Музикална пародия мозайка

Една от формите на музикален фейлетон фейлетон е мозайка. Тук, стойността на музиката е много повече от "клас-класически" музикални сатири, където музиката е най-един час TI използва фрагментарно.

По същество, този вид разнообразие пасквил - музикален MO-заекване, сборник с известни тонове.

Понякога в изграждането на музикалната фейлетонът прилага Xia такъв драматичен техника, както с помощта на музикален инструмент, с който пародия Execu-nyaetsya. Това най-често се случва, когато един художник не използва услугите на корепетитор или звукозапис, и той играе муза-локално фрагментира пасквил. В тези скечове музикален инструмент се превръща в герой на работата, с което сатирик е разказ за конкретно събитие, възраст и така нататък. D. Този метод естествено оправдава използването на музика в игрален статия, той винаги топло посрещнати от публиката. Cro-ми, публиката винаги оценявам възможността да се не само професионален художник говори от сцената, но и професионално-ING владение на музикален инструмент.

Например, предмет на един от музикалните фейлетони I *. "Gorikova за Великата отечествена война е разкрита чрез китарата, която се проведе с един боец ​​от войната. Героят на втория фейлетон Menaker А. "Призовавам приятел" Becker "" е роял, своята история, историята на неговите собственици в епохата на революцията-onnyh промяна.

"Започва фейлетон Fleet:

Имаше един град в сянката на кестенови дървета, беше на замъка, където Спърс ревностните капитани да управляват момичетата да тетанус. В имението този, в ъгъла на хола, стоеше замислен пиано.

Работа с Соловьов (В. Н. Solovev - майстор А. Menaker в театрален институт, който бе описан от директора на музикален фейлетон -. МЗ) е истински поп SQA-Лой. По пътя, научих необходимостта да бъдат пестеливи и действащи инструменти и подпори. Видях, че нещо на Естра де може и трябва да бъде многостранна. В допълнение към рояла в залата "деи актуализира себе си" само един стол, но свещник със свещ, която аз vyno-силите на изхода и пуснати на пианото. Това беше достатъчно. Например, когато изстрели, при което бяха убити половината kovnika Хелиотроп, аз аз не падне - на сцената това е невъзможно, но - аз просто като принудително движение на китката угаси свещта, и против vulsivnym стъпване спадна стол това се постига nuzh-ING впечатление Има различни арт постановка решен в стаята ми е много ...

В последната част се каже и за победата на революцията:

Другарю Бекер - и това е -

Хората отиват на планината, в тъмнината.

Гърба си болеше от ударите,

Но струните звучат в прах дим.

Прибрахме я здраво с враговете "Chubrik".

Вие сте нови ръце в работата на един ден.

В крайна сметка, което заслужаваш нещо на републиката

Входът за датата.

После седна на пианото и започнете да играете първото пиано концерт на Чайковски бр. Тогава той стана, лесно едно движение разгърна пиано клавиатура за обществеността (особено по-рано, така че поставите видеоклипове на краката си) и завърши пародия:

Пиано покритие казва на последния ред.

Покритието спирателен (пропускане на капака). Историята е приключила.

Разбира се, в днешния мнение, фейлетонът е наивен, може да се каже дори примитивен. Но ние не трябва да забравяме, че той е създаден през 1932 г., и докато това е свеж по съдържание и форма. "5

Позовавайки се на драматизира игра поп-ти статия. Журналистическо фейлетон, може би-INH принадлежи на само разнообразие изкуство жанра, в който игра-вой (история) театрален курорт е много рядко. Освен това, по нареждане се крие в самите спецификата на жанра, която изисква от сцената, оставяйки лице (не е характер или поп маска), който от свое име да говори с хората, които седят в залата.

Възпроизвеждане пасквил актьор да скриват личната позиция и по този начин да се намали, неутрализира оп острота пасквил един.

Това правило обаче има изключение, и в историята на est радвам, че има успешни примери instsenirovaniya publitsis-матик пасквил. Така че, въпросът е дали Regis-сер да се намери добър и светъл рецепция може, инсулт, решение, което е sdela-драматизация журналистически пасквил не само органично, за да бъде оправдано, но също така да засили своята артистична, можете драстично.

