симултанен контраст

  • ИСТОРИЧЕСКА СПРАВКА
    • Ръкописи и старопечатни книги
      • Ръкописи и старопечатни книги - страница 2
    • Книга XVI и XVII век.
    • Book XVIII век.
    • Книга в България през XVI-XVIII век.
    • Book XIX и XX век.
      • Book XIX и XX век. - Страница 2
      • Book XIX и XX век. - Page 3
    • съветската книга
  • СЪСТАВ
    • композиция
    • Основна Linear композиции и тяхното визуален ефект
      • Основна Linear състав и визуални ефекти - страница 2
    • тон състав
    • Физиологични фактори в графичните състави
    • Golden раздел
      • Злато секция - страница 2
    • съблича формат, а след това поставете страница
      • съблича формат и да го инсталирате на страницата - страница 2
      • Форматът на лентата и от момента на монтажа на страницата - страница 3
    • Състав в групата
      • Графичен дизайн на текст
      • подчертаване на текст
      • началните и крайните ленти
    • мотивационни елементи
      • изобразително капак
      • Набиране на шрифта Cover
      • комбиниран капак
      • яке
      • заглавна страница
      • Shmutstitul
      • капак
      • форзац
    • Разпределение с илюстрации
      • Различни видове налагане
      • Някои функции на оформлението на илюстрации
      • Монтажни чертежи Centerfold
      • размери
      • Фигура надписи
    • Разумното използване на хартия
  • ЦВЯТ
    • Цвят като физическо явление
      • цветова гама
      • оцветители
      • цветовите характеристики
      • смесване цветове
    • Цвят в изкуството и индустрията
      • последователно контраст
      • симултанен контраст
    • цветни хармонии
      • Естетика изолирани цветя
      • Цветна хармония в кръг Оствалд
      • Ravnostupenny кръг
      • монохромни хармония
      • Условни цветни хармонии
    • Цветът в дизайна на книгата
      • декоративен дизайн
      • Пространствена връзка от цветове
      • Фигура и земята
      • Предшестващо & верига
      • Промяна на цвета на изкуствена светлина
    • печатарски мастила
      • Скриването на способността за боя
      • боя устойчивост на светлина
      • Други свойства на бои
      • Два цвята боя
    • цветни оригинали
      • смазани оригинали
      • тонове оригинали
      • Оригиналите за дълбок печат
      • Оригиналите за литографски печат
      • Оригиналите за офсетов печат
    • Комбинирана мулти-цветен печат
    • възпроизвеждане на качеството на цветовете
  • FONT
    • шрифта развитие
      • Script шрифтове
      • Отпечатване на шрифтове на XIX век.
      • шрифта развитие в вековете XIX и XX.
      • Развитието на българската тип печат
    • Дизайнът на шрифта
      • Antiqua и гротеска
      • шрифта Feature
      • ширина на шрифта
      • Font като структурното звено
    • Рисуване шрифтове
      • Изготвяне на шрифта - страница 2
      • Разстоянието между буквите
      • За ширината на буквите
      • Script шрифтове
    • Font връзка с илюстрация
  • илюстративен материал
    • Илюстрират основните принципи на
    • Оригиналният чертежа
    • Линията на прекъсване и тонален модел
    • Специфични изисквания за дизайна на учебници и книги за деца
    • Възпроизвеждането на оригиналната един цвят процеса на печат с висока
    • Възпроизвеждането на монохромен оригинали начини плоски и дълбокия печат
    • техническо чертане
    • преначертае

симултанен контраст

В изобразителното изкуство са много по-важно от последователно разлика е контрастът едновременно.

На теория, то следва, че колкото по-тъмен фон, толкова по-голямо облекчаване на контраст и по-светлия фон, на по-силен затъмнение.

Но това се вижда от графиката, че кръгът, истинската яркостта, което не е твърде много по-голяма от яркостта на заден план, изглежда почти същото като кръг на черен фон. Кръгът на светъл сив фон изглежда е почти същият, както в Бялата книга.

Умело използва svetlotnym разлика от тях, холандски и испански художници от XVI-XVII век. Ако, например, плисирана яка от картинката е нарисувана цвят, съответстващ на чисто бял цвят, тя е много нехармоничен се извади от общия цвят. Плавно регулиране на белия цвят ще предизвика впечатление на мръсотия. Извън тази съдба артисти, представляващи бял цвят със сива боя, и изсветлява сивата цвета на съответните дълбоките сенки.

За да се запознаете с едновременното хроматичната контраста, достатъчно, за да направи един прост експеримент. Като портокал и сини квадратчета и се слага в средата на всеки от малкия площад на същата оранжева хартия, забелязваме, че оранжевата площада на син фон ще впечатли по-наситени, отколкото точно същата кутия на оранжев фон.

В непосредствена близост до цветовете промени, тъй като, ако един се смесва с контрастен цвят на другия. Ето защо, всеки цвят, а на неговия фон на контрастни или близо до него, печели в насищане.

При сравняване на две близо един до друг цвят, ще доведе до десатурация от двете. десатурация възниква в случаите, когато цветът е на фона на едни и същи за него, но на по-наситени цветовата гама (например, когато червеният цвят е по-наситено червено като фон).

цветови контраст явления могат да се наблюдават много често.

Гьоте пише: "Тревата расте в двора, с настилка от сив варовик, изглежда безкрайно красива зелена, когато вечерни облаци червеникаво гласове, а слабата върху скалите." Това е - един типичен случай на контраст.

Колкото по-близо, заедно две секции цветни повърхности, толкова по-голям контраст ефект, упражняван върху една от друга. Ако контрастиращи повърхности са разделени, феномена на едновременен контраст отива в явлението последователни контраст и цвят впечатление не се случва веднага отслаби и дори може да се окаже доста по-различно. Най-трудните за разлика директно на границите на съседни цветни полета. Понякога изглежда, че цветовите полета боядисани с неправилна. Белият кръг на черен фон изглежда, че има сив средна. Това явление се нарича контраст ръб.

Фиг. 264 пресечени линии показват по-тъмен от самите линии, тъй като те са по-далеч от черно.

Благодарение на контраста на печатни букви се появяват, за да ни строго определена, въпреки имиджа си върху ретината никога не е ясно в резултат на очни недостатъци като оптичен инструмент.

С помощта на контраст очертава на изображенията може да бъде твърд или мек. Когато повърхността на светлина граничи с по-тъмен, на границата те ще действат много драматично, ако светлата повърхност правят за тази граница малко по-лек и малко по-тъмен, отколкото на тъмно (за укрепване на съществуващата гранична ефект). Ако, напротив, направи ярка повърхност на границите по-тъмни и по-тъмни от светлина, меките контури изглеждат (поради възникващите контраст).

При използване на контрасти също трябва да се има предвид, че топли цветове произвеждат по-мек впечатление от студа. След това контрастира явлението е по-добре се вижда при средна интензивност, отколкото като цяло, въпреки че трябва да е в теорията, че колкото по-дълбоко на заден план, толкова по-силно влиянието му върху цвят. Много наситени цветове ясно да идентифицират своя тон, така убедително, че се предотврати появата на контрасти.

Накрая, хроматичната контраста е особено забележим, когато няма svetlotny разлика, т. Е. Когато двата цвята са за същата лекота.