Художествени особености на "резки" в

Художествени особености на "резки" V. Astafieva

В предговора към следващото издание на книгата си "резки" V. Astafjevs пише: "... на всяка възраст при хората, особено в рекламата, има желание да се помни и говори поверително, в тесни граници, видяхме, пленява въображението на интересни факти от историята на живота или природни явления, пътни впечатления, мимолетни разговори, само за да споделят една интересна идея, блесна или се заби в главата ми ... "(3: 130). Това е желанието да се изразяваме, да споделят опит насърчава писателя да търси нови начини за другата страна, както и с къси "записи-миниатюри", "възможно най-скоро", за да изпреварят "тичане, зает с работа, zaturkanny живот на съвременния читател" (3: 132)

Животът на всеки човек, по мнението на Astafieva, трябва да бъде изпълнен с желание да "мислят и страдат", и страданието, за да отворите такава привидно близо зад себе си, всеки ден, но изпълнен с най-високо чувство за истината: "Всички и всичко, което обичаме, ние разполагаме със хранене ... "(4, 131) Следователно," резки "откритостта сметка се открояват сред останалите книги. Тази "снимки" минути мъка, възхищение, страдание, духовно прозрение, "танц" спряха моменти ", когато музата все още не е влязъл, и само за миг." Б. Kozhinov в говори за "прорезите" наричат ​​това качество "стегнат вътрешната лирика" и отбелязани в миниатюрите V. Astaf'eva "специални естетически качество на истината, по силата на който и да е, това наистина беше голям руска литература необходимо условие за красота и доброта" ( 3, 37).

Този подход към образа на човека и природата се реализира в миниатюрите в различни начини: чрез превъзбудените лирически монолози, домакински скици, глоба с изображения на природните явления, журналистически мислене, който определя разнообразието в изграждането на миниатюри. Като цяло, сред миниатюрата Б. Astafieva разпределени същите три групи, както в миниатюри Бондарев, този лирични миниатюри, миниатюри - лирични и журналистически скици и миниатюри, базирани конкретно микроскоп изображение.

1. Lyrical миниатюри

Повечето от миниатюрите V. Astafieva ( "Hlebozary", "Лунен блясък", "Crystal Bells", "Дъжд", "Марино корен", "Green Star" и така нататък.) Съвсем ясно се вписват в традиционния модел на структурно-жанр на проза стихотворения създаден от Иван Тургенев и разработен предимно Бунин. Това се проявява в господството на лириката и съответния начален тип разказ първият човек в последователното използване на съизмерим, на обема на малък стихове. Тези миниатюри са plotless лирически безплатно изображение на настроение, чувства, преки впечатления герой.

Така че по-накратко, "Гласът на морето" (3, 194), героят припомня как е живял в южната част на стар приятел и е слушал радио, вероятно турски, а може би и арабски ... "Имаше глас тиха жена казва, над морето; тиха тъга носи към мен и ми беше ясно за мен, макар че аз не знаех думите на чужд език. След това, твърде тихо, сякаш безкрайна, имаше музика, се оплака, изскимтя болка цяла нощ ... Някой стана ми болка, и нечия тъга. - моята тъга " Завършен миниатюрен кратко заключение, се приспадне този "частен" случай на друг, общ човешкото ниво: "В такива моменти доста ясно се вижда, съзнание, че всички хора са еднакви с това, че небесната света." Подобна в строителството миниатюра "тъга възрасти", "Dome катедрала" "Преди това имаше нарича камбана", "тероризма" и др. Само някои от тях се състоят от една единствена точка-стих, както в горния пример, който набляга на почтеност миг, nechlenimost изображение (впечатления, спомени, усещания), а в другата на една или две страници са представени едва доловими промени "фрактури и да играят" психическото състояние на характера (което също подчертава strofikoy).

