Как да пишем история история запис

Човешкият живот - верига от събития, в която причина и следствие, не винаги са ясни. В литературната творба всички логически свързан: една От друга страна; всичко ненужно, несвързани с дейността, е отрязана.

Логическата последователност на действие герои - това е предмет на работата.

Сега ние се определят елементите на парцела. Да вземем например историята · Wolf и Seven kozlyatЋ:

1) Изложение - оригиналният време, място, действие, структура и взаимоотношения на героите. Ако експозицията е поставен в началото на работата, той се нарича директен ако в средата на - забавено.

След като имаше малка колиба в гората бяла коза - жълти очи. И това си седем деца беше. Рано сутринта, но ще изгрее слънцето, козата в гората ливади да отива за храна. А kozlyatushki затворената врата, никой не е разрешено, с другите сестри в къща за свиренето.

2) Поличбата - улики, които вещаят по-нататъшно развитие на парцела.

Ярета хранят, пият и над ливадите е. И кози наказват: никой врата не се отключи.

3) парцел - едно събитие или появата на героя, което провокира развитието на конфликта.

Живях в близост до сив вълк. Saw хижата, той чу песента на козел. Тук отново козата далеч в гората няма, kozlyatki врата беше заключена, и вълкът дойде.

4) конфликт, т.е. конфронтация герои функционални превозно средство или някой друг. Това е в основата на работа: не е налице конфликт - няма какво да се каже. Историята за това как козите са живели щастливо след това не се интересува от дори малки деца. Видове конфликти:

- един човек (характер хуманизирано) античовешки (хуманизирано характер);

- човек срещу природата (обстоятелствата);

- човек срещу обществото;

- лице срещу технологии;

- мъж срещу свръхестественото;

- човек срещу себе си.

В приказката за вълка и кози конфликт възниква, когато вълкът се опитва да влезе в колибата.

5) Увеличаване на действие - поредица от събития, която произхожда от конфликта. В нашия пример, вълкът се затича към ковачницата на ковач и казва на малкия си глас.

6) на криза - върхове на конфликти. Воюващите страни се срещат лице в лице. Кризата се извършва или непосредствено преди кулминацията, или едновременно с паузи вълк в колибата и яде кози.

7) кулминацията е в резултат на кризата. Често това е най-интересният и значителен момент в работата. Герой или паузи, или песъчинки за зъбите си и готов да отида до края: козе открива изчезването на деца.

8) отрицателен ефект - поредица от събития или действия на героите, които водят до кръговото: кози, изпратени в гората да търси вълка.

9) Отделянето - конфликтът се разреши: герой или за постигане на целите, или с нищо или да умре. В нашия пример, спестява ярета.

Защо е важно да знаете основите на изграждането на парцел? Тъй като в литературата за дълго време, за да се развие определена схема въздействие върху човешката психика. Ако историята не се вписва в това, изглежда муден, смачкана или нелогично. Представете си, че в тази приказка може да се въстава действие: вълкът веднага идва и яде кози. Или, че е налице кулминацията: козата не е натиснат - тя не се интересува от смъртта на деца. Очевидно е, че с тази приказка губи художествена стойност.

В сложни дела с много сюжетни линии горните елементи се появяват многократно; Освен това, ключовите сцени на романа са обект на едни и същи парцел на строителни норми (не забравяйте описанието на битката при Бородино по време на война и · mireЋ).

Преходите от връзки с конфликта и разрешаването му трябва да отговарят на истината. Можете да не, например, изпращане на храни героят на пътешествие, само защото го искаш. Когато принц Иван седи на коня, дори ако то се задвижва от силни емоции: любов, страх, отмъщение и т.н.

Отделянето - е резултат от действията на героите и не по друг начин. В древни пиеси всички проблеми ще решат божеството, слезе на сцената на въжетата. Тъй като на финала, когато конфликтът се елиминира с вълна от gibededeshnika на пръчка (магьосник, ангел и др ..), · нарича Бог на mashinyЋ. В съвременната литература, като това е неприемливо.

В литературата има някои сюжетни архетипи, които се повтарят от работа на работа през вековете:

* Travel - герои отиват на пътешествие, за да намерите нещо или някой. Друг вариант - да се завърнат у дома. Пътниците се срещат необичайни хора и изпаднали в необичайни ситуации. Пример: · Лорд koletsЋ Толкин ..

* Тормоз - герой или улови някой, или той се крие от преследване. Залогът е висок: ако преследвачите граби лов, чакат неприятности нея. Пример: · престъпността и nakazanieЋ Достоевски.

* Rescue - героят трябва да бъде жертва, често несправедливо наказани. Сами по себе си, или с помощта на приятели, че трябва да се измъкне от трудната ситуация. Пример: · Рита Хейуърт, или бягство от ShoushenkaЋ S. King.

* Местоположение - героят засегнати от злодеи и сега копнее да ги накаже. Основният мотив: възстановяване на справедливостта. Пример: · Графа Монте KristoЋ А. Дюма.

* Riddle - четец е ребус, който otgadka лежи на повърхността. Този парцел архетип се използва предимно за детективи. Пример - Кодова да VinchiЋ Г. Браун.

* Израснал - най-герой детето расте и се учи живот. Пример: · Приключенията на Том SoyeraЋ М. Твен.

* Temptation - конфликтът се основава на чувствата на героите. Той разбира, че има смърт, но не успя да устои на желанията му. Пример · LolitaЋ V.Nabokov.

* Трансформация - героят се променя към по-добро в резултат на намирането на любовта, вярата, нова идеология и т.н. Пример: · Scarlet tsvetochekЋ Аксаков.

* любов - герои се срещат, влюбват и преодоляване на всички пречки, съединени сърца (алтернатива: да загуби една от друга, едната или и двете от главните герои умират). Пример: · Графиня де MonsoroЋ А. Дюма.

* Жертва - героят жертва живота си в името на просперитета и високи идеали на щастие, или близки. Пример: · Hans Christian RusalochkaЋ Андерсен.

* Разграждане - героят постепенно се разгражда. Пример: · Портретът на Дориан GreyaЋ Wilde.

* Откриване - хората да знаят истината за себе си или за света около тях. Пример: · куче serdtseЋ Булгаков.

* От дрипи до богатство, или на първенците в калта - историята на възхода или падението на човека. Пример: · Приключенията на Nevzorov или IbikusЋ Толстой.

В рамките на посочените по-горе архетипи казва по-голямата част от литературни произведения. В някои романи с много сюжетни линии могат да тъкат на няколко архетипа: например, в · война и mireЋ Толстой виждаме и любов и саможертва, и трансформация, и опозицията, и расте.

Правилото тук е проста: ако пишем мейнстрийм - ние се опитваме да се избегнат всички клишета. Ако пишете жанр фантастика - използвайте печатите до минимум.

Най-често срещаният историята умира

- герой на офертата, за да разгледа въпроса (за решаване на престъплението, за да пътуват и т.н.), той първоначално отказва, но след това, след като си помисля, се съгласява.

- Героят отмъщава мъртви родители.

- Героят или героиня се влюбва в най злодей / злодей, въпреки че аз разбирам, че това може да му струва / живота си.

- Героят е изпратен за консултации на мъдрите и този, малко счупен, да разреши всички проблеми.

- Героят не само да се справи с враговете, но обичам и получава половината от царството на сделката.

- Showdown герой на злодей.

- сцена · моля, не umirayЋ последвано от възстановяване.

- Мащабните зверства и спасяване: антагониста иска да унищожи вселената, нейната герой спасява.

- Героят влиза в тайна бърлога на злодея и да разберете важна информация.

- В решаващия момент най-добрия приятел предава на главния герой.

Series или един-единствен роман?

Да се ​​покаже, ако:

• имате намерение да работят в областта на жанра фантастика (детектив, мацка осветена, фантазия и детски книги);

• нямате намерение да се каже нова дума в литературата;

• че ще се придържаме към една единствена тема. Например, за да напишете детективски истории за живота Avtozavodsky полицейско управление или бляскави истории за българския шоубизнес;

• Знаете ли как да пишете бързо, по един начин и за същото ниво на качество.