Как да пеем "безплатно и лесно"

Продължавайки темата. Започнете Вижте предишната статия.

Сега обратно към определенията на пеене подкрепа, с която започнах, и анализират в детайли това, което трябва да се поддържа, че и да се отпуснете, отколкото да се бутам.

Така че, това, което всички ние дишаме диафрагмата абсолютно винаги, тъй като тя е респираторна орган, аз мисля, че не е необходимо да се повтаря на всеки.

Почувствайте подкрепа е невъзможно, но е възможно в напречната мускул, от което зависи и чувството, че много го приемаме за чувството на диафрагмата. Когато диафрагмата е огъната - въздухът влиза в определено количество (в зависимост, между другото, на предходния издишване), спира или се наведе, и в една и съща посока на движение в тази щастие блокиран. Можем само да се върна, това е да се изпарявам. Това състояние е технически съответства на понятието "помощ".

Какво ще правим сега? Натиснете? Е, тогава ние получите ефекта на балона, ако рязко под налягане. не, спукването, разбира се, но веднага въздуха в объркване (която не е известно в каква посока).

След това ще се отпусна да пее?

"Митът се основава на факта, че е необходимо да пее напълно спокойна, направих много щети. Според моя опит вокални проблеми се раждат по-често от липса на енергия, отколкото от неговия излишък. Когато начинаещи певци не могат да ударят високите тонове, най-често това се дължи на страха им да използват физическа сила, или просто защото те я пропуснете. Те смятат погрешно, че е необходимо да бъде спокойна, защото той казва, така че в пеенето. Когато се научим да се използва сила и да се поти по време на vokalirovaniya, много проблеми изчезват. Тази утопия - да вярваме, че вокалите - спонтанен процес, който не изисква разходи за енергия! И който иска да пее сложен стил: агресивни или силен, ще трябва да работят още по-трудно. "

споменатите по-горе "въздух колона" трябва да бъде подкрепено от нещо, така че какво да е, а на мускулите, отговорни за разширяването на ребрата, гърдите, шията. В същото време, същите тези мускули, отговорни за поза и това не е случайно, тъй като самият певец на музикален инструмент е да се поддържа "тяло" по такъв начин, че да не се усложни циркулация на въздуха.

Това не изключват каквото и вокален педагог, обаче, значително опростяване смисъл. Подобно, просто изправете стойката си и гласови изсипя като по часовник. Не, момчета, не е достатъчно да се вземат директно позиция без анкериране можете да получите на ситуацията от добре познатата басня: Добрата стойка - не е синоним на котва, и един от компонентите "А вие, мои приятели, без значение колко седнете, всички музиканти не отговарят!".

подравняване на тялото, главата и шията, в комбинация с техния тонус и дава възможност да се подобри реакцията, със значително отрицателно въздействие цветови оттенъци на.

В страната ни в модерен или "светлина" (както каза да Новосел от любимата си комедия ", леко така") музиката отдавна има традиция е лесно да пее: тя бард тананикане и романси, а това носталгично мека хленчещо етап с една епоха като "мираж", "комбинации", "блестящ", "привързан Мейс", както и западната, но тя разцъфна в пълен цвете в България като "Модърн Токинг", Сандра. «Radiorama», «Fancy», «Радост», и така нататък. и така нататък.

Дали това е свързано с вокалните предпочитанията на нашия манталитет или с музикални вкусове - това е трудно да се каже, но точно поради тази традиция "на поп мяу", правилно е дал повод за подигравки академични вокални поддръжници.

Не е чудно, не, тъй като има pomyaukaesh, на академичните среди без първо да закрепите пее просто не може, и колкото повече "покрива на стадиона с гласа си!" Въпреки че не е, обаче, отричат ​​известния мит, че "да се научим да Acadia, всички ние можем да пея." След анкериране - е само един от компонентите на вокала, а не дава на "товара" на "куполи", "ниско ларинкса" и "заоблени устата", както Pshenko на червен хайвер. Известните вокални школи я научи на всички певци, а не само на класиците.