Класическият пример от този вид могат да бъдат приписани Pub litsisticheskie сатири известните шоумени в своето време Б. Guschinskogo. Неговите сатири дори нарича сатира-най-тяга заради изобилието от подпори и трикове присъствие. В О на-, той е действал в начина на работа, риза-човек-това е, когато работи за създаването на героя. На второ място, той се възползва от скечове театрален костюм и подпори, построени му Fel-Eton на парцела и драматичен начин. Такава вълшебна letonov принадлежи на известния пародия, написана от В. Guschinskim - "Трактора".

"Въпросът за" "актьор Трактор умело победи в сатира кал текст всички подробности за проектирането и строителството е усложнен план :. Големи задни колела са портрети в позлатени овални рамки, пред малка, изработена от окото копче MO-тор сервира мелница, радиатор изигран. цинк чрез, и в съответствие с него, тъй като буталата на двигателя, ще отиде назад и напред четири Chapeau-klyak вместо фарове -. керосин, вместо волан Guschinsky провеждане на кръг от колбаси такава невероятна относно подбора на нещата конст-ruktsiya помогна находчиви художник в OSM "Трактор". Айв реакционни позиции на човек на улицата, която се предпазливо, като всяка иновации и технологичен напредък, нарушава обичайното комфорт стар ЛИЗАЦИЯ за него.

Ексцентричният формата на емисия извън оправдано сама E реални основания, свързани с ежедневната-zhiz Нова. Имаше и винаги оправдава всички циркови изпълнители трикове, които той използва по време на изпълнение, независимо дали е на въздуха в години, танци, невероятно забавна битка с срина върху него га чийто нажежен очите, ушите, сърцето, клоун наводнения на сълзите от осакатения окото , да търсят съчувствие от страна на публиката към съдбата си. "6

Основните разпоредби за водене на записки:

- водещ отличителен белег поп фейлетон YaV журналистически желанието си за създаване; Това е разликата между Естрада Ним фейлетон и шоумен монолог в изображението (маска);

- разнообразие изкуство фейлетон винаги оформени в които са групирани личната позиция на изпълнителен директор на ядрена експлозия Леня;

- Има следните форми на различни фейлетон: опера - кистозна, допускане, мюзикъл, музикална пародия мозайка, макет;

- Важна особеност поп фейлетон NE-желаят да създадат което му придава форма на разговорен реч; Достъп до определен сорт строителство Lampoon отнася облечени зададена то под формата на история за един конкретен случай на домакинството;

- разрешения за сортовете Lampoon използват там MULTI-кал, която се изразява в получаване на ролка;

- музикална пародия, въпреки значителната роля на МУ-стифиране езици се отнася до говорни жанрове, тъй като думата в него на-vostepenno по отношение на музикалния материал;

- ролята на музиката в фейлетон-мозайка е много по-важна, защото тя има водеща асоциирани с контрастно Lenie музика, която повишава стойността на музикални театрални зали;

- музикална пародия винаги печели, ако музикални произведения, изпълнявани от хора на изкуството, а не корепетитор (или тер-дифракционна решетка);

- макет скеч, обикновено съдържа началото на парцела, което позволява на играча да действа по определен начин г-н (маска).

Разнообразие монолог в изображението (маска)

Разнообразие монолог - една от водещите разновидности на повторно chevyh жанрове, сред които най-популярната днес, той поклати луи, класиран на първо място.

В съветските времена, особено в 30-50-ти, на това място трябва да най-журналистически фейлетон. Това се дължи, ко-Разбира се, с политизирането на изкуството като цяло, и в stnosti на поп-ча. Днес журналистически политически памфлет на практика изчезна от сцената, до голяма степен са мигрирали в телевизионно-denie където преди е била програмата с всички характеристики на стария поп журналистически фейлетонът (например предаване на ORT "Въпреки това"). Журналистика по телевизията, радиото - voob училище много, и има някакъв ефект presyschennos минути жанр, че всеки ден се пада на публиката. Смятате премеждия, - причините за отдалечаване днес от поп жанра на журналистически политически памфлет.

Но необходимостта от етикети, палава, сатирична реч не е изчезнала. И това е необходимо да се появи за монолог.

