Триенето маслени бои

бои триене с масло се провежда, както е известно, на потребителя и механични методи. И в двата случая, на прах, боя е свързан с маслото и се превръща в блажна боя, подходяща за употреба в областта на живописта.

Вложените от художника в ръчен производството на бои, зависи изцяло от вида на боята и трие си прах финес.

Необходимо е само да се има предвид, че триене боята, е необходимо да се постигне тясна мастила смесване на веществото с масло, при което боята тест се оставя unwetted порции блажна боя, и не се наблюдава в присъствието на въздушните частици в него, която насърчава окисление на масло.

Бавно намокрена с блажна боя - цинков оксид, ултрамарин, изумрудено зелено - както в ръчно и машинно производство изисква специален подход към себе си, а не да бъдат залети от маслото. Тяхната стрива в два етапа, където първият триене се оставя само за 24 часа багрило. След това, те стават толкова течност и течност, която изисква нови допълнения към сухата си боя.

В ръчен шлайфане цветове разпитват поглъщане на масло определена боя е разрешено главно на практика и ние не трябва да забравяме, старите правила, който гласи: ". Най-много боя и възможно най-малко масло"

не трябва да се стреми да неоправдано пулверизирани бои, тъй като е доста ненужни, и ние трябва да приемем, че боята се удряха достатъчно тънък, ако триене Courant на не скърца и когато пробата между пръстите на ръцете не се усеща боя зърна.

Това е общото правило за шлифоване на боя, като отбелязва, че, трябва, обаче, да се ръководи от тези оптика.

Степен, необходимостта за всеки от цветовете е различно, тъй като най-изгодно за размера на зърната на всеки един от тях е по-различно. За да извлечете максимума от цветовете на боя наситена, ще трябва да я намеря най-подходящия за нея степен на финост. И накрая, толкова повече цвят има силата на боя, се изисква по-голяма чистота. Така че монотонен тънкост от цветове, както е видно оптика, не би било изгодно за тях, и поради това изисква индивидуален подход към всеки един от тях.

За цветове, които изискват по-фино смилане са: жълто и червено охра; Iron изкуствен произход: Английски червено и т.н., и в общи всички железни оксиди ;. черни цветове: слонова кост, изгорени кости и други въглехидрати произход; синьо: Берлин, Париж и др.; живачен живак произход; умбра: Физически и изгорял; ултрамарин синьо и бяло олово.
Тънкостите трошен всички цветове изброени по-горе, на цвета на тяхната красива. Шлайфане ултрамарин и алено никога доведе на практика до крайната финес, отвъд който тези цветове започват да се опростят, ако нищо не печели в цвят.

За боята, което изисква грубо раздробяване включва: хром жълто, лилаво пермангано; Кобалт: лилаво и зелено, ултрамарин зелено, изумрудено зелено, Пол Веронезе, shveynfurtskoy зелено, шмалта. Named цветове губят цвета си, когато твърде тънка ги смила навън.

Останалите боята по отношение на степента смилане са между горните две групи. Някои от тях, като цинков оксид, се достатъчно чист, за да има зърна с малки размери и следователно при смесване с масло не изисква смилане и смесване само най-добре с него.

За да се получи боя с добра паста използва тегл Лами принадлежащ към тип маково масло, както и въвеждането на различни добавки в маслото. Сред най-доброто от тези добавки включват: казеин и яйчни решения въведени в малки количества в масло, след това смолата, кондензирано масло и накрая пчелен восък. Във връзка с последното, че е много важно, че тя се използва във всякаква форма. Ако восъка чрез нагряване се въвежда директно в мастни масло и се подава като такива в боя, а след това не получите добри резултати, дадени като восък се освобождава по време на охлаждане на маслото. Най-добрият начин да го използва - въвеждането на восък в масло, предварително разтворен в терпентин.

Wax играе важна роля в съвременната живопис с маслени бои. На възможността за влизането му в папката на маслени бои, различни мнения, както и технология е подходящо в теория за решаването на този въпрос, не съм съгласен с художниците, които практикуват. Съгласно първия, восък въвежда в масло, обикновено отслабва кохезионното сила, особено когато значителна част от него, и намалява здравината на петрола картини.