Както споменах по-горе, анкериране се изисква да преподава в академична вокали, макар че всичко това е включено в понятието "пее подкрепа" с обяснения, често дава малко възможности да стигнем до сърцевината. Осъзнавайки, че мускулите трябва да продължават да работят, учителите често правят студенти от Консерваторията ", които се опитват да се повиши на пиано", "премести стената", а за да се приведат към позата (Въпреки спокойна пеенето.) - "Изглежда, че най-добре вързана нишка, за които някой дърпа ".

Но професор Франко Fussi. хирург, специалист по оториноларингология и Phoniatrics, работещи изключително с академични вокалисти известните оперни театри в Италия, пише за него по този начин:

"Натискът и напрежението не са синоними: налягане - това балансирано напрежение. Пейте силен или тих, висока или ниска, налягането не участва, не е възможно. Когато напрежението се премахва, в резултат на обучение балансиран механизъм произвежда звуци, които изглежда лесно и безплатно.

Ефект, подобна на тази, която произвежда добре обучен спортист координирани. Трябва да се помни, че в изкуството е продукт на един артефакт: в този случай, как усвоили дисциплината да се контролира всеки мускул в тялото, за да се създаде илюзията за простота и естественост. Без тази физическа дисциплина на вокалното изкуство нямаше да съществува.

Ако вокален треньор разумно оценени предишната си вокален опит, щях да си спомни времето, когато гласовете им са водени от прекомерно физическо натоварване. е необходимо за развитието на повечето вокални изпълнители на този период, тъй като без това физически "усилия", те никога не биха научили дисциплината на мускулите, което им дава възможност да се запознаят и да се координират помежду си и диша fonatornye сила.

Но както и да е, вокали - това е абсолютно атлетично действие, и да предложи на студентите да се създаде звук в спокойна и естествено състояние - е, меко казано, недоразумение.

От друга страна, не е балансиран и ускорено стрес може да навреди на гласа.

Тъй като често певците студентски не правят нищо друго, освен да търсят необходимата fonatorny баланс чрез физически и вътрешни чувства, слушане на звука, който издава.

Класовете са също вокали трябва да имат за цел да запознае студентите с правилния баланс между налягане, напрежение и съпротива, както и необходимата сръчност да се даде възможност на натиска да се съчетаят съпротивление с минимум стрес. Само това ще позволи на публиката с опит красива гледка да не забележите, умората и болката в тялото на певицата, но само, че напрежението в мускулите, който дава усещането пеене на естественост ".

Това означава, че вокален процес е изграден върху баланса на активиране и спокойствие, още повече, че повечето други дейности, подредени по същия начин, благодарение на мускула на антагониста. Когато някои мускули са активирани, другият релаксира и обратно. Така че има, например, мускулите на ръцете и краката в флексия-разширение и много други.

Когато се получи и приложи същия израз, че певицата пее "не врат, а не един куп" (по-правилно би било да се каже, не го претоварвайте) и подходящ баланс "поставя звука в колоната на въздуха", създадена чрез водене го закотвен (т.е. мускули на тялото). В този случай, такова състояние, с опит вокалист може да играе абсолютно всяка позиция: заседание, лъжа, танци, като се наведе напред и назад (макар и винаги поддържане на линейността на главата, врата и гърба) и не е задължително да стои мирно. В края на краищата, това е важно, тъй като вече беше посочено, правилните пропорции и нужда от ремонт мускул.

Но понятието "тласък", бих се завинаги изключени от вокална речник, не защото сноб, но тъй като тя фундаментално не е вярно. Първо, тя допринася за вокална клип, и второ, това помага изтласкайте въздуха назад и не го задръжте.

Казва: "Пазете въздуха, скъпоценни и блясък спокойна" - е като: "Стой там - ела тук!"

Когато се налага да се отпуснете в такъв случай? След това, когато е логично, че е, когато трябва да се помогне на въздуха да влезе в тялото. В крайна сметка, ако по време на инспираторен мускули са напрегнати, въздухът няма да влезе. Въпреки че не е толкова просто. Това въздух е влязъл, ние трябва също така, както педагозите казват: "отворено гърло" или "не притиснете гърлото", като предлага за тази панацея за всички "проблеми", "вокална прозявка."

