс в гърдите", и нищо друго, тогава гласът му ще обикновено-Vaeth изчерпани обертонове, вързан и в крайна сметка става негъвкав, съзнателно заглушен, занижени Ним "като цяло" ( " трагично, "винаги с тих глас).

Voice използва само този резонанс на гърдата, гърдите, сякаш в отговор на глас насочен-ТА нагоре. Ето един пример: представете си Luyu в стаята, на тавана в тази стая е стъкло и мед етаж. Ние изпращаме нашия звук в стъклен таван, а той, намери никакъв начин не отразява в медта гърми пода. Тук е грубо обобщение на понятието "гърдата-язва-Ханя". Ние трябва да говорим за това, позовавайки се на невярна представа звука на гърдата, без да се отчита "резонанса в холоса-съм". При това условие на звука "се поставя на гърдите", което съответства на всички по-горе. Гърдата-язва не chanie- независимо образува звук тон и тон отразено, намиране на ехо, подкрепа, цвят в гръдната кост, т. Е. Още в ка-Coy малко смесени. С това разбиране на звука, като се стреми винаги да всички цветове, без никога да стане фиксирана, изкуствено ниска. Той ще запази мобилността и винаги на кулата-дали във всичките му регистри придобива стабилност и гладкост на звука. Смесен звук характерен за целия диапазон на нормален разговор, но най-ви-sokih и най-ниските бележки, отразени в черепа или гърдите. Всички кажа, че целият основата, така че ска да покажат, занимаваща се с смесен звук.

Що се отнася до работа по срички, т. Д. Към съединение гласна с съгласна, упражненията, които ще бъдат описани подробно, като основно влак умения, за да oporonomu звук и работа с резонатори с "изравнителни регистри.