10 Сценарий от правила, които могат да бъдат разделени, и как трябва да се следват

Снимка: Фернандо Cobelo

Той се предшества неговата статия от отбелязвайки, че тази тема е по принцип много спорен и противоречив, и че всичко това се отнася само до личното си мнение.

Пет сценария за правила, които могат да бъдат разделени

Трябва герой в пътешествието му. Не, това не е необходимо. Конфликт трябва, доколкото може. Аз съм най-лоялните в световната вентилатора на Dzhozefa Kempbella, Кристофър Фоглер и структурата на три акт, както и техните класически теории базирани повечето от моите скриптове. Но не всеки филм трябва да следват модела на "Hero, оставяйки запознат света, преодолява препятствия и се връща с магическа еликсир". Този модел е да се разбере, да се учи, а след това играе с нея. Истинската опасност на този модел се състои в неговата предсказуемост. Промяната му, вие ще бъдете в състояние да привлече вниманието на зрителя.

Трябва да разшифровате всички за зрителя. Моля, не го правят. Отново, това е да се припомни за спазването на публиката. Има разлика между доверителни зрителите, че директорът ще ги изпращат към намиращия "пътуването", и усещането, сякаш те са на каишка, като слабоумен. В "Каджаки", имахме 15 от главните герои, много военен жаргон, които аз самият едва ли са знаели (въпреки че всичко се пише), първоначално муден история линия, на няколко сцени, които могат да се считат за най-яростен заснет и лишен от емоции саундтрак. Самият зрителят трябваше да бродят из филма, и като резултат той впечатли него много повече (съдейки по мнения, за което сме чули).

Всичко трябва да има значение. Не, това не трябва да бъде. Както написах някъде, реалния живот няма смисъл, така че защо в драматичната игра трябва да бъде? Този живот не е толкова спретнато съобразени и лесен за разбиране. И това е абсолютно субективно. Фактът, че човек има чувството, не би имало смисъл в друга. Така че няма нужда да се въвеждат всички свои скриптове да се правят обобщения. Сценарият трябва да бъде конкретна, мръсен, различно, странно. Всеки може да го оцени по различен начин. Но това трябва да е вярно. И при това умение да се намери отношението на реализъм и фантастика означаваше артистичен "глас".

Трябва щастлив край. Не, това не е необходимо. Вие не се нуждаят от правилното край - такъв, който ще задоволи на публиката, която изисква от историята. Много от най-добрите последните сцени (сцени от "Какво има в кутията?" Преди това, това и това), и трагичен, още стои.

Пет правила, които не трябва да нарушават сценарист

Необходимо е да се ангажира зрителя. Първите двадесет минути на "Каджаки," ние сме прекарани на зрителя представа за различни герои, които ще участват в следните събития. Тогава имаше опасност, че ние нарушаваме правилото, според която в първия акт, трябва да е изложба и експозиция, и ние бяхме само на очните ябълки. Но тъй като по-голяма свобода: създаване на усещане за спокойствие пред буря, но също така е важно, че веднъж започнал дейността си, ние вече не трябва да прекарват време, опитвайки се да се направи преглед на съпричастност. Ако публиката не е притеснен за вашите герои, филмът е бил неуспешен.

Heroes трябва да искат нещо. Опитах се да напиша сценарий, в който желанието на героя намалена с факта, че "за да намерите това, което той иска." Това е много, много трудно. Героят трябва да е целта и трябва да бъде пречки за постигането му, а вие трябва да разберете, как ще ги преодолеем. Без това, няма да има конфликт, няма да има драма, не би имало смисъл. В "Каджаки" такава цел - оцеляване. И много препятствия - минно поле, липса на комуникация, хеликоптери и лекарства. Heroes се опитват да ги преодолеят чрез техния героизъм, остроумие и най-важното, хумор и любов.

Причина и следствие. Можете да се прекъсне всички правила сценарий, но "сценарий - структура" максима най-непоклатима. Трябва да сте в причина и следствие. Човек трябва да доведе до друг. Необходимо е, че ситуацията, която е в началото на сцената, за да му край се е променило. Необходимо е, че историята отиде в друга посока и има форма, така че това е занаят, това е най-трудното. Всяка сцена трябва да се движат историята напред или да промени характера.

Показване на публиката нещо ново. На първо място, тя трябва да се забавляват. И за повечето хора, основният компонент забавление - оригиналност. Всяко лято блокбастъри за $ 200 милиона, бутане на границите на нашето разбиране на действието и специални ефекти.

Имате нова идея? Били ли сте намерили нов начин да го предостави? Знаете ли, излезе с нови сцени / нови герои / нови вицове, за да вдъхнете живот на една стара идея? Може ли да се нарушават правилата или някакъв сценарий да преосмислим начина, по който никой преди това? Ако не, да продължи да се мисли по-нататък.

Тези секции Cinemotion представя последните новини киното
и телевизията промишленост, експертни становища, както и интервюта с известни писатели, режисьори, продуценти и актьори.

Тя публикува информация за новите тенденции в изкуството, фотографии от филмови апарати, и творчески съвети, които известните писатели, режисьори, продуценти и актьори дават начинаещи режисьори.

ТЕХНОЛОГИЯ
В филми и по телевизията

В този раздел ще научите
до техническите промени,
и важни събития в света на телевизията и киното.

ФИЛМ
И телевизията бизнес

В този раздел ще намерите информация
за актуални новини на български и международни медии бизнес.

Работа във филм
и по телевизията, отливки

Това са курсовете
и програми за обучение, които се извършват от нашата школа за телевизия, кино
и литература, където можете да научите за сценарист и действа, производство, режисура, и др.