Добавки в маслени бои, свързващи вещества, artconservation

Масло, се прилага като свързващо вещество-добавка стимулира пожълтяване бои, дължащи се на стареенето и по този начин намалява силата на рисунка. Солвент масла и масла, съдържащи сушилни са най-полезни за всички маслени свързващи вещества. Ленено масло, естествени и кондензира на слънце, да допринесе за пожълтяване на цветовете повече от масло от маково семе, която рисува сушене са твърде мек филм. Най-подходящият вид комуникация-добавка на разположение в момента, е полимеризиран ленено масло, ние може да замени всички други масла, тъй като тя е различна във всички посоки стабилност. Вискозитетът на свързващото вещество не е пречка, тъй като тя може да намали прекъсвачи. Полимеризираният масло може да се използва вместо балсами, като част от свързващото вещество, по-специално, вместо copaiba балсам, които в никакъв случай не е подходящ за тази цел.

Смоли - дамарова, mastiks и твърда смола под формата на маслени бои, използван като свързващо вещество, добавки, за да се получи масло боя "прозрачност и насищане бои, които ги съдържат, не се свива и сушене се получава твърдо вещество филм върху целия слой големи количества мека смола .. обаче са вредни, защото влага намалява маслени бои, влажност причинява замъглено цветове, по-специално могат да бъдат поети тъмни нюанси максимална добавка или смола дамар mastiksa не повече от една десета от маслено съдържание в мастилото Въпреки COP .. ALS лакове не намаляват водоустойчивостта на бои, но те съдържат сушилни, което води до така наречените "галерия тон" картини.

Всички тези вещества - концентрират масла, балсами и смоли, даде маслени бои emalepodobny характер и сушене - гладка лъскава повърхност. В контраст, мастилото в която добавя восък или емулсия, съдържаща вода, или, най-накрая, сапуни и алкални вещества са под формата на паста мат тяхната повърхност след сушене тъп мат.

Блажна боя с добавка на пчелен восък баница, дълги изсъхва, и дори няколко години по-късно се разтваря в терпентин масло. Също така е мек и лесно се топи; Тези свойства се използват в съвременната изпълнения енкаустика. Ако, обаче, ние искаме да блажна боя запазва характерните му свойства, че е необходимо да се добави само една малка част от восък: 5, максимум 10% от общия размер на масло, съдържащо се в боята.

Ефект на свързващо средство, добавка за продължителността на масло сушене на практика е много важно. За да се види, какви добавки, за да се ускори или забави изсушаването, ние ги разделете на бързо и бавно сушене.

I. Бързо съхнене:

а) 100 грам терпентин с две капки кобалтов линолеат, или четири капки кобалт резинат. Бои, разрежда се сместа да изсъхне на следващия ден, и през лятото на 12 часа.

б) 2 части терпентин,

1 част копал лак.

Бои изсъхнат, за да образуват лъскава, твърда повърхност. Те са много устойчиви, но да има малко по-голяма склонност към жълто от нормалното боя. Бързосъхнещи мастила с тези свързващи вещества, наречени сушилни, при която живописта има по-ниска якост.

II. Нормално сушене:

а) Nezhelteyuschee-халки добавки:

3 части от разтопено смола дамар 1 част полимеризиран масло и масло от терпентин се добавят (терпентин), както се изисква. Като свързващо вещество се изсушава бавно, е възможно да се добави малко количество кобалт сикатив.

б) посредством конвенционални добавки халки:

Една част от природен или кондензирано масло маково семе,

1 част смола дамар, което се разтваря в 1-2 части на терпентин.

в) няколко бързо свързващо вещество сушене с ленено масло, образувайки твърд филм, но е по-жълт:

Една част от естествения или кондензира в слънце ленено масло,

1 част смола дамар, разтваря се в 1 -2 части на терпентин.

ж) восък свързващо вещество смола, добавки за бои, които съхнат да се образува по-малко гланц филм:

3 части заедно с разтопената смола Дамар

1 част пчелен восък и терпентин масло се разрежда както се изисква.

д) Паста свързващо вещество:

1 част пчелен восък се топи и се прибавят 3 части гъста лак копал, нагрява във водна баня.

При охлаждане на гъста паста мазна консистенция, която е способна да прилага боя lessirovochnomu пастообразни слоеве. Свързващи вещества от този вид са били много популярни в ХIХ век; обаче, ако те съдържат много сушилни, особено на олово захар *, те нарича потъмняване, най-вече дълбоки нюанси на цветовете.

III. Бавно сушене свързващи добавки:

а) 2 части от разтопен смола дамар

2 части слънчогледово масло или маково семе, и се разрежда, ако е необходимо пречистена фракция керосин дестилирани при температура в интервала от 170-190 ° С

б) същото свързващо вещество, но с малко количество разредител е гъста паста. Жълтите по-малко от добавките, направени от копал лак. Бои с тези добавки изсъхнат много по-дълго.

