Разнообразие от акордеон звуци, платформа съдържание

MBOU да "Krivoshein DSHI", стр. Krivosheino, Томска област. България

Всеки музикален инструмент има особен звук цвят, който може да варира в зависимост от качеството на материала на инструмента, метод за звук, инсулти, както и други функции за изпълнение. Но не всеки музикален инструмент има такава богата палитра от звуци, като акордеон, благодарение на преминаването на регистър.

Тембър - важно средство за музикално изразяване. Когато тонът може да се използва за изолиране на конкретен компонент на музиката на цялото - на мелодия, бас, акорд, дай този компонент е характерен за определена функционална смисъл като цяло, отделни фрази или части от един на друг - да усили или да отслаби контрасти подчертават приликите или разликите в процеса на развитие работи.

Основната цел на тази работа - да демонстрира огромната роля на използването на регистри на акордеона, ви позволяват да промените цвета на звука, в образованието на музикално ухо на младия художник.

По време на разглеждането на конкретното приложение на различни регистри, когато играят на акордеон е обърнато внимание на решаването на проблеми като увеличаване на интереса на учениците да усвояват умения на играта върху инструмента, на развитието на слуховата контрол в процеса на обучение, асоциативен мислене на учениците, разширяване на музикалните хоризонти на млади музиканти, както и желанието да се най- пълно използване на възможностите на уреда.

За всеки учител е важно да се събуди в желанието учащия да придобие умения да играе на инструмента със страст. Използването на специфични особености, докато играят на инструмента винаги предизвиква интерес на изпълнители и слушатели. Ето защо, счита в тази статия, въпросът за грамотност, методично смислен въвеждане на регистъра на разнообразие в процеса на обучение, за да свири на акордеон изключително значение за всеки учител.

Акордеон като далечна предшественика му - тялото е на регистрите - ключове. Цел регистрира акордеон - за промяна на тон (цвят) звук, неговата сила и увеличаване на обхвата на инструмента. След като студентът е придобил на основните умения на играта, е необходимо да се въведе възможността за тембър на акордеона. Извършване дори да е просто игра, това е полезно да се чуе как звучи в конкретен случай. Тези упражнения се преподават от ухото да се определи разликата между тонален звук. Ето, че е желателно да се анализира, с включването на пиесата на регистър звучи по-добре и по-интересно и по какъв регистър изкривен цялата характер парче. От първите месеци на обучение е необходимо да се образоват на младия музикант способността да слушате, и желанието да се използват регистрите за по-светло художествен резултат.

Тембър някои акордеон регистри наподобява звука на други музикални инструменти. Така например, в пиесата Н. Sheyko "Balalaechka играе" играта звукова имитация балалайка използване регистър. Cm. Пример №1.

В пиесата "Покажи ми как да свири на флейта" звук тембъра на английски рог, ако играете в първата октава, включително регистър или флейта, ако играете със същия регистър, включени във втората октава. Cm. Пример №2.

А регистър може да промени характера на звука, което го прави по-плътен и наситен или прозрачна и по-лесно. Cm. Пример №3 приложение.

В украински народни танци "Gopak" Регистър използва за подобряване на звученето да се наблегне на светло, празничен характер на музиката. Cm. Пример №4 приложение.

Регистри помага предадат различни настроения, например, един лесен тъга, нежност. Вж. Пример № 5.

Ако регистри могат да помогнат за увеличаване на обхвата на звука инструмент. Cm. Пример №6.

се препоръчва да се използват правилните клавиатурни регистри на марките от първата година на обучение, или. Ако клавиатурата дясната има повече от пет регистри, можете допълнително да използвате регистри. Включването на някои други регистри - ,,, - модифицира, а понякога води до изкривяване на звука. Помислете за регистрация на правото на клавиатурата. Марк (точка) брой гласове, посочи регистри, които звучат при натискане на клавиш. Хоризонтални точки отбелязани гласове, настроени в унисон или разлив:

, посочва вертикално - увеличение октава и намаляване на звука и октава удвояване:

В съответствие с височината на звук и говор, тембър регистър условно наречени: горен глас - флейта, средно - - кларинет (обой), долната - - фагот. Включването на някои регистри дава възможност да се получат различни комбинации от гласове: - + кларинет обой; - флейта + кларинет; - + кларинет фагот; - флейта + фагот (в същия регистър изпълнява произведения, написани за тялото); - флейта + кларинет + фагот; - флейта + кларинет обой + + фагот (симулира звука на оркестъра).

В pyatigolosnyh инструменти добавя друг глас, звучащ в унисон (един случай):

Наличието на три гласа, конфигурирани една под друга над земята (трета), тя създава голям разлив на звука (така наречения "френски"). Това грандиозно тембър използва акордеон на сцената, но това не може да се препоръча за класическа музика.