Последните включват миниатюрен "Esenina пея" (3, 294). Той е особено музикално, въпреки журналистически петна, тона и ритъма на миниатюри, определени линии Есенин е: "Над прозореца на един месец. Под прозореца на вятъра. Голите топола сребриста и светло ... ". И по-нататък описва усещането на героя миниатюрите на тези линии, които искат да се покаят пред света и "vyrevet всички горчивината, която се намира в сърцето" и причини изобилие за този копнеж. Не в двора на месеца, нито един глас в селото не може да бъде чут в безлюдната селото живеят две възрастни жени - "хората крещят зимата понякога - не doklicheshsya". миниатюрен герой описва живота си ( "двадесет и шест беше, три деца са имали ...."), на срещата с децата си ( "Попитах момчето:" Колко ще спечелите ... "-" дали да помогне на майка си, а "-" А Th ите помогне нещо .... "), разрушен и изоставен село (" коня спечели старата, само три полупразна селото, без интерес яде трева. Пиян овчар в покрайнините, в черен кора на замразени теле. "). Това журналистическа в описания стил постоянно се прекъсва от тревожните лирически монолози ( "мрак извън прозореца, празни села и пуста земя. Чуйте тук Esenina непоносимо ...") вопли ( "Nope го sirotinki нещастни. Само изпълнената със светлина душата витае над България и смущаващ, ни смущава вечния скръб ... ") помежду си, тези фрагменти са свързани само асоциативен (" ... сам с майка си живеят в провинцията, където, е имало над четиредесетярда ... викат хора зимата от време на време - не doklicheshsya ... "Far Cry Talianki глас самотен ..." защотова е причината толкова малко хора пеят и пеят с нас някои Esenina "), това миниатюрни прилича фадо с холистичен четене - плаче.

Желанието да се разбере по-дълбоко, по човешки разбирам я плаши сложност и противоречия усеща във всяка миниатюра. Природата е главният герой на по-голямата част от миниатюри. Astafjevs отнася характера на човек, в много отношения той е "по-чист", "благороден" (за разлика от много хора, птицата не дадат своя млад), но той не отрича слепотата си, елементарен жестокост (диви животни борят за оцеляване, човек идва един-на-един с тайгата, природата не изглежда да майка си и мащехата). Като цяло, миниатюри Astafieva характеризира с две особености на възприемане и на човека и природата на изображението: идващи от поетичен традиция хуманизиране на природата на хората ( "Прекланям се пред древен полеви инхалаторни пламъци мълчи светкавицата Представях си, че чувам, че шепне на земята скок и .. мисля, че дори и да чуете как зрял те са и небето, тревожни и измъчван, налудно свят и хляб "- от миниатюрата". "(3, 138) и отражение на природното в човека (" Hlebozary Спомняйки си за пролетта на острова, според мен, и за нас, хората. за да всеки рано или късно идват на св. Оя Пролет в каква форма, в различни цветове - .. Основният въпрос, че става въпрос "- от миниатюрата" Пролет Айлънд. "(3: 152) Ето защо, можем да заключим, че в лиричните миниатюри V. Astafieva природа" жив "само в присъствието на лице, няма кой друг да оцени величието и красотата, но героят не е възможна без всичко, което го заобикаля, разтваряне в други хора, в природата и във всеки детайл на разказа.

Много критици отбелязват в тези миниатюри на размиването на границите между субект и обект на изображението, а обектът е в действителност цялата среда и обектът също като обект. (20) Този подход към образа на човека и природата до голяма степен определя художествената оригиналност на лирични миниатюри Astafieva, те "лицето мъж" и "лицето на природата" се появяват във взаимни отражения огледалото и взаимозависимостта и отношението на човека с природата, се разглеждат като "имиджа на брачната връзка" в един процес за съвместно създаване на вечния живот (20, 46).

2. Thumbnails с тежка басня

Сред миниатюрите V. Astafieva често се оказа прозаична, със сигурност епични творби. Много от тях са като разкази ( "О, The Night", "Земята се събужда", "Хубава ли мой", "Закъсняло благодарение", на "Тур", "PS"), в другата парцела е компресиран, а читателят е много мислене най-много ( "здравец върху сняг", "положителен образ", "на когото нещастието пада", "по-живот", "дядо и внучка").

В центъра на много от "разгърнати" миниатюри - мъж или привидно незначително събитие, а само по себе си, а не като стимул за другия. Така например, описва риболов изненадващо спокойна вечер, бързо и незабележимо в нощта, късна вечеря около лагерния огън, и най-важното накратко: "О, The Night" (3, 160) - благоговейно чувство на единство с природата, "О, риболов душа , неспокоен и вечно млад! Как мирише абсорбира сте в себе си, колко радост ви преживява като красива, недостъпни за другите, тя е излята в теб с тези нощи, заедно с тези, които далеч, приятелски намигвания към вас звезди! ". За героя важна и ценна е тази вечер, че никога няма да се случи отново, въпреки че има и други магически моменти.

"На сватбата, като каза: живеем заедно, да споделят радостите и скърбите на половина.

