Fransua Mansar (1598-1666)

През първата половина и средата на 17-ти век, Франция преживява един вид "възраждане на Възраждането". Най-ярка личност на този период е, без съмнение, Fransua Mansar.

Mansar не само остави образци на архитектурата, които станаха в най-скоро обект на поклонение поклоннически и архитекти. Той също така обезпечен в това изкуство, че тонът на художествено мислене, който отива от майсторите на Ренесанса. Комбинацията от усъвършенства вкус и рационалистична метод за творческа свобода със спокойна и без морални задръжки игра лесно след това да се превърне в отличителна черта на архитектурния класицизъм на XVIII век.

Основните клиенти са били първоначално Mansart достатъчно заможни хора от обкръжението на царя. Млад архитект не само да се създаде дизайн на сгради или на тяхното преструктуриране, но и последва напредъка на строителните работи. Съвременниците преминали Mansart думи на един от първите му клиенти - "той има повече пари, отколкото на султана."

Mansar архитект кариера започва през 1623. Той започна с делата на "небрежно", капризни и не е много независима, като първата му работа - фасада на църквата на Ордена на Фьойани в Париж. Друг от началото на работата си, дворецът в Ballerua в отдела Калвадос, започна през 1626.

Въпреки това, съветникът постепенно се премества в оформлението на яснота, концепцията за прозрачност, взискателност, пластмаси и детайли. Mansar достигна артистична зрялост през трийсетте години. Въпреки сравнително малкия си размер, парижката църква на посещенията орден (1633) представлява важен етап в процеса на получаване на зрялост. Най-впечатляващата характеристика на това - това е пустотата стенни повърхности, без скрити декорация и разчленено много пестеливо. Прилагането на драматични, посочи гротескни отделните техники, архитектът ги поставя в един балансиран, ясен контекст. Няма "емблематични" класически признаци, като веранди, но съставът на насипни като цяло е изключително рационално, балансирано и неприветлив.

Въпреки това, не църковни сгради Mansart играе по различни причини, ролята на основните паметници с национално и училище. Неговото творчество е най-ярък израз в други произведения.

Дворцовият комплекс Блоа Mansart построена през 1635-1638 години на жилища за херцог на Орлеан - брат на крал Луи XIII. Тази сграда представлява само едната страна на квадратен блок, който е проектиран от арх. Уви, по причини извън контрола на това, проект мащабна се оказа само частично изпълнени. Но дори и в такъв архитектурен образ е доста солидна. Или, че заповед за фасадата строго съответства на нивото на същата заповед противоположната фасада. Преди Mansart дори такива значими творци като С. де Bros, позволява на разликата в нивото на различните етажи на фасадите на двореца и използва различни поръчки на същия етаж на различните фасади.

Alignment поръчки система на хоризонтално ниво, преминаващи през целия обем на сградата, отразява не само продължава подреждането на архитектурната мисъл като цяло, но също така и за спецификата на главния талант. Архитект определено мисли си сграда като строго цялостен архитектурен обем с единна вътрешна структура, видимо въплътено в артикулацията на фасадите. По този начин, в рамките на една архитектура, която не може да се счита за класически, зреене специфичен принцип на мислене, който може да бъде наречен рационалистична изображения изразена чрез архитектурен.

Разбира се, стил и имидж-артистично няма регистрирани Mansart в никакъв случай не изчерпва тенденции, сочещи към класическите ценности. Структурата на образите му се усложнява. Той се свързва с рационалното и балансирано архитектурен цялост на своите решения и дори качествата, които не можем да приемем ирационално antiklassicheskimi. Великолепната стълбище Блоа блокиран покачващите двойна арка, и там се използва мистериозен "магически" ефект на индиректно осветление.

През същия период Mansart изгражда в хотел в Париж за Филип Lavrilera, царско официален. Архитектът непрекъснато се стреми да разкрие стълбището в пространството. Това те отворена стълба е създаден. Идеята за закрепване на стълбите към стените високи и не разчленено вътре в стаята реализира в замъка Ballerua.

Mansar сключен и напълно въплъщава принципите на зрелия си изкуство в двореца Maison (1642-1651). Той започна да се обадя Мезон-Лафит в ХIХ век, името на новия собственик.

Холистичният архитектурен обем, разположени около павилиона централния прът е продължение на една от основните идеи на капитана типологично идентифицирани, например, вече дължи Mansaré Ballerua заключване.

