Оркестър на моята душа, статии, основен, научно списание

Федерико Фелини. "Оркестър Репетиция", 1979 От поредицата "Психология на визуалните изкуства на ХХ век"

"Всеки мъж и жена, които искат да водят съзнателен живот, трябва да осъзнаят, част от своята идентичност, което означава и по оценка на знанията компоненти на себе си и способността да ги управляват."
R. Assagioli 1965.

Спокойно начало на филма не вещае катастрофа.
TV снима документален филм за местния оркестър.
Всички действието на филма се развива в стените на старата църква. Това е най-важното обстоятелство, към които насочваме вниманието си по-късно.
Mobile, фанатично влюбен в оркестъра се стреми да угоди на старец книжник Hom казва с чувство за миналото на Църквата, това се равнява на Пантеона. Позовавайки се на оператора, това показва, горди надгробни паметници "са погребани папа 3 и 7 кардинал. Цялата история на човечеството е концентрирана тук. " Неговата възхищение от историята, ние научаваме, че църквата в продължение на 800 години, а последните 200 години, има репетиции на местния оркестър. Той отбелязва, че "тук невероятна акустика, царе цяла Европа завижда" на своя град. Продължаване на обиколката в историята на оркестъра, нашето ръководство поставя музика щандове, подрежда и открити музикални книги. "Всеки сложи в ред. Красива, "- той се възхищава работата си.
Само периодични падащи листове с музика стои в нарушение на военната операция на оркестъра, като първият симптом за нещо, все още не проявява, но животозастрашаващи заболявания, тревожни проницателен наблюдател. В крайна сметка, на писаря на бележки, без да се обръща внимание на това, което се случва, забавно отива в бюрото си.
Външният вид на музикантите попълнено църковни гласове, суетата, подготовката на атмосфера за репетицията.
Първо дойде първата цигулка на музикантите, напълно оправдава името си. От дясно на главния цигулка оркестър веднага обърна внимание на присъствието на телевизията и започна да се говори за църквата, която каза, писар Notes. Пике първата цигулка поради неспособността да се говори в обектива на фотоапарата за по-късно се превърна в битка с цигулка невроза.
В процеса на интервюиране всеки музикант иска да стрес, закаляване собствен ексхибиционист удоволствие, това е значението на своя инструмент, което го прави първичната в играта на целия екип.
Първа цигулка: "1-ва цигулка - е мозъкът на оркестъра. Тя успешно замества проводника. Тя е звезда на оркестъра. След концерта диригентът ръкува е първата цигулка ".
Всички други музиканти се изразяват по подобен дух.
"Ангелите играят тромбона" - Тромбони и демонстрират своята "божествена" звук.
Reckless ексцентричен флейта, набляга на сексуалната контекста на играта на своя инструмент, а не двусмислено заявява: "Само флейта говори с човешки глас. Флейта опитомява дори дивите зверове. "

Като се има предвид факта, че музикантите, диригент и други служители на оркестъра се представят във филма като индивиди, които искат да действат и живеят самостоятелно, изводът е съвсем естествено, че директорът ни запозна из красивите актьори игра така наречените "сянка" на индивида.
Това твърдение ни кара да вярваме, че филма "Оркестър Репетиция" е нищо друго освен една теория и практика на Психосинтез Роберто Assagioli (1888-1976), известният италиански психиатър.
Основна част от работата Assagioli стана понятието "под-личности" и теорията на духовното развитие на човека. От произведенията му, знаем, че всяко човешко същество може да се представи под формата на смес от отделните под-личности.
Терминът "под-личности" Роберто Assagioli реализират множество психологически образование в рамките на собствената ни личност, която има свои собствени полуавтономни цели и нужди. Тези части от личността, организирани около конкретни нужди и стават достатъчно сложен, за да търсят самостоятелно съществуване, че филмът е показан под формата на самопоздравления, както и в опит да се измъкне от ръката.
Тази позиция се потвърждава от факта, че музикантите не са собствени имена, а само прякори (виолончело, цигулка, Contrabassoon и т.н.). Всеки един от тези под-личности ни представя някои скрити индивидуалните особености на човешката психология, които са значително по-различни от останалите. И ролята на "контролиращ орган" директор любезно предоставени subpersonalities "диригент".
Някои части от себе си, ние сме наясно и приемат, за да нарича себе си своите "светлина". Но много от тях остават в сянката на нашето съзнание. Това са истински "сянка" на лицето, на живо, без да докосвате обикновения човек и са в състояние да го замени.
Единият вариант Assagioli концепция демонстрация беше въвеждането на под-личности под формата на селски момчета, ограничен интелектуално и психически, избликнат от своята тясна провинциален микрокосмос, а не да се разбере как да се използва изведнъж се срина върху тях свобода. По време на унищожаването на глава на църквата, тези музиканти subpersonalities изпитали дълбоко и болезнено чувство за собствената си интелектуална безпомощност. Като независими личности, те не са интересни.
Най-безполезните в общността започва да повтарям Клара. Нейните собствени ограничения инструменти, липсата на връзки с други подсистеми личности и пълното незачитане на процесите, което прилича на поведението е абсолютно неадекватен човек, подобни на тези, съдържащи се в психиатрични болници, довело до смъртта й през унищожаването на църквата-главата. По този начин, на режисьора показа безсмислието на тази част от личността, особено по време на някои екстремни събития в човешкия живот.
В действителност, ние се занимаваме с по-цветни и спорни аспекти на личността на съвременния човек.

Притчата духовния човек, Федерико Фелини се опита да покаже, че само в резултат на усилена дейност, въпреки заплахата от смърт и болести може да има нещо полезно в този живот. В последната сцена на филма ние просто свидетели мобилизация и обединението на всички под-личности в лицето на опасността и смърт.
Човек трябва да намери куража да реализира всичките си дискредитирани "в сянка" аспекти, и след това да ги включи в състава на индивида заедно с "светлината" реализуема й страни. Това признаване и последващото включване на акт на смирение и в същото време сила. Човекът, който ще се прояви воля да признае своите "в сянка" аспекти на личността, по някакъв момент от живота с учудване и тревожност може да откриете, че има нещо по-различно. Това може да стане, след като редица слабости; често това се случва, след като някои сътресения, например, след загубата на любим човек или близък приятел, и след много тежък собствено заболяване. Такъв процес може да бъде представен като дълъг и труден път през непознати земи, пълна с изненади, трудности и опасности. И психологическите промени, които се случват на лице в процеса на "душата пътуване", винаги го повдигат още една стъпка в собствената си духовно развитие.
Един близък аспект на цялото проучване е сравнението на европейското кино и Фелини филми са най-представителните в това отношение, както и на филма "Dream Factory". Насочване на холивудски филми най-вече показва ни отдели от разбирането на човешката личност някои фройдистки комплекси (предимно Едиповия комплекс), около който се превръща театрален ефект. Филми реномирани европейски режисьори (Фелини, Антониони, Тарковски, Бергман, Полански и други) показват по-дълбоко разбиране на личността на индивида, неговата структура, процесите, които протичат в несъзнаваното, характеризиращи целостта, което води до много от тях са жизнено важни за всеки образован човек.