Разбира се, това помага, че въпреки че в същото време себе си и останалата част от "пакета" на понижаване на ларинкса, "купол" и закръгляне на устата дърпа. Ако някой не ми харесва този набор, просто трябва да се научим как да разкриват фалшиви кабели. Но завръщането си се прозяват, че е справедливо да се каже, че това не е толкова спокойна действие, както и разширяване "гърлото" допринася за активирането на определени мускули, бутане фалшивите кабелите.

Ако това не се случи, певицата щеше да смуче въздуха като прахосмукачка, астма или удавник, които често идват и да гледат. В крайна сметка, по обичайния мълчанието или говорите лъжливи кабели са в неутрално състояние, и който е в малко по-сгъстен.

Когато сте в състояние на емоционален стрес, като например - страх, силна емоция, радост и т.н. мускули са компресирани, въздухът не духа, и в същото време създава пословичната "буца в гърлото." Той е правилно забелязал вече бе споменато по-рано дядо Крилов: "От радост в гуша sporlo дъх."

Неопитен изпълнител изпитва емоционален стрес преди представлението, които са наясно със собствените си несъвършенства и страхувайки се да не оправдае очакванията на обществото за тяхната "ангелски глас". Дихателните мускули са компресирани, предотвратяване вдишване, както и фалшиви кабели, и започва да пее, той най-вероятно е "karknet гърлото всички врана". Тъй като това е толкова важно и контрол на мускулите, включително и анкериране, тя ви позволява да контролирате собственото си тяло и не пие валериана очила.

Пълната липса на анкериране се отразява и интонация. Закотвяне, по-специално - на главата и шията, дава стабилност и сила на гласа, той помага да се премахне "бракувани" и "Kicks", както и неочаквана промяна на тон или вокална.

Това е много странно, че дори много известни западни училища учат да се търси баланс между звук и дъх, да се научи да "съдържа" и икономично използване на въздух, без да каже и дума, докато на закотвяне. Както и учители, които изискват певицата да "вдигне мекото небце", не обясняват, по някакъв начин, чрез какви действия може да се направи.

Но това също - закрепване на главата и шията! Yawn, между другото, не е най-ефективният метод за това е, защото на "интегрирани" въздействие, и защото прибягват към небцето може да бъде само много активен прозяване като крокодил.

И не за повишаване на материята, и мускулния тонус, тъй като ще помогне за намаляване на небцето (вж. Член "На мекото небце каза нито дума"), и най-важното, да го в това състояние.

Каква е ползата, ако певицата ще повиши небцето, сочни прозяват преди една песен, а след това отново в хода на това да вехнат? Ако певицата не е в състояние да държи мускулния тонус на главата и шията, а след това най-вероятно това ще се случи.

Вярно е също, че закрепването на главата и шията, и дори се използва, за да се получи силен глас (пеене и говоримо), но също така се отразява на по-голяма "интензитета" и тихо яснотата на фонация, което също е важно. Обществото трябва да чуе певицата, дори когато той пее тихо, както и да се разбере думите.

закрепване на тялото, от своя страна, тонизира фонация, сила и подкрепа. И двата вида котви за подобряване на качеството на всяка една от фонация и за такъв интензивен, като опера и ремъци са задължителни!

Котва постепенно укрепва и самите мускули. Професионални певци-изпълнители, както и спортисти, са добре развити мускули, но техните собствени, специфични, т.е. вокална. Ето защо, професионален певец, като обучен спортист престава да усетите напрежение, където аматьорски певец или неспортсменски хора са имали огромен труд.

И понеже спомена за много кратко, а след това на въпроса как се пее добре, казват повечето вокалисти: "Безплатно и лесно!"

Така че това, което е по-важно, "подкрепа" или "подкрепа"?

Използването на материали сайта е позволено при условие, че задължително позоваването на източника