Архитектът се обърна към центъра на двореца Maison огромен ансамбъл. Palace буквално царува над околния равнина, без развитие. По отношение на архитектурата на двореца Maison, а след това удари строга закономерност в решаването на архитектурни проблеми. Не по-малко важен е фактът, че архитектурния образ е пропита с един вид приятелска и добронамерена за всички монументалната сила. Дори рова, обграждащ Шато дьо Мезон от три страни, а не да го възпрепятстват. Той никога не се напълни и не може да бъде напълнен с вода, тъй като в него има прозорец на приземен етаж и ров, като по този начин се интерпретира като елемент на почвата терасиране.

Осъществяване портали, входни фоайета и стълбища и изразява най-вече на "гостоприемство" на тази архитектура, своята готовност да приемат лица, които влизат в сградата. Mansart Едно от постиженията е разработването на нов тип стълба. Без вътрешни стени стълбище позволява необезпокоявани етап осветяване дори и ярка светлина от прозорците на всички етажи. Следователно, получен Palace стълба структура Mezon. Той се простира се издигне по стените на високо, и голяма светлина стълбище. Разстоянията не са подкрепени от дясната страна и е защитена само през парапета на сложен модел. Те щедро покрити, както от прозорците и от горната балдахин.

Mansart изкуство се основава на сложни интелектуализма и дълбоко внимание на човешкото възприятие, за човешкото благополучие в лицето на архитектурата. Въз основа на тези принципи, архитектът може да има толкова, колкото е необходимо да се прибягва до всякакви извити повърхности, ирационални светлинни ефекти. Докато те служат на основната задача, при спазване на основните принципи, те остават, така да се каже, частни творения на барока, в служба на класическия подход към творчеството.

Mansar не се колебайте да използвате извита през колонадата в двора на замъка Блоа или тези вдлъбнати части на стените, които сякаш имат внезапно и без видима причина, се появи на страните на едноетажна "терасата" на двореца Maison. Архитект тъй като той играе с форми, но тази игра се базира на съзнанието на неприкосновено структурна яснота и последователност на архитектурния организма като цяло. Доверието в тези принципи на архитектурата и помага за майстор, най-вероятно за да се избегне педантичност и догматизъм. Той не се страхува да се деформира отделните части на едно цяло, и това позволява да се чувствате по-силно цялостната яснотата и хармонията на изображението.

Чл Mansart, с разширени структурни и пластмасови качества и въображение богатство беше своевременно няколко отделни феномен. Пряка и непосредствена продължаване на това нямаше значение, но принципите и основите на творческата си мисъл играе основна роля в много отношения за артисти, работещи в различни стилове и ключове, и има различни индивидуални характеристики.

Благодарение на успеха си Mansar натрупа много завистливи врагове. Те обвиниха архитект на проекта в повече от екстравагантност и непочтеност. През 1651 е имало зло памфлет "Mansart". Те казаха, че враговете му са писали на премиера Мазарини, за които Mansart също работи. Но атаките не са оказали влияние върху творчеството на архитекта.

През 1661, на френския престол нов Корол Lyudovik XIV. През 1664, Луи решава да възстанови Лувъра. Министърът и началник изграждането Жан-Батист Колбер поверява развиват Mansar реконструкция на източното крило на проекта. Архитект работи усилено по проекта, но в крайна сметка той не е бил одобрен.

През 1665, Colbert дава Mansar нова задача за възстановяване на семейство параклиса на Бурбоните в Сен-Дени. Но дори и тук, Mansar е в състояние да извършва своите планове. Статията завършва с роднина - пра-племенник Жул Ардуен-Мансар.

Mansart изкуство е дълбоко индивидуален опция изкуство, което не се вписва в рамките на периоди и стилове и ги свързва в себе си свободно и благоразумно, умело и логично. Тези качества са въплътени в допълнение към сгради в господар на архитектурни графики, особено в по-късните си проекти, направени малко преди смъртта му - Националната библиотека в Париж и Националния музей в Стокхолм.

Споделяне на страницата

ЕВРОПА 1348-1666 GG. За 300 години, инвазията на Европа (от 1348 и 1666 година) чума, известен като "Черната смърт", е отнел живота на 25 милиона. Причината за неговото отстъпление може да служи три фактора: Пожар на Лондон, смяната на сезоните и канализация * *.