Но навън простотата на формите, не означава, простота на жанра като цяло. В този привидната простота се крие голяма трудност. Разнообразие монолог - най-доброто потвърждение на тази теза, че реч жанрове е може би най-трудните жанрове на сцената, включително и в плана за директор скеле.

Съществената разлика става ясно, когато загубихме да мина-монолог добавите прилагателните "сатирична, YuMO с тероризма" и интерпретира този вид жанр като "Естрада-му в формата на монолог."

По този начин, една от първите задачи на директора на създаване Mill vitsya с поп артист изображение или маска, името на който доставя монолог.

Разнообразие монолог обикновено написани в първо лице: "Аз дойдох", "И тогава видях", "И тук мисля." Това е вид на историята на поп герой. С. Klitin отбелязва:

Но има и обратна страна на монетата във връзка с насочен-ТА работа по монолог: Трябва да се търсят от художника ще изгради-ТА опит тази непосредственост раждане думи на този вид импровизация.

Текстът на хартия и текст звучене - много различни неща.

Специфика на разнообразието от монолог е, че става въпрос за живота само в момента на изпълнение, тъй като не е предназначена да прочетете HVA-Zami, и възприемането на звучащата дума.

Сама по себе си като произведение на поп монолог literatu-Ри обикновено не представлява самостоятелно stvennoj изкуство ценни предмети. Той й се намира в момента на извършване на производство-художник прави в директна комуникация с публиката този изпълнител Ним зала. Монолози познати герои драма (Фауст, Хамлет, Отело) са художествени произведения като един вид литература. Но за написването на различни монолог е, както се казва, дори и половината от историята. Наистина тя се превръща в произведение на изкуството-къмпинг само в изпълнение на живо, Артис-та. Задачата на директора - не само да се прецени основателността на текста е спекулативен, но също така и как да се чуе в съзнанието му представянето му специфичен актьор.

Ако драматичен театър монолог на героя може да се обърне внимание на партньора или да се превърне в мозъчния глас за себе си, а след това на всеки етап монолог непременно превръща в залата.

Театърът е и може да има, но не е, променливата е правилото.

Дневна Word актьор

Посока на шоумени монолог - е особено работата с актьора в търсенето на вътрешния и външния Nost, начина на разбиране на логиката разказ, точно под "Че рекапитулацията ..

Но това, което беше казано може законно да бъде приписана на художника в жанр | -zhestvennogo думи. За разлика от артист, говорител <монологом в маске, и чтеца — в манере подачи материала, в выбор-литературного материала, в мере общения со зрительным залом

Разнообразие на изображението (маска)

Разнообразие монолог като жанр - тя винаги е монолог, в Obra SE. Ако той произнася от свое име, да съдържа *, правителствени решения актьор - той става една статия. Ved | CIM качество, което характеризира вариете пародия е Ся журналистически; поп в монолог, той може да присъства, но може - и не присъстват. Това означава, че когато не вход е определяща. Но фактът, че поп моно-дневника не е възможно, ако той не съдържа елементи на хумор или сатира - е знак за определянето.

По този начин, по-точно определение на видовете-STI речеви жанрове е: поп сатира или хумористичен монолог в изображението (маска).

Ето защо, по отношение на разнообразието от монолога ще бъде вярна, е вероятно да се говори за постоянен поп характер, поп образ се слива с актьора на личността, които работят проводима сякаш в собственото си лице.

Така че, поп образ.

Прекрасен актриса К. Новиков odnazhdSh бяха намерени 1

смешно, гротескно изображение на леля Соня. Но дори и "ако m.

тези, които тя изпълнява монолози в този поп "графично" и к а рано или късно започва да скандират: • I Соня! Леля Соня! ". Любимец на зрителите peresonazh п<■ ■ ируется с индивидуальностью самой актрисы.

Самият поп изображение не е задължително да е в (.

В сатиричния. Например, поп герой Д. Петросян вид, остроумен, ироничен човек, който "од всички заместник. Това е, и в която меко интелигентен начин, час: Честота Нампо не директно, привлича вниманието на зрителя върху нещо друго, ако R * з или факт от .. Това е в много отношения образа на интелигентен, доверие. besednika. Колко в това изображение от индивидуалния schm ^ Е. Петросян, и колко - от характера му sozdlp трудно да се каже. Но отново забелязах - идентичността на актьора и характера му har.i ните сближат в един поп от Брас.

