Мелодичен линия - инструменти за разработка (актуализиране характер) мелодии
Мелодичен линия - страна, която съчетава мелодия като музикален идея с няколко предварителни снимки на дневна музика (пеене на птици, вятър шум, звуци на гората, и т.н.). Най-голямата роля в реч интонации, тъй като основите на мелодичния израз имат много общи черти с речта.
Движението нагоре се счита за увеличаване на напрежението (повишена честота на трептене) надолу - спад седация. (3). Следователно, възходящото движение често е придружено от кресчендо, и надолу - диминуендо. (6). Това е най-значимите в следния фрагмент:
Nocturne в F-Dur, op.15
Но ниските ноти - тежка, масивна, висока - лек, ефирен. Затова често напрежението се увеличава с низходящото движение:
Като правило, в мелодията има промяна на посоката, в резултат на силно изразени кривините на мелодичния линия. (3). За да се образуват много значима корелация на върхове и спадове в съотношение от тяхната дължина. Така например, постепенно водят до постепенното намаляване създава равновесни форми, представлява възможност за бързо неговото закриване. (6). Друга предпоставка за изразителен мелодична линия се базира на корелацията на плавно движение и широки завои, скокове. Мелодиите на Шопен ние често наблюдаваме тяхната последователност:
Въз основа мелодии - движение postupennoe, създава чувство за приемственост, гладкост. (3). Postupennye се движи с изключителна пълнота разкриват мелодия от звуци ( "преливане" на един звук към друг). Състезания с коне се открива хармонична връзка между звуци (чувство за интервал или акорд в мелодията скокове). (1). Широки пасажи звучат твърди, се открояват в мелодичния линия. Увеличението на напрежение често е свързана с последващо разширяване на скокове. Но понякога инсулт (особено съгласна) създава впечатление за простор, "въздух". То се усеща, например, в следния пасаж:
Мелодията обикновено съчетава обширни пасажи с балансирането им плавно движение. Понякога скока служи изолация и напрежение. (3)
Postupennoe движение и скача заместник на следните принципи:
1) След като скочи, гласови движи postupenno или прекъсвания в посока, обратна на първата скок.
2) движение Postupennoe рязко нарушен или заменя движение postupennym в противоположна първата посока. (1).
Движение на акорд звуци (в сравнение с движението в секунди) може да придобива стойността на скока. Но понякога се възприема (след Големия скок напред) като гладък пълнеж покрит скок диапазон. Само звукът на трафик на акорд в състояние да предоставя освобождаване от отговорност утеха.
Понякога предшествано от скок известна подготовка: повторението на един тон малък обхват, фигури като gruppetto, трели и т.н.
Концепцията за скок като отделен курс на музика се заменя със цяло идеята за бързо схващане на широк диапазон. "Запълване на скок" се заменя с пеене, обхванати широк кръг или част от него. Сравнително бързо покриване на широк спектър дава усещане за простор, "въздух" и ще остане в тесни граници - усещане за плътност модел.
Съотношение скача редовни и плавни движения в тесния смисъл на думата, - един от най-важните условия за пластичност, еластичност на мелодичната линия. Този модел е един от най-общите закони на тенденциите в развитието на вътрешния мелодия.
Грейс и пълнота допринесе различни симетрични връзки с (лечение мелодични революции). Понякога те се намират "огледални" (оборота):
Гранд Brilliant Waltz Ес мажор op.18
Най-ранните видове музика, основани на звук opevanii на, постоянна доходност до референтната звука в тесен диапазон. Поради това тези мелодични обрати се използват при предаването на стари изображения. В древни времена, низходящ мелодичен движение надделя над нагоре. Движението надолу играе важна роля в народните мелодии, особено на руски. Първото изречение започва с мелодични върхове (понякога с удивителен знак), от която низходящ мелодична линия. Най-често това връхниклони пети тон гриза.
Понякога в предната част на "върха" трябва да звучи, образувайки с него скок (особен като руска народна песен). Това дава възможност за скок някои варианти и усложнения, такива като удар в обратна посока на скок. (3). Постепенно, низходящото движение е възможно, преки или терасовиден, но рязък спад на рецепция. (6).
А дълго движение музика в една посока, създава впечатление за еднообразие, монотонност. Движение ярка ако има съпротивление, съпротивлението под формата на отделни стъпки мелодичния обратна посока. Те носят елемент от борбата, да направи мелодия на живота. Те също подчертават основната възходяща или низходяща посока на мелодичния линия. Това означава, често в народната песен (с повторения варират сегмент мелодия).
Мелодичен опозиция е тясно свързана с идеята за драматичен мелодична линия: борба на противоположни тенденции, постепенно твърдението на главния и крайната победа, което води началото. музика на Шопен е богат на мелодични мерки за противодействие, ярък пример за това е най-голямата лъскава Vals №2, op.34:
С мелодичен опозиция свързано честото мелодичен спиране. Мелодичен спиране - движение в обратната посока на основната мелодия и се прилага в края.
В мелодичния вълна - набор от движение нагоре (повдигане), горната (кулминацията) и низходящото движение (кризата), възприема като цяло. Има директни и се превръща вълни. Тъй като средната глас прелюдия №12, като мелодията е нищо като вълна:
Мелодичен линия - една голяма вълна, която се състои от поредица от по-малки вълни. Вълните често са под формата на възходящ и низходящ последователности.
От голямо значение е въпросът за мястото на най-високо напрежение кулминацията. Кулминацията на - една от основните функции на мелодични върхове. Начало обикновено е кулминацията на втората половина на мелодията. Но след като тя е длъжна да има част (една четвърт) за рецесия и спокойствие. Показателно е, прелюдия №7, което е кулминацията на 12-тактов цикъл, т.е. В края на третото тримесечие на цялата работа.
Кулминацията не винаги е най-висок пронизителен тонове. Критични към кулминацията е високо и свързаното с динамичния въртящ момент. За да се повиши експресията, чрез повтаряне на изграждането дава по-висока кулминация (втори, трети-горе). (3).
Тази техника използва Шопен прелюдия към №6:
Climax се стремят и диспергиран вид. Има форми, в които лице, не е кулминацията. (6)
Мелодичен връх има, в допълнение към функциите и кулминацията на върха на източника, трета функция: на най-високо ниво - дълги стабилно висок тон, в който тя "свлякла".
Феномен в музиката стоят скрити гласове, има скрит полифония, който обогатява мелодия. Често в мелодията се получи хомогенна линия на референтните звуци вътре gammaobrazny пръчка, която е проста линия, която виждаме в следния пример:
Този прът е от съществено значение за развитието на логически мелодии. Друг принцип на полифонията - разпределението на един глас, а другият се движи под звуците на акорд.
Мелодичен модел на отделни малки мотиви като важни за музикално изразяване. Мотиви ясно стремящи постъпателно имат по-изразени динамични възможности, базирани на завръщането на един център - скрити възможности за динамично.
Преобладаването на една от тези мотиви свидетелства за членството на всеки жанр (например, втората характеристика, първият за приспивни песни - за манифестации).