Mythopoetical база от жанрове на съвременната популярна култура (женска романтика kinomelodrama)

Жените обичат история може да се разглежда като вид бланкетни истории, в които е лесно да се идентифицират характерни модели. Тези закони правят "Pink Романтика" атрактивни и търсени, поради факта, че той използва същите архетипове. В популярната литература е доминиран от романтика построен на схемата за парцел на приказката за Пепеляшка, които имат силно въздействие върху читателите, които се идентифицират с героинята. По този начин изпълнява терапевтична функция и хедонистична маса литература.

Основните характеристики на женската любовен роман система парцел с форма и нейната митологична, архетипната основа. За да се анализира този текст модел в следните области:

- принципи на организация на парцела

- принципи на създаване на изображения на герои.

Когато говорим за организацията на женски разказ любовна история за една модерна Пепеляшка, е необходимо да се отбележи своя стереотипни и схеми. Отношенията между половете, съвпадение знаци на половите стереотипи, ефективността на традиционните роли на половете определя сцената поръчано женски романтика. Център и причината за конфликта - героинята й борба с него, болезнен конфликт между сексуалното желание и чувства уж враждебно настроени към героя. До края на историята, обаче, той започва да се види на героинята и герой отваря в представляваща коварната й прелъстител, положителни качества, като резултат от страстта облагороден любов, която се отвърнат със същото. Очевидно е, motivic активен комплекс, който се връща в класически текстове (например, J. роман. Остин "Гордост и предразсъдъци", които многократно се picturized), включен като съставен елемент в различни схема история.

Един въображаем свят, създаден от романите на жените, много принципни, тук има само най-универсалните имената и неща, така че всички разпознаваеми. Жените любовна афера е името му казва за културните стереотипи и ценности, които той поддържа. Имайте предвид, че вида на конфликти и стандартна схема за изграждане на историята на романтика жените са изоморфни kinomelodramy структура, тъй като ще бъдат обсъдени по-нататък.

В света на "розова фантастика" завоевание на човека - на основния тест за жени. Изпитанията и трудностите на героя, от друга страна, открити в знакови роли "магия помощник". Той има секретари полезни умения, медицински сестри, готвачи или случайно разкрива машинациите на враговете. За героинята и герой за придобиване на взаимна любов - в резултат на образуването им, трансформация.

С оглед на изпълнението на различията между половете в любовна история на жените е особено важно използването на архетипи Анима и Анимус, които въплъщават в безсъзнание началото на личността, изразена под формата на противоположния пол. В различните култури, по всяко време жената се разглежда като началото на всички начала, като майка, пазител на огнището, а в същото време се чувствах еротичен, секси същност на това изображение. Юнг казва за аниме като spellcasting женски същество, проява на еротични мъжки фантазии. "Изглежда измъчващите същество от женски пол в нашия начин в различните преобразувания и роби, да свири, благослови и причинява вредна заблуда, депресия, екстази, неконтролируеми реакции, и т.н." (2, 127).

К. Г. Юнг очерта четирите етапа, през които развитието на Анима. Първият етап представлява образа на Ева, символизиращи инстинктивни и биологични връзки. Той е в близост до майка архетип, който се използва в любовната история вече на финала, където героинята става майка, пазителка на семейното огнище, надарен със способността да обичаш, саможертвата и защита, както и символ на естествената мъдрост. Вторият етап може да се види, според Юнг, в образа на Елена от "Фауст". Тя представлява един вид естетически ниво, която има характеристиките на сексуалността - жена като обект на желание, въплъщение на еротични сънища и мечти. Това не може да направи нищо от това, без вариант аниме любовна афера. Героинята на романа винаги е желателно, невинна и красива.

Третият етап е представен под формата на любов вярност, вярност. Най-вероятно тук става дума за една от проявите на любов човек за жена си като пазител на огнището и семейните ценности. При изпълнението на семейство архетип героиня играе ролята на жена си, утешител ", Bereguinias". "Това е стара дума" Keeper "и изразява" Основната идея "- грижа, уважение към човека, като един от компонентите на дълбоко, архетипната" prapredstavleniya "жена човек" (3, 99).

Четвъртият етап представлява най-висшата мъдрост. В розов роман е очевидно, в случаите, когато мъжкият да спечели една жена, я нарича "богиня", благодарение на които той знаеха смисъла и стойността на живота. Често се използва в този жанр мотив болест или друга сериозна герой телесна повреда, за да се даде възможност на характер да играе ролята на грижовна медицинска сестра, тя заема мястото на майката.

Hero розови романи често богати Господи, бизнесмен скитащи пират семейство корабокрушенец, но който се завърна в страната си финали. Hero непременно красив като принц или много чаровен и привлекателен, често циничен, умен, дръзка, но винаги силен и смел. Задължителни "минус" с всички тези "предимства": опетнената репутация на героя, защото той женкар, или закоравял в "сърцето", първо да се изпитват предателството на любов или семейството бездомник.

Героят винаги заема позиция на властта и показва неговата сексуална доминация над жени. Той съчетава страстта и нежност, силата и добротата. Тя може да бъде свързана с по- "естествен" в началото. Героят и героинята на всички качества - външен вид, професия, длъжност - олицетворява по примера на "перфектната двойка", най-универсалните, разпознаваеми стереотипите на мъже и жени. Трябва да се отбележи, че героят също трябва да отиде до крайната форма на посвещение, което е образованието на сетивата, подобряване не само на тялото, но и душата. До края на скитащи морето на живота, трябва да се обърне пиратът на брега, за да създаде семейство. розов герой на романа трябва да отиде по същия начин, като рицар на дворцови романтиката. Това движение на пространството (не случайно, че той е подобен на епичния герой на властта му, подобно на елементите) - род, семейство - и за постигането на личен статус. Героят идва да разбере себе си с помощта на героинята, най-важното сега - в служба на своята любима и собственото си семейство. За разлика от героя на рицарската романтика не е министерство на християнски дълг, а оттам и на духа на образованието.

