Монтаж в рамките на традициите или инсталацията като занаят, като всички филми

Почти всяка творческа работа, както и инсталирането не е изключение, има две страни.

Едната страна, обикновено на лицето, където самият той създава закони и самият съдии само от него, където всичко се решава от личния си вкус и талант. Резултатът от работата му може да бъде оценена по различни начини: някой ще дойде на неописуема радост, а някои безразличен прозявка - индивидуално творчество, но и индивидуално възприятие.

Друго нещо, когато човек изразява себе си, без да се отваря и определяне на лични правила, а действа под съществуващия общ закон. Това не е въпрос на съответствието, както и професионален подход - плавателния съд над личната амбиция.

Craft е тук се разбира като умение в рамките на традицията, е светът на "прави", а не "роден" рационален подход вместо интуитивно.

Craft - династичен нещо на верижка "учител - ученик" премина уменията и правилата, придобити в резултат на годишна практика.

Craft може да се преподава или научили. Той не гарантира появата на художника, но необходим етап в развитието си. Не забравяйте, че Леонардо е бил чирак в Ghirlandaio и Салвадор Дали Веласкес копирани в младежките си години. Да наистина овладеят занаята на творческа личност - това е не само уменията и придържане към принципите, но и разбиране на възможностите за самоизява в рамките на канона. Трудно е, но в преодоляването на трудностите и изкуството се ражда.

Френски класицизъм си е поставил задачата да запази драматурзи Троица - време, място и действие, а не толкова от желание да донесе изкуството към действителността, или да се сложи художници в равни начални условия, но преди всичко желанието да се направи изкуство трудно. Естетиката на класическото изкуство е да се преодолеят трудностите. Изкуствен рамка принуден художника за преодоляване на материала, в разнообразието на констатацията си единство. Какво може да ви помогне в решаването на този проблем - талант, вдъхновение и майсторство - това няма значение, но ако проблемът е решен успешно, истинският художник е роден. Корней, Расин и Молиер - потвърждение на това.

Този въпрос, по мое мнение, е причинена от грешната отношението на по-голямата част на плавателния съд, като нещо средно, ако не и обратното, по отношение на строителните работи, или аз съм художник, и това трябва да е ясно от пръв поглед, или аз "schlock" - е допустимо слабост за печелене на пари. Или мога да "се върне това, което искам", или аз купих и правя ", както ти е угодно." Позицията е удобна, но напълно непрофесионално.

Това е особено вярно в програмата за разнообразие, когато Кобзон се отстранява по същия начин като лице на MS, или предаването на концерта се опитва да се превърне в един видеоклип.

Nevladenie професия води до факта, че един добър режисьор е този, който е в състояние да несмилаем материал нескопосан нещо изглежда годни за консумация и добър редактор, който има практически опит зад пулта.

Инсталация като занаят, по мое мнение, изисква способността да се мисли в събранието, което е, да се разбере, че инсталацията - това е игра с времето и пространството, уловени на лента. С него можем да компресирате и се простират на време, пространство и дизайн екрана на реалното пространство.

Подобно на всяка инсталация игра има свои собствени правила.

• На първо място, тя не може да се приема за монтаж само като изображението за монтаж - монтаж принципи се прилагат към светлината, и цвета, както и звука. Те взаимно се предизвика монтажната стил и имидж не може да се монтира по същия начин, както и звука в другата, разбира се, ако това не е условие за решаването на определен художествен задача.
• На второ място, ние трябва да помним, че инсталацията, преди да започне стрелба, а не след - това е да се предполага, че това "лепила" и съответно планират природа (или да изберете интериора), инсталиране на светлина, камерата, или нареждам изграждане рамка.
• На трето място, винаги помнете, темпо, ритъм, което означава, че съотношението на скоростта на персонал (определя от продължителността на плана) в ритъма на сцената (задаване на броя на кадрите) и по този начин ритъма на епизод за общия ритъм на предаване (посочете броя на епизодите). Тези отношения трябва да бъдат изградени върху определени принципи - унисон резонанс контрапункт рагтайм и т.н.
• И накрая, четвърто, да се следват конкретна система за монтаж, което до голяма степен определя всичко това, което беше казано по-горе.

Двете основни системи - инсталация или ритмически удобни.

Удобен монтаж симулира живот за изповядването на постоянството на време, място и действие. Неговите закони са конструирани така, че очите на зрителя не забелязва "залепване" и зрителят е постоянно наясно къде е и какво се случва. Той дава екранно време и място за истински.

За разлика от първия, акцент инсталацията окъсани, спастичен, като подчерта, ставите и транспортиране на публиката от едно място на друго, лицето на хората, фрази, ритми, форми на мислене.

И двете системи за монтаж са изградени или да следват или в нарушение на основните принципи на монтажа.

