Характеристики на сценария на документален телевизионен филм

Позоваването

Драма - това е много важно. На основните принципи на драмата, построени в действителност, всичко, включително и нашия живот. Експозицията, Парцел, обрати, кулминацията, развръзката. В продължение на хиляди години на културното развитие на човечеството не е измислил нищо ново. Очевидно е, че всички вина на архетипната съзнание. В нашите генетична памет, предвидени прототипи, според която ние несъзнателно живее, действа и да се създаде. Ако реалност тръгва от архетипа - съзнание отказва да го приеме. Например, след като изслуша историята, която ще бъде само кулминацията и развръзката, хората основателно питат какво е било преди?

Всеки сценарий, написан в законите на драма. Той е в основата на бъдещата работа, равни или не-фантастика. Тя се определя от тематични, Парцел, проблемите, героите са главните герои. За повече от един век история кино сценария вървеше по пътя на развитие на "stsenariusov белезниците", която описва накратко сюжета на следващия филм на конкретен литературен жанр - сценарист.

Сценарият - това е началото. Разбира се, че е писано за кандидатстване, конспекта, но тя очертава бъдещето на филм, но сценарият може да се разглежда като краен продукт. Добър кино не се случва без добър сценарий.

Всяка история трябва да се основава на конфликти. Конфликт - е ключовата дума на драмата. Драма се отнася единствено до действията на хората във връзка с една от друга, така че конфликтът винаги е в центъра на нашето внимание. Всяка емоционална или интелектуална стойност в драмата ние получаваме само чрез конфликта на героите. Действията на хората в драмата обикновено по своята същност са били в противоречие. И ако се окаже, че конфликтът е скрита или слаб, ние откриваме, и се развива. Как да го направя - нашата професия [1].

Въпреки това, понякога ходя на кино, виждам идилична картина на героите на щастието (режисьорът успява да направи невъзможното: героите ми харесват) и изведнъж осъзнавам, че аз не искам конфликт. Нека се радваме на следващите 120 минути, мога да мине през него. Защо превратности I, съспенс, пътя от щастие на нещастие? За мен е удоволствие да се наблюдава тяхното прекрасен живот, мечтая за една и съща и тихо дъвча пуканки. Но се случи така, че останалата част от хората в залата на щастието на някой друг непоносимо скучно. И тук като у дома си, попадащи самолет, град залпове от началото на епидемията, по улиците от зомбита ... Никога не знаеш какво може да причини конфликт?

Така че, на конфликта трябва да се положи в идеята на филма. Задачата на героите - това позволява или илюстрация зависи от намерението на режисьора. Конфликтът може да се намери навсякъде. "Интервю, репортаж винаги е в конфликт, защото тук сблъсък на" знания "с" невежество ", желанието да се получи информация от нежеланието или невъзможността да го споделите. За зрителя водеща позиция в процеса на разрешаване на конфликти принадлежи на репортера. Но за да се идентифицират или, ако е необходимо ", за да се разшири" Това, да се прибегне до различни средства за експресия -. Е насочено "[2] Какъв е основният проблем на конфликта? Създаване на филм интересно.

"Първото, миналата и само заповед писателя - казва Уолтър - дали публика достоен за по-скъп своето становище, време и внимание само нечуплив правило живописно изкуство: да не бъде скучно." [3]. Така че, за да се определи конфликта, трябва да се мисли за това как да го прилагат. Дори и интересен сблъсък може да стане скучна, ако писателят не е обмислена песен, драматични ходове.

Драмата се развива усилва интерес към историята.

- Момче се връща вкъщи, чука на вратата, крещейки:

"Мамо, отворена - това е аз!" Вратата се отваря бавно. И това не е майка ми.

Аристотел пише, че героят на трагедията не трябва да бъде съвършен - в противен случай той няма да се срещне с съчувствие. Зрителят близо до героите с увреждания. Журналистът не бива да се идеализират своите герои, без значение колко много той не ги харесвам по време на снимките.

Друг драматичен рецепция - напрежение. Това е моментът, в който участието на публиката във филма е най-пълна.

И накрая, в сценария, помислете за ритъма и състава. Разбира се, можете да направите това по време на инсталацията, но след това ще бъде ясно, че да се отстрани материала, и така трябва да бъде динамичен. Обикновено ситуация: ние сме с оператора премахва гледка към града. Ако първоначалният сценарий включва внимателен черно-бял документален филм, плановете ще бъдат дълги, ако ударът е управлявал колата, той ще бъде дълъг и болезнен на избраните от народа му внимателно ще отидат ... Ако мога да навлезе в обичайния си стил, това е, което означава бърз монтаж , а след това на плановете ще бъдат премахнати съответно къси. Ако филмът се основава на сравнение на двамата герои или положенията, резултатът трябва да е равни части. Когато заснемате Необходимо е също така да се вземат предвид. След като получим така се случи, че някои от героите заснехме за 2 часа, а другият герой на лентата бе дадена на силата на двайсет минути. Разбира се, при инсталиране на тези части изравни, но в един случай е било необходимо да се простират на материала, а вторият - да се хвърлят. Между другото, за да изхвърлите: време на писане на проект на скрипта, е желателно да се намали с 2 пъти. При монтаж - дори и в 2. Само тогава може да се получи един наистина силен филм. Жалко, но какво да се прави?

Какво правят обикновени занаятчии? Да кажем, че аз съм за написването на сценария. Аз дойдох с историята, с някои трудности, но формулиран конфликта, намерени герои, обрисувани въпроси, теми, които ще говорят за тях. Тогава си помислих от изразни средства. Препрочитам, хвърлих всичко дойде отново. Намалена излишък. По време на снимките, той все още два пъти променя сценария. На инсталиране нещо финализира, а накрая се сдобива с брилянтен филм на DVD. То показва на родителите на капитана, всички хвалят, но никой не преразгледани. Седмица по-късно, аз разбрах, че докладът е така, така. Така че, ние трябваше да се работи по-трудно. Теоретичната част няма да бъде в състояние да направи филм талант, но това е вероятно, че филмът ще бъде добър. TV вече изисква занаятчии от звездите. Един добър занаятчия си струва дори повече от лошите звездата. Ето защо е необходимо да се вземе в ръце и да напиша сценарий. По всички закони на драма. Желателно е да се създадат няколко версии. Dismember и повторно изразят всички елементи. В крайна сметка, Салиери е много по-популярен от Моцарт.

Литература: