оценка на фактите

Станиславски поиска от способността на актьора, за да изберете типично в нещата от живота, за да проникне в същността на фактите, избрани от драматург.

Но за определяне на фактите не е достатъчно. Актьорът трябва да може да се поставите на мястото на героя и погледнем фактите и събитията от тяхната гледна точка. Станиславски казва, че за да се прецени фактите по свой собствен смисъл, въз основа на лични, на живо отношение към тях актьор вътрешно си задава този въпрос и решава следния проблем: "Какви са личните ми, живи човешки мисли, желания, стремежи, имущество, природни качества и недостатъци биха могли ме карат човек актьор, се отнасят за хора и събития от играта, тъй като се отнася до описва характера ми? "

Нека се опитаме да следваме примера на процеса на "оценка на фактите."

Вземи това за един от епизодите са много трудни роля на София от "Горко от Wit" Грибоедов.

Пиесата започва със събитието, чиято оценка е от решаващо значение за вътрешните характеристики на София.

Тайната любовна среща с Molchalin.

Как може Софи обичам Molchalin? Как би могла да го изберете Chatsky - още едно от децата си игри?

От първия момент на своето съществуване на актрисата етап трябва да се знае, че тя разкрива ролята, тъй като се отнася до фактите и събитията, в противен случай не може да "бъде", "там", "да действа" в данните, дадени обстоятелства. И само за реализиране на Sophia лице поглед към това, което се случва в играта на очите й, актрисата намира функции, подобни на нейните драматургичен начин. Само ако "въображение актриса търси обяснения, психическо подход, това е така, сякаш се прицелваше поет данни обстоятелства.

Ние знаем, редица възможности за разбиране на ролята на София в изпълнение на нашите по-големи актриси.

A.O.Stepanova в мат игра с присъщите му талант овладяване установен в ролята на София отличителен представител изображение famusovskogo Москва. Тя умело и гневно осъжда тези, които "имат думата в простота не кажа."

София, грозен възпитан, добре четат френски романи, властен и студ, е необходимо на първо място възхищение, тя се нуждае от "Съпругът момче съпруг, служител на Женя страниците."

Тя умело и последователно изпълнява решението й да се ожени за Molchalin.

бедност Неговата не я притеснява; тя вярва в способността му да се превърне в незаменим за Famusov, Hlostovoy и други хора от кръга си.

Chatsky с безполезни му любов го дразни я, за предотвратяване на нея и тя се опитва всеки един от нейната реплика на унизително и го принизяване. Тя не иска да си спомня миналото, която го свързва с Chatsky, тя е толкова интелигентен, той разбира: Chatsky - представител на враждебни лагера на нейното общество; и тя активно се бори с него с всички средства, с които разполага. Тя умишлено разпространяват слухове за неговата лудост: "А Chatsky! Обичам ви всички глупаци да се обличат. "- и се наслаждаваха на ефекта, произведен от думите му, гледайки като клюки, като снежна топка, мълния се натрупва и се превръща в огромна снежна планина, която се пада на Chatsky.

Ние знаем, че решението, както и други панорамен образ на София. V.A.Michurina-Samoilova играе тази роля също е много интересна, но много по-различно.

Беше горещ характер, страстна. Тя веднъж обичан Chatsky, обичал страстно, както и искрено, както той я обича. Но той си тръгна.

Отидох за дълго време. Аз го забравих. И сега тя е сама, изоставен от тях, опитвайки се да задуши си смисъл. След преживява раздялата с любим човек, без каквато и новини от него, тя прави всичко, за да го забравя. Тя измисля любовта й към Molchalin, че е хубаво да се мисли, че около личността й, за които е по-скъп, отколкото нещо друго. Тя намери спокойствие и комфорт.

Но чувството за Chatsky не е мъртъв. Той живее, притеснения, боли, той повелително изисква опозиция Chatsky друг идеален за да се преместят от сърцето на този, който напусна по собствено желание.

В сцената на първия акт, когато Лиса се опитва да укор София, че тя забрави Chatsky, Michurina-Samoilova прекъснаха Лиза, и по думите на неговия монолог отговор:

"Вижте, свободи не поемат ненужни.

Аз съм много ветровито тя може да се влезе,

И аз знам, и vinyus; но къде е тази промяна?

Кой? да укорява изневяра може да "-

"Ах! Ако някой обича някого,

Защо ума да потърси и да отида толкова далеч? "-

е такава болка обиден женска гордост, че изглежда годините на раздяла не са замъглени болката. И когато тя говори за Molchalin:

"Кого обичам, той не се харесва, че:

MOLCHALIN другите да забрави за себе си готов. »-

изглеждаше, че тя не говореше на Лиза, и психически Chatsky доказва, че тя обича друг мъж, който е достоен за нея.

Това извинение за поведението на Sophia Michurina-Samoilova Системно провежданата през роли.

Среща с Chatsky дълбоко шокиран и тя едва намери сили да продължи с тях безгрижен приказки.

Забележка: "Защо тук бог Chatsky донесе" - прозвуча на устните й трагични, а в етап на обяснение в трето действие, когато Chatsky търси признание от нея ", който най-накрая, тя скъпа?" - Michurina-Samoilova, с едва потисната възбуда упорито се бори Chatsky с него, да се крие зад рязкото, саркастични забележки му вярно отношението към Chatsky. Без да иска казва: "Той не е в правото си ум" - тя безпомощно гледаше как набързо излетяло думите се качват и да се превърне в реална сила.

". Всички атракция Sophia да Molchalin, строго погледнато, е единственият обектив, през който пречупва истинската и дълбока любов към момичето Chatsky - пише VA Michurina-Samoylova.- Chatsky остава за София "като трън в очите" ( Лиза израз), въпреки че в тръжните своите чувства тя обидена заминаването му.

На първо място Chatsky призовава София, спомняйки несвяст си. Само Chatsky обичаше ми София. "*

Chatsky любовна история се развива в органична, дълбоката връзка с плана на Грибоедов, две антагонистични лагери.

"В" Горко от Wit "- пише В. К. Kyuhelbeker - точно целия низ се състои от противоположности Chatsky други лица. Дан Chatsky са други знаци те се обединяват, и показва какво със сигурност трябва да бъде среща на антиподите. "*.

София, в зависимост от Грибоедов, играе решаваща роля в този сблъсък.

Важно е да се отбележи, че "преценката на фактите" - комплекс творчески процес, който включва актьора в познаването на същността на работата, неговите идеи, което изисква способността да се направи личен опит на актьора в разбирането подробна информация за всяка игра. Решаващата роля на идеология в този процес.

"Оценка на фактите" искания от актьора и широчината на визия и способността да се разбере всеки детайл от играта. Актьорът трябва да е в състояние да разгледа специално явления в пиесата, въз основа на оценка на цялото ". истинска драма, макар че той се изразява под формата на добре известни събития, но последният е само претекст за нея, давайки й възможност да се премахне веднъж противоречията, които го подхранват много преди събитието и че се крият в най-живот от разстояние и постепенно приготвят едно и също събитие. Смятан от гледна точка на събитията, драмата е последната дума, или поне малка, решаваща повратна точка на всяко човешко същество. "