Монтаж по размер

Има три основни типа снимки: общи. средни и големи планове. Скала за класификация на определена рамка на конкретен план е човешката фигура. Ако е изцяло в рамката, е цялостния план, дори и само част от него - средната стойност, дори и само главата - голям.

От друга страна, размера на всеки разделен на три степени:

• трето общо - височина на рамката е по-малко от вертикалната рамка са толкова оразмерена, че техните индивидуални характеристики са неразличими;
• Общата втората - височина на рамката е по-малко от вертикалния размер на рамката, но разграничени неговите характеристики и подробности за дрехи;
• първи общ - когато човешката фигура точно пасва на размера на рамката;
• трета средно - човешка фигура "рязани" крак панел рамка;
• средната вторият - човешката фигура "рязани" рамка на картина до кръста;
• средната първо - човешка фигура "рязани" рамка на картина на на гърдите му;
• основен трета - в рамките на човешката глава и шия;
• вторият по големина - в рамките само на лицето;
• основен първо - в рамката на лицето.

Инсталацията не може да бъде удобно да настоява съседната размер, оптимална инсталация - чрез грубост. Например, "средата на втория - третия по големина", но не и "обща първа - средната третина" или "трета цяло. - основен първо място"

Специално по отношение на размер са рамките, за които е невъзможно да се използва човешката фигура като мащаб. Това кадри с помощта на специални оптика:

• • Макро (подобно на помощта на лупа лице), когато е необходимо да се покаже, нюансите, които са видими за човешкото око, но на екрана трябва да се увеличи - например, порите на кожата;
  
• • микрофилмиране (подобно на използването на микроскоп), когато това е необходимо, за да се покаже на обектите невидими за човешкото око като микроби.

В допълнение, понякога е необходимо да се отделят част от всеки обект или част от тялото (циферблат или човешкото око) - това се нарича с размерите на "подробност".

С помощта на тези рамки в удобна инсталация трябва да бъде обосновано с предварителна реакция, например, герой поглежда часовника или навежда на микроскоп.

Когато няма начин точно да се спазва принципът на удобен размер за монтаж, трябва да се помни, че продължителността на плановете може да се заглади скок в размер - по-дългосрочен план, толкова по-гладко ще бъде прехода към съседните размери.

Монтаж на географията

Между всеки два хора, които са в кадър, психически да се направи линия, повтаряйки по посока на своите становища по един за друг. Тази линия, наречена "линия на комуникация" е основният критерий за комфортен инсталация въз основа на географията. Всички точка стрелба трябва да бъде само от едната страна на него. Стискайте тя може да бъде само в една равнина, когато рамката започва от едната страна на това, и завършва на друг. Монтиране на скок (дори и чрез разрези) ще унищожи идеята за пространството на зрителя, който, по време на разговор между двама души видите две еднопосочно профил.

При инсталиране на разговор между двама души, от своя страна, са монтирани на левия и десния профил на профил на друг, или обратното заместник - така наречените "осем". Този принцип е уважаван и където хората не говорят в кадъра, и когато повече от двама души.

Когато рамката става дума за реално общуване между хората, ние трябва да приемем, такава възможност в даден ги поставите в рамка и провежда комуникационна линия, въз основа на които да избирате, както и ъгли.

Всички по-горе се отнася не само за хората, но и да е тема.

Монтаж на светлината на прожекторите

Всяка нова рамка привлича вниманието на зрителя. Първата му реакция - да се разбере това, което вижда. За да направите това, в зависимост от размера и сложността на конструкцията на рамката, тя се нуждае от около 2-4 секунди. Ако статичната система, нищо не се случва в рамките на 4-6 секунди, интересът на зрителя в него се губи. Върнете вниманието на зрителя, можете или да се промени рамката, или чрез увеличаване на продължителността на рамката повече от 10 секунди, когато зрителят започва да изглежда в подробности, за нюансите на значение за реализиране на рамката на товара, или начало на действие в рамките гледам.

Всяко действие в рамките - това движение, и зеницата на човешкото око се привлича инстинктивно към всяко движещо се тяло, което се превръща в център на вниманието на зрителите в рамката. В прехода от план да се планира в удобен монтаж на този фокус не трябва да се измести повече от 1/3 от площта на рамката. Статичното рамката център на вниманието е център на композицията.

Монтирано осветление

Промяната на персонал в околната светлина монтаж комфортна не трябва да "се удари в окото". Преходът от светло към тъмно рамка за поставяне не е възможно, е необходимо да се направи преход на етапи, постепенно изсветлите или затъмните на снимката. Това се определя от нуждите на човешкото око да се адаптират към промяната на яркостта на рамката.