Това изображение не веднага поп артист е. Това II E. Петросян преди да дойде до сегашното му образ, з 11 Тал монолози от името на плашилото, възражда telefoi.1 Днес той поставя в своите програми за такива номера и др *, но има в речите си в монолог той създава игра на думи на г-н поп образ.

Директорът заедно с художника започва да търси характер н<р сонажа, от имени которого будет произнесен монолог. И кш здесь нельзя нарушать такой закон эстрадного искусства, как ;и туальность и злободневность. Актуальность это ведь не толы.' «утром в газете — вечером в куплете». Актуальность и злобо,| невность — это и подмеченные артистом и режиссером типичны<и интересные особенности сегодняшней жизни в целом. Это км сается и событий, и явлений, и образов людей.

Ето защо, най-успешните герои различни художествени се окажат тези, които се основават на живота на наблюдения са "надникна" в реалния живот. Те са много хоро Шо познат на публиката, публиката се срещна с тези хора букова Valenod всеки ден те излизат на сцената на realnop си живот - това е явна спешността.

Тук, както и в пародията: пародира единственият, който е познат на обществеността. Същото може да се каже за едно и също лице, за чиято сметка се монолози. Най-успешните поп dshi'ozhivuschie маските обикновено са довели до намаляване на стойността типични персонажи на обществото, които "под-yfiiayut" и актьорът и режисьор. Много точно е отбелязано това М-Ми Нина. Тук е личната й сметка на това как дойде известната

И тогава дойде денят, когато се осмелих да покаже Kapu публично. Отново - огромен успех. Започнах да постоянно да включва концерт репертоар не-действие, и вече е на обществеността, в съответствие със своята Риа-ТА, нещо, което да завърши и рафинирана на "6.

Като цяло, изпълнението на монолога в изображението е в областта на Es Трад дълбока историческа традиция. Така например, в началото на XX век е имало така наречените "bosyatsky" жанр, където Ал Tista поп извършва монолози и стихове в образите на героите на произведения на Максим Горки: ако можете да чуете на технологии под формата на сатен, куплети пеят многобройни от овесена каша. Но след това, че е истина, това е времето на героите.

Днес е невъзможно да изляза на сцената с хумористичен монолог под формата на аа! Нищо друго освен недоумение сред публиката, която не причинява.

Способността да се надникне не само в живота на характера на героя, но също така да се види природата на възможно типичен обобщение - това е един от най-важните задачи на директора да работят с един художник от шоумени монолог.

Не по-малко важен фактор в тази работа е възможността да се избута от художник личността. Без значение колко добър и интересен самата "надникна" характер, той трябва да "легне" на личността на художника. Поради това е невъзможно да се търси "надничат" и образа на героя на всички, то трябва да се направи, като се вземат предвид индивидуалността на даден изпълнителен от кажа. И тук е стойността на всички: външен вид, темперамента и способността да Отличителен прераждане, а възрастта и така нататък и така нататък ....

Успешна кариера забележителен актьор разговорен жанр Г. Khazanov започна намерили начин на студент кулинарен колеж много успешно. Shy, плах, сонда-Ly отбеляза, срамежлив студентски кулинарни професионалните училища може да бъде толкова зле играе само художник с личността Г. Ха отново времето - също млад, ъглова, тънка, нео-pytnym. А фактът, че с възрастта, Г. Khazanov останало от този образ, е разбираемо, тъй като художник личността е претърпял физически промени, както вътрешно и външно.

Не всички актьори се появяват под внимание това обстоятелство. Понякога те се придържат към успешно намери един знак (вер-то, успехът на които им донесе по този начин), без да има смелостта да се откаже от "остарял" модел. Остаряла както по отношение на AK-актуалността на характера, както и от гледна точка на възрастта на художника. Тя е само води до тъжни последствия. Невъзможно е да се работи с целия творчески живот, след като проведе нас-пехота. И директорът, който отбелязва този факт, тя може да бъде безценен помощ в търсенето на нови актьорски Маски.