Пиано звук и техника в джаз (проблеми джаз pianism) 1

Въпросът за звук и техника на пианото в джаз винаги е бил и е остър - именно защото този инструмент не е създаден за изпълнение на джаз. Нейното голямо предимство пред други клавиатури от началото на 18-ти век, които всъщност са били изкоренени от клавиатурата, бе фактът, че звука на пиано пеене може да бъде извлечен; както и изобретателят Бартоломео Кристофори - италиански подход към Кантабиле е тясно свързано с белканто вокална школа, които са възникнали през 18-ти век.

За това пиано много добре шизофрения, пише един от най-важните джаз критик Йоахим Berendt в семенната си книга «Das Jazzbuch»:

От една страна. защото историята на джаза произлиза от рагтайм, която е първата чисто пианистична стила на музиката, толкова дълго, джаз започва с пианото.

От друга страна. в първите банди, маршируваха по улиците на Ню Орлиънс. не е имало пиано. Може би, защото само на факта, че е било невъзможно да плъзнете роял за оркестъра; но преди всичко се дължи на факта, че той игра не е позволено джаз музикално майсторство, което ще замени по-рано горещо Рога (духови музиканти на ранен горещ джаз - NP).

Цялата история на пиано джаз въртят около това :. "От една страна, а от друга,"

От една страна. от възможности, използвани пиано пиано, толкова по-силен инструмент може да изразява гореща начин на изразяване джаз горещо рога.

От друга страна. толкова по-голям пианист поема джаз начин на изразяване, толкова по-ясно хвърля истински пианистична възможности на своя инструмент - ". пианистична самоубийство" до такава степен, че за всеки знаейки, което означава, пианистична виртуозност в европейската музика, тя може да изглежда така

От всички игри, методите на преподаване на всеки музикален инструмент пиано техника от най-обширните и развита. Има различни подходи за свирене на пиано, свързани с традициите на pianism в различни страни - немската гимназия, френски, руски, английски. Американската пиано училище - съдейки по контингент на изключителни учители в историята на Джулиард Скул - наполовина руснак, наполовина германец.

В същото време почти невъзможно да се говори за конкретни джаз пиано училище; да се създаде тя изисква историческо педагогически и методологически обобщения изисква обмен на информация за pianism - точно по същия начин, както е направено и е все още в сферата на академичното свирене на пиано; в областта на джаза pianism не е така.

По този начин, можем да говорим само за практиката на самите творци, или учители, или ученици; често се основите на класическата pianism (които несъмнено трябва да се проведе - и не трябва да има никакви изключения), които искат да играят джаз от себе си - чесане главите си над това как да се адаптира, придобито класическа pianism с изпълнението на джаз - и не по-рядко намира правилните решения, в които академичната учителят просто не е в състояние да помогне. А слаб резултат обикновено е съпроводено от бедни чукане звуци и стисна ръце, че се случва дори в известен джаз пиано; примери:

Първият и основен проблем на джаз pianism: как да създадете само джаз звук, без да пресичат тази линия, отвъд която е от Neuhaus определение "не звучи".
Фактът, че в исторически план на пиано в джаз е първият инструмент, но никога не води във всеки стил, по всякакъв начин, било то в добро производство; водещи джаз инструмент в самия период е класически джаз духови музиканти. Не е случайно, трите известни джаз гигантите, се отрази най-тежко на джаз, духови музиканти - тромпетист, виола и тенор: L.Armstrong. Ch.Parker и Dzh.Koltreyn.

Джаз практика отказва да използвате легато като основен и основни вида на артикулация, свързани с класическа pianism пее белканто Ако да говори за отношенията с езика, правилното трябва да се укаже на английски език в афро-американец своята версия като основа на звука.

Но това важи само за първична пианистична импулс, който неизбежно се свързва с езикови пиесите местните, които допринасят за формирането на звука.

В допълнение, има perkussivnost- какво преобладава в един или друг начин върху всички джаз инструменти и без които джаз звук не може да бъде. Въпреки това, не може да даде на ударно пианото да отида просто чукат, а то е свързано с пропорциите в компонент на звука на клавиатурата.

Както е известно, в пианото, има 3 основни източника на звук: чукът удря низа, подслушване пръста си върху бутона, удар в подкрепа на клавишите със борда. Тя е се счита този трети компонент да бъде паразитни класическа музика (не е модерно), което трябва да се избягва на всяка цена, за да създадете ефекта на "чист" звук; TS "Запознайте се с конците."

Въпреки това, в джаз закаляването вече се разграничава от всички останали рагтайм пиано жанрове в периода на възникване; и най-добрият начин да се постигне това, без допълнителни усилия - да се откаже от Legato като цяло, включително използването на педала на демпфер.
По този начин, освободен естествен ударно нападение всеки звук, придаващи джаз звук дори при изпълнение на джаз балади. Много пианисти учат или да се опита да играе джаз балади, просто не знам; и да използват елементарни тризнаци ритъма на суинга вериги vosmushek че с бавни темпове създава ефект на "уморен" ритъм.

Шопен балада, например, са изградени предимно на легато; ако те играят умишлено не са легато и Rubato - ще джаз начин, че Шопен е противопоказано!