Особености на парцела е винаги един и същ за завършване на всички розови романи, винаги се спазва правото на финала - "щастлив край", героите се намират едни други, за да се уважават взаимно в любов, наказани вредители съперници. . Ю. М. Лотман пише за него: "се приема, че масово литература в близост до фолклора на принципа на строителство: стабилността на художествения език, поетика добър край маса литература се основава на идеята, че фиксираната текста - това е цялата работа .. читателят не е конфигурирана от сложността на структурата на съзнанието си до нивото на специфична информация ... "(7, 65)

В съвременната популярна култура жанрови стереотипи са общи модели за различни видове изкуство. Например, една романтика като класически жанр филм е почти същата като тази на женската романтиката, има определена схема сцена. Изложение определя мястото, времето, естеството на дейността, като посочва условията на конфликт. След това идва развитието на действието, причинено от разгръщането на конфликта. В основната част на басня мелодрамата трябва да съдържа някои обрати, мистерия може недоразумения. След това идва развръзката, която задължително завършва морална максима.

Интересното е, че тълкуването на снимки на главните герои са идентични с изобразяването на женски образи в любовна връзка. Етап "връщане" в мелодрама "Хубава жена", като двойна. Героинята решава да отиде в родния си град, за да започне нормален живот. Но за да се направи, че не разполагат с време, защото смених героят пристига зад нея и я отнема. По този начин, хероин отива започване тест "приказка" тип (на Пепеляшка модел). Hero също така се започна, но тестът е абсолютно стереотипни (в духа на любовна история): герой-женкар, циник трябва да мине през обучение на сетивата. По този начин, парцел формула kinomelodramy на съвпада с тази на романтика история (въпреки че не всички елементи на последното възпроизведени кино).

За романтика и мелодрама характеристика на кумулативен състава на парцел. Експозицията обикновено изобразена жена в нормални обстоятелства - това не е в разрез забрани и да не се опитва да промени живота. Най-значимите само за по-нататъшното развитие на мотива на парцела - това чувство на "липса на любов" героиня. По време на експозицията трябва да епизоди верига (натрупване), всеки от които е по-случаен от логично. Отделно взети епизод може да бъде разопакова и представляват mikrosyuzhet която има начало и край, но в структурата на сцена на романа остава верига връзка. Между епизоди може да бъде много слаба връзка, но всеки един от тях "нанизани" на парцел оста, която е, както вече бе споменато, мотивът на "липса на любов". В резултат на това опитен тест характер придобива нови качества и се възражда в любящ и любимата жена. От това следва логично от финалната сцена на романа - в образа на един ден в живота на едно щастливо семейство. "Принципът на натрупване е до голяма степен отговорен дискретност женски мислене, нежелание да се търсят причините и последиците от явлението" (8,16-17).

Все пак, въпреки приликата на нови структури и kinomelodramy, в края на краищата, той е жанр-тематично разнообразие от драма. Може би това е присъщо на този жанр на необходимия (особено в ленти от 20-40-те години) драматичен елемент, отказ за щастлив край ( "моста Ватерло" M.le Рой ... и т.н.). В съвременното кино, където "чисти", "окис без" жанрове са редки, всеки жанр може да съдържа функции, или на елементи от другата. Романтика може да бъде свързан с детективски, мюзикъли, уестърни, както и другите. Но той запазва специален тон, специален тип представяне на живота на материала. "Да, можем да говорим за мелодраматичен светоглед, доминиращ чувствителни възприемането на сантиментална живот склонни да опростяване, примитивизъм житейски трудности, които намаляват глобални конфликти и бедствия, за лични драми, лесно решени случай". (9, 105)

Задължително характеристики, присъщи киното мелодрама - присъствието на любовта тема. Но вида на любовта е съвсем сигурно - това е страст, която издига героите на средата, романтични снимки и ги кара да променят моделите на поведение, които са типични за вида на обществото, в което живеят. Но ако филмът Л. Висконти "Роко и любовта на двама братя братята си, едно момиче е не само същността на конфликта, но мотив, чрез който режисьорът е дълбоко разкрива героите, които са далеч от стереотипното скица на по маса мелодрама работа стереотипната схема.

В мелодрама и любовна афера започване на жените мотив намален, но запазва някои задължителни елементи, като на сцената на "грижа", "тест" и "връщане". Чрез тестовете за посвещаване са героят и героинята и жанр предоставянето на тези текстове е, че най-малко един от героите е необходим за успешно преминават започване.

По този начин, в основата на филмовия жанр на мелодрама са едни и същи структурни схеми сюжетни като основа за любовна история на жените. Освен това се организират motivic структура мелодрама. Архетипните модели са базирани на ритуал и митологична история за започване. В мелодрама и любовна афера започване на жените мотив намален, но запазва някои задължителни елементи, като на сцената на "грижа", "тест" и "връщане".

Съотношението на създателите на мелодрама парцел структура също може да бъде различен от "сериозна" игра модел, който да играе с нея, хумористичен и дори иронично отношение към него.

Статии, свързани с една и съща тема: