Нейната Ирландия

"Как Хари се превърна в дърво"
(Как Хари стана дърво)

"Темперамент, което дължа на нацията, е болезнено за мен." Тези думи на Джеймс Dzhoys каза в отговор на въпроса: "Какво да ирландски" Под тях, изглежда лесно да се абонирате и Горан Паскалевич, сърбин, почитател на великия ирландец, който засне филм за своя сънародник. Същото вероятно щеше да си казвах сънародник Изгаряне несломим страст фермер Хари ще каже, ако той може да използва, за да се формулира, както Джойс.

История на картината "Как Хари се превърна в дърво" - ценен подарък критици изразителна илюстрация на модерни мотиви. След като прочетох историята на едно парижко изгнание китайски писател Ян Chzhenguana "Лао Дан" и се влюбих в него, Паскалевич написал сценария - в сръбски. Не е като шанс да се върне у дома, той размишлява къде да стреля. Мисля си за Франция, а след това на Италия, се втурва към Ирландия, където той веднага разбира, че това е, което ви трябва. "Ирландия - страната Бекет, това е моят избор" - е признаването на директора, ние все още дойде по-удобно. Ирландски версия той пише заедно със съпругата си на френски, а след това, като се свържат местно сценарист Стивън Уелч - на английски език. Производство на филми от Дъблин компания, Рим, Лондон и Париж, актьорите - ирландците, режисьорския екип, предимно сръбски, звук е бил французин. На снимачната площадка е на стойност врявата на шест езика, но работата е забавно и всички се обичат един друг.

В готовия филм с було и родословие, и радостта на труда. "Хари" - анти-Догма, този филм не крие факта, опиянена кино, киното език, магията на процеса на създаването му.

Шекспир смелост забранителния страст мащаб универсален характер и неразрешимост схематичен конфликт блесне очарователни ексцентрицитета национални прояви и безстрашен античен хор представляваща среда герой изпраща друг упорит парцел за вечността.

И гъвкавост.

"Не мога да си представя по-добро състояние на духа, отколкото манията си с някои страст," - каза Frensis Bekon. "Човек, обаче, трябва да е в нещо да се вярва" - по свой собствен начин напомня на селянина от ирландския Село тиган, принудени да отхвърлят вярата в любовта, защото тя е предал, изоставена, като до гроба на първо място, един обект на обожание - най-големият син, а след това още един - съпруга , Obsession изостря ума, като примитивен като заобикалящата го природа, философът Хари. "Човек се определя (на английски език" определя обхвата и размера ") от враговете му" - кредото намери, сега основната задача - да изберете правилния противника. Тя трябва да е голям и силен, "велик", но това ще ви и приличен увеличение настроен, и - което е още по-важно за притежавал Хари - само непобедим враг е в състояние да направят живота ви по непостижима цел, която е безсмъртна. Слаба ще бъде победен и ще изчезне като изчезнал, тези, които го обичат.

Тънък система, фини несъответствия събития за значението и формата на историята за него, актът на характера и реакциите на другите, дума и жест, кулминации и разрешения, изпомпване и двамата сериозно и смешно, все повече се превръща действие е абсурдно. Жанр високо почитан Паскалевич в своя английски и ирландски версии. Не е случайно, оставащата ирландски актьор Kolm Mini, който играе Хари, призовава характера му "трагикомичен клоун в духа на Бекет".

Трудно е, той играе един сериозно, почти до края на околната среда реагира в унисон, партньор антагонист опитва да Одензе. Но Хари бустер си: в отговор на убийството на любимата му куче, Джордж разглежда покрива на къщата си. Внушителната сцена: под синия нощта в камерата на четири стени безполезни седнали на червен стол изоставен дори кротък Гус душ nepravednik стар Хари. Оприличи на Лир, но не и победен, и укрепи във вярата си през човешкото зло. "Когато очаквате само най-лошото ..." Но разочарованието на героя все още дебне.

"Тъй като Хари се превърна в едно дърво."

"На първо място ние обичаме картината," - пише Барт, от друга страна, разбира се, за това, но неговото наблюдение и в нашия случай е уместно. "... От всички начини за представяне на обекта най-добър филм изглежда точно за първи път." Така че ние веднага се влюби в нещо, което е от интерес Паскалевич, за нас не е твърде много дори, какво е там на снимката, не е (или е показано). Seduction Джордж Айлийн в пералното помещение, където тя си измива; карат с Гус, когато тя виси пране извън домовете си - тези и други жанрови сцени точно се отнасят до жанрови сцени на великия холандец. Тук и там - намеци, и това не е само сдържаност, но тихо, без драматично утвърждаване на невъзможността, за несправедливост и лъжата откровени, цялостни, пълни отчети. Подобно на Вермеер, Паскалевич играе с един или два цвята, промяна под въздействието на светлина, която се излива от прозореца или вратата е отворена, като го нарушава съотношението на преден и заден план, пропорционално и мащаб на фигури и обекти. Подобно на Вермеер, като се използва широкоъгълни лещи и огледала (за повече от три века преди раждането на киното), който даде вечна сенчеста пространство Паскалевич работи в тези "живи картини" отблясъци, прозрачно, сюрреалистична реалност. Излагането епизоди Spotlight щепсел, той дава на екрана на власт неосъществима красива vermeerovskogo цвята: синьо, подвижен в синьо, розово или запалени до червено, или безстрашно с него, имайте предвид - гледайте филма и да видим Делфт момичета и жени четене и писане писма, смеейки се в непосредствена близост до служителите, позира за един художник или за миг разсейва от музиката ...

В тези повратна - от гледна точка на парцела - основните етапи на информация се поставя в задната част, зрителят отива при нея не веднъж, но счупи мега-преден план, а това подчерта, че перспективата ограбва събития показаха, обективност, непосредственост. Експозицията, всъщност, не е: има или не е, не е ясно, че няма значение, може би това е слухове, сън, халюцинация. Тъй като плътността на събития, чиято кулминация във филма, надминавайки всички стандарти - е също vermeerovskoe изкривени пропорции. Цел и безусловно само мания, само болка и омраза, която съществува повече от мотивите и причините, които могат да представляват проява на събитие, инцидент или действие.

Така Паскалевич ни кара да съчувстваме на злодей Хари, никой друг.

Митологични характер, дивак всъщност поставя на себе си опит. Духовната. Може ли човек да тръгнат по пътя на тестването вярата му до самия край? В крайна сметка, по този начин той е предписан, и жертвата на Авраам, и той, Хари, не знаят, че в последния момент съдбата на сина си, с определянето на фанатик тях обречена да се променя "Престъпление и наказание",.

Изветрените китайската история на Изтока, Паскалевич го прави ефективно ваксиниране Ирландия. На първо място, покани главната роля Колм Мийни. Дъблин, Лондон, и сега в Ню Йорк за кино и театър актьор, собственик на мощен темперамент, голям жест (Mini развълнувани да работим с сръбски режисьор, който тази "невъздържаност не се страхува, защото той има необуздан въображението"), той успява да естествено, без ексцентричност оправдае тревожно несъответствие трагичен патос, твърде необичайно за трагик външен вид, неспокойни комични изражения на лицето и замразени, сякаш от ужас, очите свределче окото. (По някаква причина, във връзка с това несъответствие, може би, искате да видите на ирландския художник потомък на Mihaila Chehova, които, дори и като предупреждение, но все пак Станиславски казва: "Вие, Миша, не трагик трагик шиш - и трепери. и те повърна. - и нищо няма да бъде ") ирландците и всички други участници във филма. Но най-важното не е това.

Ирландия - и реалната среда на страх от претенциозен метафорично съдържание, както и визията в света на мечтите и фантазиите на героя и как нереално "кондензира" човешко пространство, и като екзистенциална територия вечните въпроси - беше за китайската история в много удобен, защото без никакво усилие doskazyvaet че изпусна парцела.

