5 Проекти Мис ван дер Рое, доказвайки, че "истината в стъклото"

Стъкло - заедно със стоманена или бетонна конструкция - става основа за "misovskogo" универсален език, с който той създава архитектурата. Или, по думите на Mies, - "воля роди в космическата ера."

Неокласическата "дворец" на площад Свети Исаак, символ на който стана хипертрофирано претегляне конни статуи на фронтона, Ludwig построен заедно със своя наставник Питър Беренс (1911-1912 г.). Коне, обаче, са били изгубени във времето, но преди загубил вяра ван дер Рое в неокласицизма. След това учи на теория и на практика, но не успя да отговори на основния въпрос развълнуван Misa, - каква е задачата на архитектурата - само след Първата световна ван дер Рое отваря бюрото си и започва неговото собствено проучване.

Стъкло небостъргач, тухлена къща, бетон къща, 1921-1924

Самото начало, че няколко проекта, разработени от Mies през този период, не са били изпълнени. Въпреки това, те се оказа да се формулира - и в бъдеще неизбежно ще се прилага - основните принципи на архитектурни техники и подходи ван дер Рое.

Bright представител на модернизма, който да стане постепенно Mies, мечтае за намиране на средства за универсални твърдения в архитектурата - тези, които не зависят от функцията на сградата, нито от географското си положение.

"Аз действително съм яростен противник на идеята, че спецификата на сградата трябва да има индивидуален характер - по-скоро характер трябва да бъде универсален, дефинирани по-често срещан проблем, че архитектурата трябва да се стреми да реши," - Мис пише. И универсално решение за архитектурни конструктивни елементи на сградата дойде точно в проекта "стъклена кула".

Така че, в сградата има "кост" (рамка) и "кожа" - например, стъкло. Ако костите, тъй като те трябва да се държат под кожата, не е необходимо да се използва отделна конструкция прозорец.

И той стигна до това заключение, Mies нарисува движение на китката изцяло остъклен кула, въпреки че технологията от времето може да предложи само един стъклопакет лента в редуване с твърди повърхности.

В други два проекта - жилищни сгради, изработени от бетон и тухла съответно - ван дер Рое се ръководи именно реалности: на оцелелите скици стъклена фасада области на двете сгради са комбинирани с напълно глух.

Но новост от тях най-малко е, че ние се видим отново "на костите и кожата." Стени "изхвърлени на улицата" и те престанали да бъдат конструктивни елементи. Е, в - продължаване на експеримента с развитието на универсален дизайн.

Какво е универсален, че е мулти-функционално разпределение? Оказва се, че гъвкави и мобилни, което на практика означава практическата липса на прегради и зониране.

Независимо от това, че е в концепциите за тухли и бетонни къщи - в момент, когато не специално учение за проектиране на частни къщи, не съществуваше - Мис ван дер Рое формулира принципа на разделението на вътрешното пространство в частния и публичния части.

Mies за това разделение е по-скоро принудени мярка: той разбира, че редица области - като например бани и спални - в близост до стъклените стени не могат да бъдат поставени и трябва да се концентрира по-близо до центъра на състава на къщата. Въпреки това, принципът след толкова любители на всички, че той все още е готов да поеме на борда. Просто не знам, че той е изобретен преди почти 100 години.

Немски Pavilion на Световното изложение в Барселона 1929

Разбира се, не можем да не говорим за емблематичната сграда и символ на ван дер Рое, който се превърна в истински изпълнение на дългосрочните си идеи и планове. В рамките на плоския покрив монтирани тънък, но силен стомана подкрепя - и сега не е необходимо да инсталирате масивните стени. Стъкло, декоративни каменни плочи (полирани оникс и травертин) - Мис имаха възможност да играят с текстури и тези "подробности", в която той видя Бога.

Между другото, най-божественото, че от гледна точка на ван дер Рое на, е на разположение на човека - има характер. Тъй като стъклени стени, които размие границите между човек и природа, човек и космоса - "misovskoy" философията на крайъгълен камък.

Като последовател на св. Тома Аквински, Лудвиг вярвал в хармоничното обединение на разума и божествен, човешки и естествени, а не банална тяхното мирно съжителство, но дълбоко и ползотворно взаимно проникване.

Намира се в павилиона не е просто гледане на природата от прозореца - тя идва у дома си, пространства се вливат в едно от друго: няма врати, без затворени помещения. Само няколко парчета от мебели - ван дер Рое тях, предназначени специално за проекта за павилион, както и колекция от Барселона в неговите рисунки и до днес, въпреки че е изобретен през 1929.