-Радост и без жена е добро! - отговорил модерна булка "(346).

По този начин, може да се заключи, че продуктите от тази група изразяват достатъчно парцел, има елементи портретни характеристики на героите, това е. Д. Той Epic миниатюри, а в някои от тях значителни публицистични елементи.

3. Thumbnails есеистика тип

Подобно в строителството и миниатюрни "опашка" (3, 157), е много тънък и малък п проникващо описано в Yenisey. След като той е нараснал елша, върба, череша, птица уреден ... но хората са изградили ВЕЦ и суха полуостров. "Днес тук е построена дървена кей. Вал почука на брегови туристи на ... обхождане тъпчат парцел, гледайки към който още веднъж убеден, че по смисъла на разделяне на боклука и канализация никой сравни с върховното същество не може - нито птица, нито звяр ... ". Тази болка е обиденият, обезобразено земята се усеща в този миниатюрен, но тя все още се окаже лимит. Последната сламка се превръща в доста зловеща гледка, описва "журналистически издръжливост, краткост и прямота" (17): "... Сред бележки и счупено стъкло, стоящи тесен консервната буркан и от нея стърчат от земята опашка катерица и усукани задни крака. И не само това струва на банката със стикер, който се перчи с думата "месо" на трибуните на вестника, а не само на хартия, но на свой ред го къде голям, пълен обхват боядисани художник шапка: "В защита на природата ..." и по-ниско кръвно zverushki написана думата "отговор".

По същия начин, а не на околната среда, като морален проблем, поставен в миниатюра "гробище" (3, 183). Podmytuyu стръмен бряг, във вода са сухи топола с черни изпочупени клони - тя се е разпространила "svoedelnoe морето." И под тополите, подводен гробище. Когато става разлято домашно море беше бяло в дъното на много кости, и рибни пасажи, застанали. Но местните жители не риба, уловена и посетителите на улова не се предадоха - страх от греха. Скоро сушени топола падна във водата, а не далеч не е нова гробище, но дърветата не растат там, дори не съществува ограда, има пасящи крави и кози, така сладко спи пастир. "И ние започнахме да ловят риба, където топола падна. Докато яздеше прав, невежи хора са хванати, но местните жители скоро ще започнат. Това е много готино вечер в парна баня време отнема платика на това място ... "

В този миниатюрен V.Astafev повдига един от най-чувствителните субектите е посочено, терминът "памет". Най-лошото нещо за един човек - да губят паметта, паметта на дома, родители, прародители, паметта на родната си земя. Но все повече и повече хора забравят за своите "корени" се превръща в безразличен Иванов, не помня родство.

Лирична и журналистически миниатюрен V. Astafieva - тя е по-скоро поетичен разказ обмислени. В тези миниатюри е много често описание на природните дадености, лирични спомени, делът на журналистически отражения в тях е незначително.

По този начин, "мигновен" Бондарев и "резки" V. Astafieva са три основни типа на миниатюри, свързани с преобладаване на едно или друго структурно-жанр традиция (такова разделяне може да се проследи в миниатюрите V. Krupin, Ф. Абрамов, The . Soloukhina ...):

лирични миниатюри (отличителен "проза стихотворение", сюжетът не се изразява, може публицистични елементи);

сюжет миниатюри (изразено парцел, но парцела е не толкова външно като вътрешен, важно е да се променят психологическото състояние на героите, на които текстът е посочен само);

есеистика миниатюри (взаимодействие лирични и публицистични).

Но всички три вида иконки могат да бъдат отнесени към лиричната проза. Това се дължи на факта, че миниатюрата не позволява да се разположи на значителен брой събития, дават подробни характеристики на участниците, така че използвайте по-общ вид на изразяване - лирични, в които по-голямата част от семантично натоварване се основава на една-единствена дума, ритъма на тропиците. Голямо значение е подтекстът, както и някои специални настроение, което се ражда в процеса на четене на строителните работи.

Това е приблизително една и съща схема на строителство могат да бъдат проследени в миниатюрите Бондарев и Б. Astafieva, но "съдържанието" на тези схеми е различен. Така че в "момента", можете да обърнете внимание на големия журналистически, кондензира и стегнат, читателят се основава на активното сътрудничество създаването на директна емоционална и мислителен впечатление; "Резки" по-лиричен, афористичен, често е трудно да се направи разграничение между миниатюрата и историята, ясно изразиха своята дидактическа ориентация.