Iconic гипс, artconservation

Първи в древните изобразителното изкуство е гипс. Монументалната живопис е наречен "стена гипс", чиято основна съставка е гасена вар. Иконографията използва "икона гипс", получен от прах или креда и алабастър mezdrovogo, есетрови и други подобни лепила.

През вековете на земята под темпера яйце избелят гладка и плътна, че тя блестеше изпод слоя живопис и привлече халки бои.

СЪСТАВ НА ПОЧВАТА И ПОЛУЧАВАНЕТО

Първият метод за получаване на гипс

Налагане на борда на три слоя с различен състав на почвата.

За първи слой в кофа с вода се вари кг с добро качество лепило за дърво. В още топлия разтвор се смесва, докато дебели замазка трошен пресява гипс. За втори слой се вари в същата кофа с вода 200 грама на лепилото, което е смесено с гипс и една четвърт от тебешир. Грунд сварено за третия слой на 800 грама лепило за същото количество вода се смесва с равни части от гипс и креда, месят, докато дебели замазка. На борда на земята наслагват shpahtelem.

След всеки праймер пълнители и се суши. По време на целия процес праймер помещението се поддържа при температура от двадесет до двадесет и пет градуса, така че почвата може да се счупи от неравномерното температура. След изсушаване, последния слой на почвата се почиства шина на пемза с вода, след което тя е чиста и гладка, тя може да е добре да се направи, пише и производство на бои яйце позлата. На това основание да пише добре и маслени бои, е необходимо само да го предварително се накисва с варено ленено масло.

По време на пълнене е необходимо стриктно към състава на почвата не е влошило, тъй като те бързо "прогнивам", и боя и злато се появяват мехурчета и полет до опетнен почвата.

Такава почва се нарича "гипс-креда". Той се счита за най-доброто за боядисване на дърво.

Второ метод за получаване на гипс

Методът се състои от получаване на разтвор на лепило и готвене levkasnoy маса.

Сухо лепило се претегля, излива се в съд и се пълни със студена или топла вода в продължение на три часа до един ден, в зависимост от вида на лепило. адхезивни частици набъбват във вода, но не се разтварят глутен. За да се извлече водата се отцежда и набъбналата лепилото е изпълнен с дестилирана вода. Съдът се поставя във водна баня и се загрява.

Глина се получава при температура не по-висока от 60-70 °. Излишната температура или продължително нагряване при позволяващи температура води до факта, че молекулите са унищожени glutin и хидролизирани. В този случай, лепкава маса, която губи част от своите ценни технологични свойства: намалява желиране (удебеляване), забавящи, намалена еластичност.

За да се подготви лепило разтвор levkasnoy тегло бавно при постоянно разбъркване се налива креда прах, или мазилка за да се получи кремаво течна маса. Съдове с масови Levkas дават няколко часа в топлината към праха достатъчно напоена с лепило.

Filler материали - тебешир и алабастър по-малко. Мел - е естествен материал, добри оценки, които съдържат до 95-96% чист калциев карбонат. Прах от креда се пречиства от пясък и други примеси във вода проточно.

Алабастър - калциев сулфат, една от разновидностите на минералната гипса.

Свързващи материали са колаген лепила. Колаген лепила - то лепила от животински произход, съдържащи протеин колаген вещество. При нагряване на водата в хрущяла, кожа, кости колаген се прикрепя към водата. Хидролиза на получения глутена - лепило, самата лепилото. Glutin набъбва в студена вода и се разтваря в него чрез нагряване за да се образува колоиден разтвор. След охлаждане, разтворът се превръща в еластичен желе. При суха твърда филм получава не губи способността за възстановяване вълнение. Тъй като лепило колаген е глутен лепила, лепила, доколкото тази група често се нарича glyutinovymi. От съвременните лепила съдържа глутен-чистата есетра лепило и желатин.

Есетрови лепило освобождава под формата на един полупрозрачни, леко влакнести плоски листа с различни форми, които се получават чрез сушене на вътрешни въздушни торби на хрущялни риби (есетрови, есетрови и т.н.).

Рибен клей, произведени под формата на леки, прозрачни плаки. го произвеждат от костите и скалите с различни риби. Най-добрата оценка се счита за Астрахан лепило.

Голяма група от адхезиви включват екстрахиране колаген от кожи и кости на различни бозайници.

Mezdrovyj лепило (дърводелец), изработени от отпадъци от естествена кожа. Той се предлага на пазара под формата на кафяви пръстени или малки правоъгълни парчета.

Желатин се получава чрез специални продукти за пречистване, получени от кожи, кости и други части на организми животни. Предлага се под формата на малки зърна. В зависимост от съдържанието на чистото glutin в желатин, както и примеси го отличават клас - храна и фотографска емулсия, или технически.

Как да кандидатствате гипс

Дясната страна на добре изсушени дъски залепени лепило течност конектор и след това се суши добре. Сега тя плавно дръпнете марля или някои редки тъкани, някои сухо лепило дебелина дърводелски среда. Тази тъкан се нарича pavoloka. На подготвената повърхност поставили pavoloka и прилага гипс.