Същата комбинация от три звучащи гласове в унисон да отговарят

Както се вижда от изложеното по-горе, включително и такъв, ние променяме тембъра на звука инструмент, но също така и когато някои регистри обсег инструмент октава се увеличава надолу и нагоре. Човек трябва да знае, че регистри не се променят ,,, игрище (тъй като, когато регистрите, за предпочитане по-ниско доловим глас е по-силна), а когато другите звукови регистри става една октава по-ниско, написани:

Ниските и полифонични регистри - ,,,,, - по-добро използване играе високо мелодичен глас (вижте примерите № 7, № 8 Applications.). Ако една мелодия, особено на акорди, и се записва в малки първите октави, използването на тези регистри е по-малко желателно, тъй като по-ниска съпровод мелодия ще звучи и придобива тъмен, мрачен характер.

Така че, когато включите тези регистри, на еднакъв звук писмено, трябва да играе с една октава по-високо, а именно, движи ръката си надолу на клавиатурата.

Damping капак намира на десния мрежа, и по-специално на завесата демпфер отдолу, не само служи за заглушаване на звученето, но също така и да се променят тембъра. Когато клапата е затворена звук завеса получава сянка, която се постига по инструментите, с наклонен или пристъпи палуба.

Регистри оставени клавиатура ви позволяват да регулирате плътността на ниските честоти. Тяхното активиране и деактивиране не води до промяна в тона, но само до увеличаване или намаляване на обема се дължи в по-голяма или по-малка октава удвояване, също дава възможност за настройка в лявата част без октава дублирания в по-висока или по-ниска звук. Необходимо е да се гарантира, че регистър наляво клавиатура акордеон съчетани в сила и характер на звука регистър от дясната страна. Регистри оставени клавиатура определени:

При използване на регистри оставени клавиатура трябва да се съобразява със звук баланс дясното и лявото ръце. Например, като се обърна към дясната регистър клавиатурата (звучи с един глас), е необходимо да се намали плътността на бас част, включително глас на екстремни регистъра на бас. От друга страна, включването на полифонични регистри дясно на клавиатурата: ,, - изисква по-сложни звукови страни на лявата ръка, което се постига чрез включване на регистъра.

За акордеон, с пет регистри на клавиатурата отдясно и три - в ляво, на следната комбинация от регистри:

Инициатива в избора на регистър за изразителен изпълнение на пиесата трябва да дойде от ученика и учителя само насочва и развива своя музикален усет. Възпроизвеждане на работа, написани за оркестър, не винаги следват претворяват различни инструменти, като оркестрови цветове са много разнообразни и често могат да заменят помежду си, както и честите промени в регистрите няма да даде желаните резултати. Бране на регистрите, е необходимо да се вземе предвид общия характер, текстурата и артистичен дизайн работата, за нови цветове изглежда, използвайте специфичните възможности на акордеона.

Така например, играе произведение, написано за клавесин "Ку-ку". често се използва регистър (обой), която прилича на клавесин на тон. Но ние създаваме образ на кукувица, не имитират клавесин. По-добре е да се играе на парче на регистър (фагот) с една октава по-високо, а след това под звуците на това парче придобие уникален чар.

Необходимо е да се овладеят техниката и включване и изключване на регистъра. Когато е необходимо включване не само да вземе предвид промяната на звука характер, но се опитайте да не се наруши ритъма и цялостното темпо на работа, за смяна е незабележимо за слушателя. Тя изисква специални умения. Трябва да се овладее, и момента на включване (т.е. натискане) се регистрирате. Премахване моментално ръцете от клавиатурата и натиснете тип лицеви ивица и регистъра се извършва бързо, но меко и тихо движение, последвано от ускорение към своя край. Рязък удар може да доведе до увреждане на механизъм регистър, а в някои конструкции - до непълно регистър включване.

В повечето случаи, поставен върху решетка, с четка за отстраняване на клавиатурата не е необходимо при превключване клавиатури регистри. Регистрирайте се, трябва да преминат на първия или втория пръст, ако четката се намира в долната част и горната част на желания регистъра; 4-та или 5-то, ако четката се намира в горната и долната част на полето случай; 3- m пръст желание регистър да бъде около 3-ти пръст.

Важно е, че в момента на превключване регистъра се пада в специално внимание и на движението на ръцете не направи равни на скоростта на часовника и размера на работата. Необходимо е да се гарантира, че движенията са бързи, но не и придирчиви. Освен това, необходимо е да се знае точно местоположението на регистъра и да ги включи, без да погледне.

Колко често трябва да включва регистри - никаква правила, това зависи от художествената концепция песента да се извършва, тълкуването на опциите на изпълнителя и инструменти.

Използването регистри позволява на практика да се реши основната задача на преподаване на играта на акордеона: формиране на музикални и артистични и слухови представителства, развитието на творческото мислене, разширяване на музикална перспектива.

4. Dvilyansky М. "Self свири на акордеон," М. "съветски композитор", 1988 година.

5. Й. Келдиш "музикална енциклопедия", М., "Съветски енциклопедия", 1981.

7. Lushnikov Б. "Училище за акордеон играе." - М. "съветски композитор", 1989.

8. Мирек А. "Училище за акордеон играе." - М. "съветски Музика", 1972.