Обяснявайки решението си да стреля в Ирландия, Паскалевич започва с любов към ирландската литература. Но изборът на Ирландия като "страна Бекет" е важно, защото пряко определя типа на културен и естетически среда, в която може да се лекува китайска поговорка особено спокойна. Околна среда, където героите, конфликтите и връзка с изразителна метафора, където "трагедия пропити с чувство за хумор, както и много сериозни неща се появяват като абсурдни, почти гротескно." Накрая, последният аргумент в полза на ирландския филм комплект: душ родство, сръбски и ирландски. "Бях шокиран от нашата близост. Ирландците, като сърбите, обсебени от миналото си - би било добре за тях и нас, за да се научат да виждат своето бъдеще ". Паскалевич, като по този начин прави филм по темата на деня, проблемите на базата на универсалността на привеждане фини черти, отбелязани от Ирландия през 1924 г. и днес Югославия.

Но лично мач. Idol Паскалевич Бекет в ирландския му роман "Мърфи" също поиска помощ от Вермеер - да мине "жален вой тон", стените на жилището герой. Както, между другото, Garri Мелони.

Паскалевич Филмът е заснет "stedikamom" много динамична, дълго в една панорама, планира, че според директора, колкото е възможно по-близо до зрителя, което се случва. До края той се изчиства от информация, за да скочат притчата и пропускане на преден план идеята, морал. Смъртта на Джордж хитър даде път, Хари, е ясно, че не иска омраза е по никакъв начин не трябва да се провалят. Но злото е разочароващо, като в една и съща простосмъртните, непостоянен като добро. "Вие не може да избяга. Кажи нещо! "- повдига объркан Хари лежи в свиреп враг ковчег. И почине внезапно се усмихва леко, по-скоро се хили. Въпреки това, след като си отиде, O'Flaherty взема със себе си и Хари, оковани заедно, двамата освен да живее или да умре не могат. Между другото, Джойс смята, че всичко в живота за пълнота трябва да има своя противоположност, а човешкото съществуване се основава на опозицията. Въпреки, че такъв съзерцателен и тихо дуализъм Паскалевич, може би все още е твърде горещо. Гореща точка вчера нарича неговата страна, и в него не е имало хармония на противоположностите, и това беше глупаво унищожаване на първо един, после още една, и още ...

В първия кадър от филм героят на голям самолет е около преследва мечтата си, в което той, Хари, става дърво. Най-лошото нещо, че това дърво е предназначен за ковчези, я отсечеш, ще бъдат отрязани и пилещите и чук пирони в нея, а след това заедно с починалия заровено в земята. Зловещо мечта, както изглежда, се повтаря в продължение на два часа, Хари няколко пъти мълчаливо вдига ръце към небето, rastopyrivat пръсти, сякаш с отвращение регулира, за да си превъплъщение. В последната рамка, трансформацията се извършва: само от стои на фона на оловното небе човек - и не е, в този момент, на дървото, черен, чепат, голи, дърпа клоните, като ръка с разпръснати пръсти.

Поуката от "Хари" различни, просто и от значение. Ние сме се убива фанатичен търсене на двойката, техните копия или антипод, приятел или враг. В този смисъл, любовта е опасно не по-малко омраза. Бъдете пристрастен към страст - трагедия, трагедия - да живеят в пакет. Две Аякс, всъщност, дойде при не по-малко бедствие, отколкото слуга и господар pinterovskie, отколкото тези, които са близнаци днес смъртта на един на друг в живота и на екрана. Дълбоки и nebanalen този завой конци. Оказва се, че филмът Паскалевич, от историята на създаването му, като ако илюстриращ най-популярните мотиви - глобализъм, обединяването на Европа, културното многообразие и сближаване между Запада и Изтока, в действителност, предупреждава. Разбира се, не от конвергенция - хора, народи, държави, по-специално култури. От този, който е подобен (или различен), ние не настояват прекалено много на тези отношения (или омраза). Защото, без да се опитва да се разтвори остатъка в друг и напълно подчинен живота си му, въвеждане на целта и смисъла на съществуването извън собствения си свят, ние се консумират.