IV. Добавки, което дава изсъхва маслена боя върху матова повърхност, без блясък:

а) 3 части пчелен восък стопяват на водна баня, се прибавя 2 части гъста лак dammarnogo терпентин масло (1: 2) и се разрежда с терпентин масло, както се изисква.

б) Маслени бои, към който се прибавя шпатула на плоча за смилане незначително количество от казеин или жълтък емулсия изсъхва без блясък и придобиват по-матов природата. С повече добавки емулсии, особено жълтък, боята ще стане темпера и слабо прилепен към земята, и освен това ще се разтвори във вода.

ретуш лак. Когато изсъхнат на порьозни, добре изсъхнала боята приземния масло не променя своя тон и неговата повърхност има умерен гланц; но на земята, който абсорбира част от блажна боя, блажна боя, след изсъхване става по-лек, неговата повърхност - мат. Художници наричат ​​това явление "zhuhlostyu". Това явление се наблюдава и когато картината многослойна, особено при по-ниски podmalevki недостатъчно суши се, абсорбцията масло от горния слой, който при сушене стане отново по-светъл и матов. Завърши една картина, в която мат и гланц области често са редовно заместник е трудно, тъй като е невъзможно да се определи точно тонът изсъхнала боята, да не говорим за факта, че тя не е съвсем суха Underpainting трябва да бъде изолиран от горния слой на боята няма теч от един слой, за да друг. Някои художници втрива изсъхнала място на ленено масло и по този начин да възстановят първоначалното им богатство и в същото време да се подготвят за изобразително повърхността, за да направи по-лесно да се направи новата боя. Въпреки масло без пигмент силно жълти и потъмнява, така че пространството не е достатъчно ново покритие слой впоследствие действа като кафеникави петна. Поради това е необходимо да ретуширате лак е оптично стабилна. Не може да се използва за тази пожълтяване масла, смоли или балсами, т.е. ленено, безири, мастика, sandarak, копал лакове и главно copaiba. От края XIX век издаден ретуширане лакове, които съдържат някои смоли като избелена шеллак или сандарак, разтворени в етилов алкохол. Такава пирон след прилагането му към изсъхналата мястото веднага изсъхва и покрива част retushevannuyu тънък слой крехка, лъскава, твърди смола, която не позволява на по-ниското ниво за усвояване на маслото от повърхностния слой. Междувременно, двата слоя по този начин е чуждо вещество - чуплива смола, която когато промени в обема, придружаващи процеса на сушене маслени бои, боядисване причини напукване. Съществува и опасност, че рано или късно двата слоя се отделят един от друг и боята се елиминира. Така че, ако искаме да се премахнат zhuhlost на полу-сухо живопис, ние можем да използваме само еластични лакове, свързани с блажна боя и пожълтяване. Най-доброто лекарство е да рисувам със следния състав:

4 части смола дамар, стопява при нагряване една част от полимеризиран ленено масло, терпентин масло се разрежда както се изисква.

** В литературата е част от този художник И. Р. Shtiler (1781-1858) намокрени изсъхнала пространство, когато пишете портрети. Paint на следните картините му са оцелели до наши дни и в добро състояние. Този състав е получен от:

2 части маково семе масло, 1 част mastiksovogo дебелина лак (очевидно смола се разтваря в терпентин в съотношение 1: 2) и една малка част от пчелен восък.

Рецепта подчертава, че от 1 четиристранно петрола сметки стъклени за количеството на восък, равни на стойността на лешник.

Тези лакове ретуширане може да покрива и сухата Underpainting и пишат "на мокро". Покритието трябва да бъде, ако е възможно, много тънък, излишната лака трябва да бъдат отстранени в ленена кърпа.

** М. Doerner. Malmaterial М. Doerner (Scenic материали), 1937, стр. 146.

архитектура

Важно е да се характеризират дейността на римските реставратори началото на XVIII и XIX век. че възстановяването на Колизеума е проектирана да не се възстанови изгубените части на сградата, както и да го запази като разруха. Има дълга традиция за използване на древни руини като фон за живописни сцени (Мантеня, Пусен, Клод Lorren). Особено на мода руини в XVIII век. когато те са придобили образа на независим жанр стойност (Gyuber Робер, Пиранези). Руините са не само показват, но и изкуствено построени наново като почти необходима част от парка комплекси. Тя poetizirovanie руини беше удължен за възстановяване.

Запазените паметници на културата! Е. Zwick 1967

Първоначалното значение на думата "история" се връща към древногръцкия термин, означаващ "разследване обучението, създаването". Историята е идентифициран с удостоверяване, истината за събитията и фактите.

(От определението на понятието "история" в Уикипедия)