Модернизма като универсална система художествен

В произведения на изкуството, естетически трактати и журналистически декларации често модернизъм свят просто се появява жестоки и абсурдни противоречия и конфликти - нерешим и безнадеждно, човече - самотни и обречени неговите постъпки и действия безсмислени и безсилни, както и обстоятелствата, при които той е подписал враговете си и непреодолими. Преобладаването на тъмни цветове, песимизъм и безпокойство, агонизиращи опасения, съзнанието е непознаваем нечовешко и неизменност на света - това е най-емоционалните творби на модернизма в литературата (Ф. Кафка, Джойс, Камю, и т.н. ...) и театър (Йонеско, C . Бекет, Zh. P. Sartr и др.), в областта (О. cocottes, S. Daly, Tsadkin О. и др.), и музика (A. Шьонберг, II. Boulaise, К. стволови Hausen, K . Пендерецки и др.), описващи ясно трагедията на отчуждението на индивида, samorazorvannosti съзнанието й, недоразуменията, за да usheniya хуманизъм, исторически безизходица, стагнация или движение в един порочен кръг.

Дори произведенията на модернизма, който е доминиран от ярки, елегични, или дори радостни емоции (като Кандински, Шагал, П. Мондриан, Стравински, Оливие Месиен, М. Пруст, Елиът, и др.), Пропити с мотиви от загуба на комуникации реалност, култура, природа, общество, в света на нещата; самота и илюзорната свобода на художника, в затворено пространство на своите фантазии, спомени и асоциации субективна или спекулативни строителни.

Тези общи тенденции за различни посоки и тенденции на модернизма не изключват многообразието на търсенията стил. В краен въплъщение официално модернистична стремежа фокусира върху абстрактен отрицание на известните видове и основните естетически принципи: фини - в изобразителното изкуство (абстрактен, поп арт); звук организация (мелодия, хармония, полифония) - музика (бетон и електронна музика); смисленост на художественото слово в словесно изкуство (дадаизма, сюрреализма), логиката на разгръщането на драматично действие - .. в театъра (театър на абсурда, се случва), и така нататък стилистични иновации става самоцел, дори и най-талантливите представители на модернизма. Оттук и доста често тенденцията да се промени стила на един и същ художник (Пикасо, И. Stravin небе, J .. Джойс).

Discovery и развитие на модернизма, редица нови художествени средства (поток на съзнанието, колаж, асоциативен монтаж и т.н.) са набелязани някои влияние на модернизма на големи реалисти творци на ХХ век. Официално модернизъм на представители късните уточнения (постмодернизма) често водят до размиване на границите между естетическата и екстра-естетически, отлично и грозен изкуството и не. По този начин, модернизъм в най-крайната си обективно дума за себе си себеотрицание като произведение на изкуството, естетика, като културен феномен.