"Стъклен дом" Фарнсуърт Къща, 1946-1950

Къща за женски хирург от Чикаго (Фарнсуърт House) стана още kvitessentsiey няколко години на изследвания Misa в нискоетажни жилища. Постепенно развитие на идеите, които се съдържат в Барселона павилион, архитектът стигна до много чисти решение - просто правоъгълен обем, който се поставя на подиума и това очевидно zavisnuvshim във въздуха.

Поддържа се и плочи боядисани в бяло, стените са изцяло изработени от стъкло, почти без да се разделят, така че външните и вътрешните стени едва ли позна - с изключение на тези, които ограничават банята.

С това кратки форми на строителство са далеч от естествен biomorphic. тя като че ли да се разтвори в околния пейзаж. А би трябвало, съгласно ван дер Рое, свързани човешкото и божественото: да проникне и да се допълват взаимно, като същевременно се поддържа първоначалната си същност.

"Природата трябва да живее собствения си живот, ние не трябва да го унищожи рисува техните къщи и интериори. Но ние трябва да се стремим да направим природата, домове и хора с по-висок единство. Когато се вгледате в пейзажа през стъклените стени Фарнсуърт-House Hotel, тя придобива по-дълбок смисъл, отколкото когато го съзерцавам от външната страна на сградата. Чрез пейзажа по-взискателни, когато стане част от по-голямо цяло ", - обясни той архитект на своята гледна точка в интервю.

Мис вече са пристигнали от нацистка Германия в САЩ и се подготвят за триумфален марш на своите небостъргачи и техните преки потомци "" във всички големи градове в САЩ.

Илинойс технологичен институт, 1946-1952

Въпреки това, първият американски обичай ван дер Рое - Института за Чикаго, където, между другото, на архитекта впоследствие преподава.

разтвор Space-планиране е напълно определя от функцията: един формуляр с възможни прегради замества общуването мрежа и преливащи един в друг, паралелепипеди модули.

Познатата тема на открит павилион, тествани в Барселона, въплътено в сградата на Архитектурен факултет Crown Hall (Crown Hall): за вграждане в земята и замаскирани партер лежи изцяло остъклен втората - с мощна конструкция, измазана отвън.

Стомана и стъкло - художник палитра става все по-кратък. Въпреки това, "универсалността", че е точно това, което имаме предвид - без излишни украшения и декорации. "По-малко е повече" - това е друг известен формула на ван дер Рое. Само "желязната логика" (стоманена рамка) и божествената майката природа - най-доброто, между другото, украса за всяка архитектура.

Чикаго и Ню Йорк небостъргачи, 1950

"За да разберем наистина какво е архитектурата, че ми отне петдесет години - половин век" - пише в тези години, Мис ван дер Рое. Идеята на стъклени небостъргачи, които той подхранва, тъй като 1920-те години, най-накрая успява да изпълни.

Първите признаци са жилищни небостъргачи в Lake Shore диск (Lake Shore Drive, 1951) - все пак, като цяло, от скоро произтичащите "Commonwealth Promenade» (Commonwells Promenade, 1957 г.) и офис сграда Seagram Building в Ню Йорк (Seagram Сграда, 1958), те не се различават твърде много. Независимо от факта, че тя се използва специален стъкло - виолетово, с добавянето на сплав от злато, а мостовете рамка са направени от мед.

"Моята концепция и подход към работата по Seagram сграда, не се различава от работата на други сгради, които съм построени. Идеята ми, или по-скоро "посока", че аз отивам да изчистите структура и дизайн, приложим не само към един единствен проблем, но за всички архитектурни проблеми, които съм бил, "- обяснява Mies идеи за универсализъм. И въпреки че години по-късно той ще бъде обвинен почти "модел дизайн", първоначалната идеология е господар на това е безкрайно далеч.

Вече споменахме Фома Akvinsky и разработени от неговите произведения философско направление на нео-томизма говорили за "Върховния Хармония" и "абсолютната идея" - и те се опитаха да донесе ван дер Рое, внимателно се вселената абсолютно, неизказаната Божия - до осезаем и формирането на нашето подробно среда.

Други ключови понятия за томизма и нео-томизма - сияние и грация. "Определението на истината в Тома Аквински -" Истината е същността на фактите ". Никога няма да забравя това. Това е окуражаващо и пътеводна светлина, "- сподели своите мисли в дневниците на архитект. И да напълнят сгради тази символична светлина и истина - изработени стъклени стени.