Кой взе най-добър филм на годината българското кино култура

Рамка: филма "Стягане"

В "стягане" има решение някои много оригинален режисьор, който по същество се изгради един филм и как се развиват отношенията си с публиката. Можете ли да обясните на мотивацията на всеки един от тях?

Кантемир Balagha: Разбира се.

Да, те имат свой собствен живот, а аз имам моя.

Друго такова неочаквано и много остроумен, който определя крайните сцени на филма, решението - на мястото на загуба Ila глас.

Това бе записано, които вече са в сценария обаче първичната тиня да губят гласове в резултат на сбиване в дискотека, който намали. Но като се има предвид характера й, като се има предвид неистов танц, които влязоха в филма, може да загуби вота и по време на танца, настине, например. За мен това е преди всичко един фигуративен отражение на факта, че жената не е глас в Кавказ, и начина, по който да се покаже, че решението да остане със семейството си стои характер гласове. Един свързан с другия. Аз разбирам, че от гледна точка на звука ще бъде интересно: колкото по-близо до финала, на по принцип стават по-малко диалог, както и тук, в гласа Ила изчезва и филмът става все по-осезаемо.

По този начин също се отклонява от патоса на изолация, изглежда, дори някои комикси регистър.

Сокуров ни научи, че на финала - то винаги е или действие, или дума. Разбрах, че имам това е словесно, но също така смятат, че на окончателна присъда е риск да отидат в патос. Загуба на глас героиня все още разрешено и омекотяват.

Рамка: филма "Стягане"

Рамка: филма "Стягане"

Рамка: филма "Стягане"

В общи линии, това, което за вас е цялата история, така да се каже, им - какво е мотивирало си, за да го каже, а не да заемат някаква друга история?

По принцип е много лично - датираща от мястото на изпълнение на войници от чеченски бойци: тези ленти по някакъв начин ни хванат в собствения си детство, а ние сме тийнейджъри ги гледат, особено без да знае защо, и това, което се случва с нас, когато погледнем към нещо по този начин, но това е част от света, в който е израснал, и тази част на света, в който живеят героите. Аз не знам ... Когато се работи върху този филм през цялото време имаше някои вътрешни импулси, те светна такива изблици, а аз ги написах през цялото време, а след това се опита да се свърже структурно. Понякога продуктът изисква от вас да изключите мозъка и да преминете към някаква емоционално състояние, и в тази история, такъв преход там. Всички точка на няколко сцени: сцена с манекен, секс сцена, и така нататък ... Всичко това са сцените, когато самият аз бях изключен интелигентност и аз ги представях някак си по свой собствен начин. Кино - като цяло е едно пространство чувства. Не всички, че е необходимо да се обясни и произнася зрителя. Понякога това е изпълнено, може да получи лекция, но за мен това е област, на чувства и емоции.

И бяха там филми всякакви други хора, които, ако не са засегнати от "свито кредитиране", които сте генерирали същите чувства?

Тази "езеро" Filippa Granriye - от гледна точка на осезаемост и чувствителност. "Мушет" Робер Бресон и "Розета", братя Дарден - от гледна точка на работата с женски характер и динамика история. Аз все още имам моя любим филм "Юмруци в джоба на" Марко Bellokko - има една много интересна връзка в семейството, и винаги съм искал подобно нещо да се направи. Опитах се да се позоваванията на този филм и дори "Кус-кус и барбуните" Abdelatif Keshishev - там също е много интересна сцена даде угощение в турския семейството, живеещ във Франция. За разлика от Keshishev, аз наистина не можеше да си позволи да стреля сцена седмично (смее се).

Може би това е просто любимото ми време - когато бях дете и всички впечатления са много ярки, цветни. Аз съм сигурен, през цялото това време е - и дрехи, както и хода на мислите, и хората, въпреки голямата жестокост и гняв, бяха интересни. Сега всички сме станали като малко зомби и след това хората бяха ... още живи или нещо такова. Трудно е да се обясни. Просто го чувствам, докато си - и всичко останало. Смятам да взема повече и около 90 и около Северен Кавказ, просто различни истории. Не знам защо, но аз съм съставен в този момент. Обичам го заби в главата ми и по никакъв начин не вредят.

И какво точно е тази литература?

Разбира се, критичното състояние на забавление. Когато е показано двойствеността на човешката природа. Човек - това не е абсолютно битие, ние всички се състоят от poluottenkov емоции и настроения. Когато това е възможно, за да улови прехода от една сянка към друга такава, тя произвежда огромно удовлетворение. Бях в "стягане" не винаги успявам, но ние изигра основна роля Дария Zhovner е голяма добре направено, е много точно тези преходи успеят. Главният актьор - полифония. Безинтересно да погледнете някой, който се държи по същия начин, както го правим. Аз трябва да се чувстват някои дисонанс. Даша е там - поради факта, че тя е за филм, както и поради факта, че тя разполага със свобода на личността.

Интервю от Денис Ruzaev