Пространствена и времева изкуство - чл морфология

В историята на художествената практика пространствено изкуство заемат водеща роля. Това пространствено изкуство исторически са първите и единствените собственици на възможности видимо въплъщават културния модел на света. Така че, барокова архитектура с нейната задължителна декор, много детайли, липсата на "прав ъгъл геометрия" - една история за един нов свят, стойността на която става механично движение.

Пространствени изкуства овладеят света по отношение на имуществената компонент. В частния характер на пространствени изкуства е тясно свързана с процесите на активност на определен вид култура.

Non-процесуални пространствени изкуства има както силни, така и слаби страни, те се посочва в немски просветител на XVIII век Г. Лесинг в "Лаокоон или за границите на изкуството и поезията." Лесинг говори за това как, в очите на живопис обхваща предмета наведнъж, и поетът има за всички ни покаже бавно, парче по парче, така че често се случва, че във възприятието на последната част, ние сме напълно забравил за първия. Защото очите на разглеждания сме винаги в очите и слуха Хърд изчезва. Как процесуално изкуство има своите граници в моделирането и разбирането на света, и ограничава развитието на статично пълнота свят. Ограничени пространствени изкуства - в момента на конфронтация. Ето защо още от самото началото на развитието на техниката има вътрешно привличане, желание за синтез на пространствени и времеви изкуства. Преди да можем да говорим за синтеза, да видим какво социално-културната мисия на временна чл.

Временно изкуство - литература и музика се характеризира с процедурни, те се наричат ​​динамични изкуства. За разлика от thinghood и обективност пространствени изкуства, временно изкуство притежава по-висока степен на асоциативност. Временно изкуство пряко идентифициране и реконструира променливостта на човешките условия, динамиката на чувства и настроения. Временно изкуството може да предаде характера на комуникациите, тяхната ритуал, или фамилиарност, взаимно привличане или безразличие. По този начин, класическа форма соната, твърди известна връзка между основните и второстепенни теми, проектира хармоничен свят, основан на законите на разума. Формата на бароков концерт «Concherto Гросо» играе игра елемент на културата, и неговата театрална конвенция. соло и tutty конкуренцията (звука на гласове в същото време), пиано и форте - символичното замяната на принципа на огледално отражение пространствени изкуства на барока. Заекването герои Йонеско играе валс за пиано разстроени А. Берг - всички тези примери ни позволи да се "виждат" и се чувстват драмата на недоразуменията.