Cadence - е

Cadence - хармонично или мелодичен (последното също е посочено като "клауза") оборот, крайният музикален строителството (всяка форма на разделение).

В този смисъл, терминът записани за първи път в "Музика регистрирате» (Liber musices) Faksolisa де Флоренция (1496) [1]. Получени мощно развитие на теория музика XVI-XVII векове (монографии това време съдържа силно разклонени и добре подредени таксономия каденци) [2]. Класификация приета през Класико-романтичен тон на системата. обратно към F.Ramo J. (1737) [3].

Последно съзвучие в ритъм, наречен Ultima, предпоследния penultimoy. трета от края - antepenultimoy.

Има следните характерни видове каденци (S = D = съзвучие субдоминанта доминиращ Т = тоници ..):

I. На ефекта на завършване:
I.1. Пълна, тоест, завършваща на T;
I.1.1. Перфектно (Т в позиция мелодичния първичната след D или S, взети само в основна форма);
I.1.2. Несъвършена (ако поне едно от условията, присъщи на перфектен ритъм, не се наблюдава);
I.2. Половината, т.е. завършва в D или (рядко) S;
I.3. Прекъснато, т.е. избягване на очакваната Т (в оборот класическата положение завършва триада етап VI) [4].

II. Според функционалната структура:
II.1. Avtenticheskaya (D - T);
II.2. Plagal (S - Т).

От avtenticheskoy и plagal каденци трябва да бъдат разграничени avtentichesky и plagal скорост акорд (последователност, прогресия), които са в изобилие в музиката на Ренесанса. [5] много преди да формира представа за тонове функции Класико-романтична хармония.

III. По местоположение в следния вид:
III.1. Медианата;
III.2. Финалът;
III.3. Обща;
III.4. Нахлуването (Ultima ритъм пада върху началото на следващата официална отдел).

IV. Като показател позиция Ultima [6]
IV.1. Мъж (Ultima на силен удар фракция);
IV.2. Жените (Ultima на слаб ритъм ритъм).

V. Специални ритъм:
V.1. Фригийски. Половината ритъм в по-ограничени видове IV6 -V. Той е получил името си от приликата с вида на готически ритъм (sonantnoy клетки) в музиката на XIII-XV век, в полутон ход от penultimy да Ultima в долния глас (Landini. Машо. Dufay и др.), Като че ли в фригийската мелодия. Най-тонален система се счита за modalism. То може да бъде част от фригийската оборот. или функционира отделно [7].
V.2. Готически [8]. trohgolosnaya ритъм (sonantnaya клетка) в Конкорд tertsseksty и kvintoktavy типично за музика късното средновековие и в началото на Ренесанса [9];
V.3. В древна форма tekstomuzykalnoy ритъм са именувани според съответните раздели на текст (стих, проза molitvoslovnoy) форми. Distinguished цяло, strofnaya, polustrofnaya, с малки букви и инлайн ритъм. Степента на "тежестта" (йерархична значение) ритъм зависи от формата на раздел значение стих (текстова), за които се отнася тази ритъм. Най-значително генерала и Ultima strofnoy каденци, най-малко - в ред.

Kadentsionny план. Тонален план. модален полифонични Режимът на музика на каденци нарича "kadentsionnom план" (от него. Kadenzplan). В класическия тонален музиката на Ultima каденци съди тонален план. Kadentsionny план и план за тон представлява важен стълб (фондации и neustoi) гриза. т.е. скелета на тормозене на (макро) ниво, интегриран музикален форма.

извършване ритъм

Като се започне от бароковия период. каденцор нарича сръчни соло вокал (например, в операта ария) или инструментална музика (например, в концерта за соло инструмент и оркестър). Cadence е предназначена за идентифициране на уменията за изпълнение на солиста и има най-големи технически трудности, често представляващи най-ярката място в соловата партия. Ритъм обикновено се поставя в разтоварване, най-напрегнат момент на музикални състави (в соната форма - преди или търпят кода). Най-често ритъм се основава на свободно развитие на тематични мотиви. редуват с различни пасажи. До второто десетилетие на ритъма на XIX век обикновено съставен или самоделно музиканти, изпълнители, а по-късно се превръща в практика на писане му композитор.

бележки

  1. ↑ Думата (на латински причастие substantivized «cadentia») в музикално-теоретични контекста се намира вече в XIV век от Яков Лиеж; Думата cadentia Яков нарича "естествената тенденция (inclinatio) несъвършен до пълна хармония", т.е. начално (биномиално) sonantnuyu клетка "дисонанс-съзвучие" (несъвършен съзвучие, перфектно съзвучие), независимо от позицията си в музикална форма.
  2. ↑ Най-ранните подробни класификация каденци (с множество музикални примери полифонична музика), дължащи се на Н. Vicentino (1555), най-влиятелната - J. Zarlino ( "хармонични основи", 1558) ..
  3. ↑ Ramo е всеки преход от господстващото да тоник (ритъм parfaite, «съвършен ритъм") или на тоник субдоминанта (ритъм imparfaite «съвършен ритъм" или ритъм irréguliere, «неправилен ритъм") ритъм. без връзка с поетичен текст или отдели "абсолютна" музикална форма.
  4. ↑ По факта на музикална практика прекъсна каденци подробно много преди Рамо. Италианските трактати XVI-XVII векове (от Zarlino и Vicentino) многократно описва "неуловим" ритъм (каденцор fuggita или sfuggita), или "ритъм, с което се избягва сключване» (каденцор Че fugge ла conclusione). В противен случай, това се нарича "фалшив" (каденцор d'inganno). "Бягство" се разбира много широко, модели на гласови разстройства (когато се прилагат чрез penultimy да Ultima) до заместване решаване акорд пауза.
  5. ↑ Особено в светските полифонични песни като frottola и виланела. но също така и в "учени" на рафинирани жанрове - мотет. мадригали. полифонична маса и т. п.
  6. ↑ Тази класификация параметър приети в немски и английски говорещи музикология, но не често в домашното. Вижте, например, в Уикипедия на немски език: Манлихер Schluss - Weiblicher Schluss ..
  7. ↑ Зее. Физически и измъчва.
  8. ↑ Терминът MA Saponova. Вижте. Saponov MA ритмичен ритъм и своя апогей в работата на Гийом дьо Машо // музикални проблеми със сърдечния ритъм. София 1978.
  9. ↑ За подробности вижте Лебедев SN За модален хармония XIV век // История на хармонични стилове. Чуждестранна музика Preclassic период. София, 1987, стр. 5-32.

литература