Литература работа като художествен единство (число)

Ние говорихме много с вас за делата на света на изкуството. Сега аз ще ви запознае с основните закони на артистичния свят, които трябва да знаят не само всеки писател, но който и да е вярно, четец. Тези закони са еднакви за трите литературни жанрове: епос, лирика-епични и драма. Текстовете са различни, но това ще научите по-късно.

Общият в тези три ме родове, че те представят съгласуван разказ, една история. Всяка история трябва да каже нещо. Тя трябва да има своя собствена тема. Тема - това е основната тема на историята, нещо, за което започнахме нашата история. Например, темата на баладата M. Yu. Lermontova "Бородино" е битката при Бородино.

Разбира се, че знаеш, че след като има проблем, и той трябва да бъде в резолюцията. След като има въпрос - и отговорът трябва да бъде. Резолюция основен проблем се нарича идеята, и всички проблеми - Звук идеологическата работа.

Дотук всичко е ясно, нали? Но тук има и друг, на пръв поглед съвсем тривиален въпрос: как да се изгради една история? Човек би било по-лесно да се каже всичко ... Не, това няма да работи. Да речем, че трябва да говорим за срещата на двама приятели, и да започнете да разказ си с описанието на помещението, където ще се случи на срещата, а след това се съобщава, в това, което бяха облечени за да отговори, а след това не забравяйте, че по това време по телевизията показа на филма и да реши да го преразказват ... виждате ли, твърде много подробности засенчи основната тема.

Оказва се, интересно е да се построи разказ не е лесно. И ние не можем да направим без магия. Прочетохте ли трябва да е "град в кутия за емфие" приказка В. Ф. Odoevskogo и не забравяйте, че основната част от механизма на музикална кутия е пролет. Тя се ръководи от друга част на емфие, музика се ражда. Така че, за да се превърне в една забавна история, ние трябва някакъв вид "пружина".

Такива "пружина" в литературния разказ изкуството е конфликт, който възниква в резултат на сблъсък на всички символи или конфронтация които някои сили. Този конфликт се развива действието на историята, той определя ритъма и последователността на събитията.

В своето развитие, художествения конфликт преминава през няколко етапа, всеки от които е от значение за артистичния свят на работата като цяло. На първо място, е много важно в работата на епизода, в който изкуството е конфликт и формализирани. Тя е с това и да започне да се посрещат сили в конфликт или знаци. Този епизод се нарича усложнение.

След развитието на конфликта, противоположни сили предприемат никакви действия по отношение един към друг. Това постепенно задълбочаване на конфликта се нарича развитието на действието.

Но всяка борба, конфликт не може да продължи неопределено време. В един момент, противоречието се задълбочава до такава степен, че конфликтът не може да се развива по-нататък и изисква незабавно решение. Тази критична точка, която достига артистичния конфликта, наречена кулминацията.

Разбира се, ако конфликтът не бъде постигнато в разработването на такава степен, която изисква незабавно решение трябва да бъде последван от много разрешаването на конфликта, наречена изолация.

Така че, ние сме идентифицирали основните етапи на конфликта в произведения на изкуството. А сега се опитвам да ги покажем на илюстративен пример.

През изминалата година, да не си чете новелата Б. Zhitkova "Механик Салерно." Каква е темата на този роман? Пожарът на борда на кораба! Каква е основната художествено конфликта? Борбата за да спаси екипажа на пътниците на кораба. Сюжетът на този роман е епизодът, в който капитан научава за възникнало в огъня на изчакване. Тя започва развитието на действие: първо, екипажът се опитва да се справи с огъня, а след това започна да се подготви всичко необходимо за евакуацията на пътниците. Кулминацията на романа - един епизод, в който хората напускат готови във всеки един момент да се взривят кораба - и накрая, развръзката - спасението на хората, напуснали кораба.

Защо разказ "Механикът Салерно» прочетете с неотслабващ интерес? Поради това, че читателят е постоянно заета от въпроса за това как да се измъкнем от тази ситуация на капитана и неговия екипаж, който ще спечели: огъня хора или хора - огъня. Артистичната света на тази работа не е само ограничени до мястото на изгубения кораб в океана, но един-единствен отбор действие, борещи се за живота на пътниците.

И сега ще ви разкажа за най-важните в способността да се построи разказ. Така че, ние сме идентифицирали да ви четирите фази на конфликта: самото начало, развитие на действието, кулминацията и развръзката. Но ние няма да каже нищо за възможността за промяна на тяхната последователност. Да, наистина, възможно е то? Оказва се, че е възможно!

Linear, или последователно, съставът включва и строеж на разказа, когато изложение, стъпки за развитие, кулминацията и изолация следват един след друг.

Възможна обратна състав, когато работата започва с изолацията. Така, например, това обикновено се конструира детектив жанр. Тук читателят научава за първия резултат на престъпление, а след това в процес на разследване, за да разберете причината.

Налице е също така този вид състав, който се нарича пръстена: когато работата завършва с едни и същи, с която тя започна. Не забравяйте, балада M. Yu. Lermontova "Бородино". Тя започва с думите:

Кажи ми, чичо, това не е за нищо

София, обгорен от пожар,