Fabric pavoloka предназначени за залепване, в продължение на няколко часа (понякога до един ден) се нагрява на топло лепило бульон неговите влакна и импрегниран с лепило. Преди етикета на борда е малко изцеден, без усукване, така че тъканта не е включен гънки. Тъканта се прилага към повърхността на дъската и се плискаше плавно заоблени палмово или камък.

След сушене pavoloka продължи да спрей гипс. За първи слой взето хладка грунд маса до силно не омекоти лепило филм на повърхността на борда. Приложени levkasnuyu тегло лепинговане дланта на ръката или дебел края четка или гъба на повърхността има текстура. Вторият слой се нанася като Levkas хладка тегло (понякога дори леко zastudenivsheysya) като се използва дървена шпатула или дланта на ръката. В една порция обикновено изграден от две или три тънки слоя, и след това за два или три дни (в зависимост от времето или на закрито сухо) праймер се оставя да изсъхне напълно. След капацитет продължава с дебелина 3-5 мм. Сухи от гипс съответствие остър ръб на металния нож стърженето. слоеве от гипс отново прилагат, които след изсушаване, отново остъргват. Гипс повърхност (особено под Позлатата) направи много плоска и гладка. Ако почвата оказа порест или неравномерно, му изравнени, причинявайки дори тънък слой с помощта на шпатула, с четка или ръка, която се движи по повърхността не е много бързо, за да не се пяна праймер маса.

Цистеин полирана повърхност (по текущи гипс практика мелене финозърнеста шкурка). Повърхностно гладкост се тества, както следва: тя се излива фин прах въглища и проби крило му инфлуенца. С гладките части на земята прах от заквасена сметана и нередностите и порите остава. За да се премахне откритите дефекти при заливане и шлифоване повтарят.

Как да си направим облекчаване на гипс

Има много икони, част от повърхността, която е украсен с релефи на гипс. Релефна модели, създадени преди или след писане и позлата икони.

Има четири начина за създаване на релеф - за преследване позлатен гипс на гипс дърворезба, гипсови релефи на гипс и ottiskivanie облекчение в суров гипс.

Сеченето на позлатен гипс. Това е най-старият метод на Руски иконография. Той е бил наблюдаван от иконите на XII век. Позлатени гипс сечени сечени метал, както и метална монета. Модела определя от формата на типове сечени състои точки, кръгове, кладенци и като вдлъбнатините. Krestchaty модел хало, допълнена "Kanfarka" - дълбоките точки на повърхността между линии пресичащи се кръгове. Този модел може да бъде видян на Новгород и Псков икони XV и следващите векове. Сложните релефни модели са особено характерни за иконите на втората половина на ХIХ век, написана в "fryazhskoy начин."

Майстор на гипс. В XVI век, за да се получи модел облекчение на фона на български икони, използвани начин да дърворезба гладка гипс. Приемането на този широко използван от артисти от Западна Европа през вековете на XV-XVI, както и в Беларус и Украйна - в XVI-XVIII век. На гладка повърхност преди гипс картини рисувани модел. Линии неговите резци се нарязват до получаване на вдлъбнатини в Levkas гладка повърхност. Повърхностно получава позлата на листа, както и плоска повърхност Levkas позлата. Злато облекчение с позлата.

Циментова замазка релефи на гипс. Този метод се появява в украински иконопис в XVI век, и руски език - от втората половина на XVII век. Облекчение изградена levkasnoy тегло на рисунки върху гладка повърхност гипс.

Циментова замазка Левкада са от два типа. Произход - подут с нисък релеф и втората - висок релеф и точен (3-4 mm много висок над повърхността на основните Levkas). Освобождаване от първи тип течност прилагат levkasnoy маса. Благодарение на тази последователност, този ояден получава облекчение, но е здраво свързана със основната повърхност на земята. Почти всички от тези облекчения са направени по същото време с оригиналната живопис. Релефи от втория тип обикновено се създават на ponovleniya икони в XIX век. Първоначално земята около изображения ponoviteli заменена с нова, върху които са боядисани модели и тази цифра се прилага няколко слоя дебел (nerastekayuschegosya) Левкада. Слоевете се постепенно изградени, като сух преди всеки слой ясно повтаряне постепенно стесняваща облекчение украшение лента. Комуникацията между слоевете не получава достатъчно силен. Поради това тези релефи са разпределени във времето.

И двата типа стуко релефи злато (обикновено при poliment).

Ottiskivanie облекчение в суров гипс. На фона на изображението се прилага за прясно гипс и докато той замръзна, матрица, която сечени Басма, ottiskivali модел облекчение. Сушени от позлатен гипс. Ако моделът изглежда недостатъчно прецизни, по-задълбочен линия prochekanivali. Тези позлатени релефи, от втората половина на XVI век, имитират Басма капаци.

архитектура

Важно е да се характеризират дейността на римските реставратори началото на XVIII и XIX век. че възстановяването на Колизеума е проектирана да не се възстанови изгубените части на сградата, както и да го запази като разруха. Има дълга традиция за използване на древни руини като фон за живописни сцени (Мантеня, Пусен, Клод Lorren). Особено на мода руини в XVIII век. когато те са придобили образа на независим жанр стойност (Gyuber Робер, Пиранези). Руините са не само показват, но и изкуствено построени наново като почти необходима част от парка комплекси. Тя poetizirovanie руини беше удължен за възстановяване.

Запазените паметници на културата! Е. Zwick 1967