1 - Исторически и декоративно пейзаж, VI - историческа местност, с френски боядисване на XVI
Жан-Frantsisk Mille въображаем пейзаж.
В исторически пейзаж дължи съществуването си не един Пусен. Дори и най-големия творец може да намерите всички елементи, в Италия - у дома Polidoro, Maturino и Тициан, Пусен и особено много в тази област е необходимо и двете Карачи, Domenichino и Албани, на които той е пряко и се присъединява. Въпреки това, от друга страна, няма съмнение, че Пусен и одухотворена и обогатява "исторически пейзаж", че само след като издържат като нещо съвсем признати академични естетика и заслужава интереса на най-взискателните ценители.
Това по същество е "исторически пейзаж" и по-специално, какви събития може да се разглежда като "поколението на Пусен"? В исторически пейзаж, известен също като "идеал" (и понякога, в зависимост от настроението, "героичен", "Arcade небе" или "отнасящ се до любовна поезия"), има този вид на характера на образа, в която художникът е не толкова се интересуват от видимостта на обективната предаване като тя се опитва да изрази чувствата, предизвикани от тях по някакъв поетичен впечатление. Не е самото естество на прякото допълнение на кабинета си, както и отношението на човека към природата, или по-скоро на човешкото състояние на ума в природата. Такава е вътрешната основа на исторически пейзаж, който изисква задължително да е "история" за своята "оправдание", и които трябва да присъстват човешки фигури, които играят в обширна определя тяхната любов, или други трагични сцена 62.
J. де Neue. Аркадия пейзаж. Оригинален майстор гравиране
Близо този чист изглед исторически пейзаж произхожда и развива различен тип, свързана с първата само външно. От XIV век. Стана модерно да рисува по стените на пейзажа; в модата, също е било да тъкат гоблена, които, когато са окачени на стената, като на закрито намек за градината впечатлението bosquets или горски гъсталака. В хода на стотици години, когато тя се упражнява само една цел: Illusion, и много по смисъла на възвръщането на истината в пейзажа това е постигнато в тази област на декоративното изкуство. Но от началото на академичните тържества и декоративна живопис пейзаж дойде под контрола на "благородно отглеждани на древните образци на вкус." И дори не е в бранша, предназначени за украса на благороден Конвенцията на хор изглежда особено подходящо, докато един прост образ откровен и "некоригирана" характер се счита за неприлично чат. Тези изисквания са довели постепенно до това, че формира специални "канони на красотата на пейзажа", а само спазването на тези канони се разрешава да третират снизходително към всички "стари пейзаж", въпреки основната позиция на тогавашните естетиката, не приемам нищо заслужава да се види истинския познавач, но "историческа живопис висок стил. "
И двете явления - чисто исторически пейзаж и декоративно пейзаж "благороден вкус" - са съществували тогава заедно и повлияни влияние един на друг. За истинските поети, тъй като те са били, например, той Пусен или Клод, каноните на благородните изкуства и идеалният пейзаж е подходяща фалшифициран поетичен език, който може да комуникира своите творения особено значение и тържественост на хълма. В допълнение, тези истински поети силно обогатени и пречистени на езика, и най-важното - това възражда нов тест от природата, нови преживявания, нови ентусиазъм. За повечето хора на изкуството, по-малко богати душевно живот, готови формули идват, както винаги, добре дошли, и под тяхна четка, когато той е разработен, така че е на разположение само на виртуозността на маси и елегантността на отделни мотиви. Може да се отбележи следното явление: в първата, и "празни" лишен себе си "истории" природа не загуби поетичния си характер и, следователно, може да се запази името на "историческите"; напротив, артисти, дадоха изцяло декоративни елементи, дори и тези пейзажи, в които има фигури, останали "тихи", и - най-вече - красиви орнаменти на ред.
В близост до историческия пейзаж е "руини" и дори "архитектурен" живопис. Важно е също така място е отделено на "природа", както и актьорите сякаш загубили сред тях; архитектурно изкуство може да служи и като отражение на поетичен смисъл на художника и отлична декорация на стените. Разбираемо е, следователно, че самия поет Пусен създадени редица примери в тази област, с изключителен такт и чувство за използване на архитектурата за фоновете на исторически композиции, а след писмено отделни архитектурни ансамбли, в които неодушевените каменни тежести, дадени за излъчване на величието на древния или експресна копнеж към недостижимото минало. След след него отиде цялата тълпа от хора на изкуството, и по-специално за развитието на тази област се достига в XVIII век. под влиянието на възраждащата класицизъм.