Монтаж на цвета

Цвят решение съчетава кадъра в удобна инсталация не трябва да се изправи контрастни цветове - тук законите на цвят: съседни цвята на дъгата "червено-оранжево-жълто-зелено-синьо-лилаво" съчетава в "зелени" не е само разделя цветовете на две скали - " червено "и" син "(които несъвместими един с друг), но комбиниран само с техните" съседи. " Преходът от един основен цвят на рамката на друг в един лепене не е възможно, трябва да имате промяна в отношенията на цветове в няколко стъпки.

Монтаж в посока на движение на обекта

В комфорт посока на монтиране на обекта в кадъра не може да се различава с повече от 90 градуса, ако тя не се пресичат линията на комуникация, без значение - движете фотоапарата, или не. Това означава, че за промяна на движението на даден обект от ляво на дясно, ние се нуждаем междинен план да се движи напред или назад. Този принцип се прилага към камерата, без да местите движещ се обект в кадъра, когато преходът от панорамата ляво на дясно към отдясно наляво панорама необходима междинна цел, заминаване или статичен кадър.

Монтаж на фазата на движение

В удобно инсталиране на принципа на преход от един кадър в друг трябва да падне върху най-крехка точка на обекта в рамката и последващото рамката е да улови движението на предишния, тъй като ако го повдигнете.

Когато цикличен движението на обекта в кадъра, този принцип позволява да се разтяга или да компресирате времето, повтаряйки фазата на цикъла, или обратно, да ги освобождава.

Монтаж на скорост на обект

При промяна на видно скоростта на промяна на размера в рамките на обекта. Ние знаем, че когато използвате широкоъгълен оптика видно скорост на обекта е по-голяма, отколкото при използване на телефото - с "широкоъгълни" достатъчно, за да направи крачка към общия план човек се превръща в основен и "теле" - очевидно размер на дадено лице, а не на няколко крачки променило.

Колкото по-голяма разликата на фокусна дължина от лещи, отваря първото и второто изображение, толкова по-голяма прекъсване видим обект в скоростта на кадрите. Ето защо, в удобен момент монтаж рамка пресичане на обекта трябва да бъдат еднакви за всички размери.

Монтаж на масово движение

Резултати от промените размера до промяна в начина на видимото в броя на кадрите на движеща се маса - по-широк ъгъл на главата на един човек отнема безкрайно голяма площ на рамката в сравнение със същия главата, заснети телефото оптика. Промяната в размера на движеща се маса в удобна инсталация трябва да бъде не повече от 1/3 от площта на картината. Това не се отнася само за този въпрос, и всяко движение. Например, един обект в рамката е почти неподвижен, а зад него се стрелна фон, така че при смяна на климата размер фон площ не трябва да надвишава 1/3 от площта на рамката.

За да се съобрази с всички принципи, описани в уюта на инсталацията е необходимо в комплекс - съответствие и несъответствие на един друг в една сцена води до унищожаването на екранно време и пространство. Освен това, тези принципи са взаимозависими и заедно определят монтаж етап структура - като някои от неговите елементи и техните съответстващи условия.

Най-простият пример е господар и три спътник в студиото. принцип "Географски" изисква, която започва с общ план, или чрез завъртане на главата олово в една или друга посока, не е ясно, до които се отнася до следващото "осем" за зрителя свързва в съзнанието на конкретните пространствени координати. Така принцип "географска" предоставя отправна точка за принципа по размер на инсталацията.

Същото важи и за всички други принципи. Това е система, всички елементи на които трябва да бъдат в оркестрацията.

Най-високата инсталацията израз стая може да се счита за така наречената "кадрова" монтаж, когато екранното меню се развива без "лепене" - промяна в един размер рамка, ъгъл, осветление и т.н. позволява по-дълго време, за да се поддържа интереса на аудиторията. Колкото повече време директор може да побере вниманието на зрителя един-единствен план, толкова по-професионално ниво.

Много хора, които не са фенове на творчеството на Хичкок, става ясно защо той е последователно класирана сред десетте най-добрите режисьори на изследвания на специалисти, ако си припомним, че сред произведенията му има един филм "въже" - лента, където броя на кадрите, равна на броя на епизодите и тяхната дължина максималните техническите възможности на времето (10 минути).

монтаж Акцент се основава на нарушение на принципите на удобна инсталация. Този специален тип инсталация на мислене, където всичко се решава от вкуса и чувството за директор действие, способността му да мисли и парадоксално способността да "плетени" асоциативни вериги.

Специфични индивиди принадлежат към много открития в областта на монтаж: "паралелен" инсталация D. Griffith, монтаж на "забележителности" Eisenstein "Ефект на Кулешов", "асоциативен" сглобяване Vertov "отдалечен" инсталация A. Peleshyan т.н. арт инсталация - нещо живо и всеки може да измисли лично метод, или отваряне на нов ефект, е необходимо само да се разбере, че количеството на техники все още не е нова концепция.