Mansart, Francois (1598 - 1666)
Fransua Mansar (1598-1666).
През първата половина и средата на 17-ти век, Франция изпитва "Архитектурно Ренесанс". Най-ярка личност на този период беше Fransua Mansar, който напусна проби на архитектурата, които скоро са станали обекти на поклонение и поклонение. Те отразяват идеите, водещ началото си от майсторите на Ренесанса. Комбинацията от добър вкус, рационалност, творческа свобода и спокойни форми на играта скоро се превръща в отличителна черта на архитектурата и интериорния дизайн на класицизма на XVIII век.
Дядо му е бил зидар, а баща му - дърводелец. Той умря, когато Франсоа само дванадесет години. В бъдеще професионалното развитие Mansart е бил повлиян от Саломон де Bros. Mansar архитект кариера започва през 1623. Първоначално основните й клиенти са били доста заможни хора от обкръжението на царя. Той не само е създаден на сградите или на проекти за обновяване, но и последва напредъка на строителните работи. Mansart започна с делата на "небрежно", съчетани и не е твърде независима, като първата му работа - фасада на църквата събранието на Ордена на Фьойани в Париж. Друг ранен работа, дворецът в Ballerua в отдела Калвадос, стартира през 1626.
Постепенно в работата на Mansart е налице желание за яснота на дизайн и състав, пластмаса строгост и детайли. Архитект, творческа зрялост достига през трийсетте години. Сред сградите на онова време, той привлича вниманието на парижката църква на Ордена на посещението (1633). Най-характерната черта на неговия интериор е мрачността стенни повърхности без скрити декорация и разчленено изключително рядко. Все още няма класически признаци, като веранди, но съставът на насипни като цяло се характеризира с взискателност, рационалност и баланс. Въпреки това, ролята на основните паметници на националните училищни и църковни сгради не сте играли Mansart.
Блоа дворец. Courtyard. Mansar.F.
Дворцовият комплекс Блоа Mansart построена през 1635 - 1638 години на жилища за херцог на Орлеан, брат на крал Луи XIII.
Тази сграда представлява само едната страна на квадратен блок, който е проектиран от арх. За независещи от него причини, проектът се оказа само частично изпълнени. Но дори и в този си вид, архитектурния образ е доста солидна. Или, че заповед за фасадата строго съответства на нивото на същата заповед за обратното. Преди Mansart, дори такива значими творци като С. де Bros, разликите в нивото на различните етажи на фасадите на двореца и се прилагат различни поръчки на същия етаж на различните фасади. Alignment поръчки система на хоризонтално ниво, преминаващи през целия обем на сградата, отразява не само на желанието за подреден архитектурно мислене, но и със спецификата на стила на капитана. Архитект възприема като неделима архитектурна сграда обект с единна вътрешна структура, заснета в визуалните сегментиране фасадите. По този начин, в рамките на една архитектура, която не може да се смята за класика, той формира определен тип мислене, което може да се нарече рационалистична изображения изразено от архитектурния.
Блоа дворец. Mansar F. Фигура 2
Блоа дворец. Mansar F. Фигура 1
Стил и изображения изкуство архитектура и интериорен дизайн техники Mansart не се ограничава само до движение по посока на класическата традиция.
Структурата на образите му се усложнява. Пример за това е невероятно стълбище в Блоа, подове реещи двойна арка с мистериозен "магически" ефект на индиректно осветление. През същия период, за кралското длъжностното Филип Lavrilera Mansart построен хотел в Париж. Ето, те се отварят стълбище е създаден. Идеята за закрепване на стълбите към стените високо, не разчленени вътре в стаята, реализирани в замъка Ballerua.
Maison дворец. Mansar F.
Принципите на зрелия изкуство Mansart са въплътени в дворецът Maison (1642-1651 GG.).
През ХIХ век тя започва да се нарича Мезон-Лафит, от името на новия собственик. Холистичният архитектурен и интериорен обем, разположени около централната зала е продължение на една от основните идеи на главния типологични идентифициран вече в ключалката Ballerua. Архитектът се обърна към центъра на двореца Maison огромен ансамбъл. Palace буквално царува над околния равнина, без развитие. По отношение на архитектурата на двореца Maison, а след това, отново, той обръща внимание на редовността на архитектурен подход за решаване на проблемите. Важно е също така, че целият монументален, архитектурния образ пропити с откритост. Тя не спира дори и ров, обграждаща Мезон - Лафит от три страни. Той никога не се напълни и не може да бъде напълнен с вода, тъй като в него има етаж прозорец приземен и ров, като по този начин действа като подразделение на ландшафта на терасата.
Maison дворец. Входно антре. Mansar F.
Осъществяване портали, входни фоайета, стълбища и интериорен дизайн на двореца подчертава "гостоприемство" на архитектурата, готовността си да приемат лица, които влизат в сградата. Едно от постиженията на архитекта е да се разработи нов тип стълба. Стълбище, без вътрешни стени, не позволи намеса дори покриване на сцената и ярка светлина от прозорците на всички етажи. Това определя и неговата структура. Стълбищата се издигат нагоре по стените на високо, и голяма светлина стълбище. Разстоянията не са подкрепени от другата страна, както и защитени само чрез балюстрадата на сложен модел. Те са също така добре осветена, а прозорците на горния балдахин.
Maison дворец. Рецепция зала. Mansar F.
В сърцето на изкуството Mansart е внимание на човешкото възприятие, за човешкото благополучие в лицето на архитектурата.
Той щеше да прибягват до всякакви извити повърхности и ирационални светлинни ефекти, стига те да служат като основен проблем. Архитектът може да използва извити през колонадата в двора на замъка Блоа, или вдлъбнати части на стените от двете страни на една история "тераса" на двореца Maison. Във всички случаи, формите на играта спряха върху структурната яснотата на съзнанието и съгласуваност на архитектурния структура като цяло. Разработен структура - пластмасови качества и въображение богатство на изкуството Mansart, са различни явления на времето. Те не са имали преки, непосредствено проследяване, но спада към тях принципите на художественото мислене изиграха важна роля за архитекти, които са работили по-късно и в други стилове.
Maison дворец. Трапезария. Mansar F.
През 1661, на френския престол нов Корол Lyudovik XIV. През 1664, той решава да възстанови Лувъра. Министърът и началник изграждането Жан-Батист Колбер, поръчано Mansart да изготви проект за преструктуриране на източното крило. Архитектът работи усилено по проекта, но не беше одобрен. През 1665 той получи нова задача - да се възстанови семейство параклиса на Бурбоните в Сен-Дени. Тук Mansaray не успя да извършват своите планове. Работи завършена му роднина - пра-племенник Жул Ардуен-Мансар.
Mansart изкуство е дълбоко лична един за работа, не се вписват в рамките на периоди и стилове. Той се присъединява към свобода и изчисление, остроумие и логика. В допълнение към сгради, тези качества са въплътени в архитектурния схема на капитана и, преди всичко, в по-късните си проекти, направени малко преди смъртта му - Националната библиотека в Париж и Националния музей в Стокхолм.