действащ талант

Елена Андреевна Zemskaya:

Страст за театър е един от най-важните в живота на семейството и Миша - ученик и студент. Това се доказва на първо място аматьорски театрални представления, в които всички млади взеха участие Булгаков. Изпълнения са поставяни по-често през лятото, в Буча. Първата пиеса, в която той играе Миша - детска приказка "The Princess граховото зърно" (текст, за да го пазят).

В 12-годишната си Майкъл играеше дявол и вожд. Това беше изпълнение благотворителност за bogadelok, спомня сестра Вера. Schoolboy Майкъл ПМ. Играх в много изпълнения. Той повтори ролята: Goblin - в семейството играят; мичман Dereveeva (младоженеца) в фарс "от баба завещание", която бе направена през лятото на 1909 в Буча в страната Lerche (семейни приятели), играе ролята на сестрата на булката, Надя; Hirina в "Юбилейна" на Чехов; младоженец в Чехов "предложението".

MA студент Той взе участие в аматьорски изпълнения на пътни такси, които са установени в вилно селище Буча лято 1910 под името agarin. Той играе ролята на станция - в комедията "По следите" Чичо младоженци в комедия Григориева "разделяне, е същото наука" Арлекин - в едно действие, пиесата "Колумбайн" ( "ролята на първи любовник - не си роля," - казва Н. впоследствие А.) [5; 61-62].

В началото на двадесетте години ...

Ние работим с Булгаков в "звукови сигнали". Пускам домакинството "четвъртата лента", той литературен служител на отдела за синдикална организация. Булгаков седи в съседната стая, но тапия си той някак си всяка сутрин носи нашата закачалка. <…>

В вечер, г-н Михаил се появява отново в нашата стая - да вземе тапия. Е, че е дошло времето - сега безкрайните дебати и дискусии, както и в някои случаи - дори лек поп импровизация, някой от нашата достъпна художествена литература на хората. И основната инсталация и изпълнител, както винаги, Булгаков.

Да, това е всичко! Аз прекрачих прага - и веднага започва да действа. Във версия на Булгаков се играе пародия скица "Смърт на длъжностното лице."

Темата и тонуса на целия Чехов:

- Не е моя шеф, непознат, но все още неудобно. Късно, забавено. Ние трябва да се извини.

Без никакви въвеждания импровизирани сцени извинение. Кожуси хвърлени над лявото му коляно. Дясна над сърцето му. Жилищата в полу-лък.

Така че, без почивка, подготвяне на терени отляво, след това надясно, Булгаков отстъпвайки назад към вратата.

Но след това той се спря и се изправи. Той кимна от долу нагоре, като че ли хвърля маската на някой друг, просто превозени до това място. На второ място, ние се споглеждат и двамата започват да се смеят.

- Но се оказа голям Антон Павлович! - да се смее, казва Булгаков.

- Тя и Булгаков върви добре! - Аз отговарям със същия тон.

Ние отново започват да се смеят заедно, и така със смях и изхвърлен в коридора.

Вариращи в детайли, такива срещи имаме с Mihailom Afanasevichem посетили почти ежедневно. Вземете овча кожа и тихо приплъзване той смята непристойно от стаята. Ето защо, по пътя на закачалката до вратата, той винаги е имал време да ни каже нещо. тези истории е това, което ние наричаме наема за закачалка ...

Монасите, служители на Буда показват забележителна имитират стая - ". Танцът на шестнадесет настроения" Никой не брои колко и какви настроение е сценично изразят Булгаков, но роден мим, комедийни неговите лудории той се променя с изключителна лекота ... [5; 131-132]

Е. Любовта Belozerskaya-Булгаков:

Чета MA блестящо: изразителен, но без превземки действа до смешни места нека слушателите без натиск, почти сериозно - само очите му се смеят ... [4; 111]

Витали Yakovlevich Vilenkin:

Той прочете удивително: много строги, ненатрапчиво, нито един от героите не играят, но с някои невероятни непрекъснато напрежение всички вътрешни линии на действие. Докато четете, че не може да се повтаря имената на героите си: те са изключително лесен за разпознаване, той става видим и напълно жив чрез неуловимите смени тона и вътрешен ритъм. Изненадващо Четох забележки. <…> Той прочете речта си, без да "фураж", те са звучеше така, сякаш между другото, но са тясно свързани или с предходната или след забележката [5; 292-293].

Юрий Петрович Poltavtsev:

Чета бавно, тихо, необичайно изразителен, светъл, видимо. Впечатлението е, както ако прочетете няколко души - толкова много различни герои, гласове. Булгаков е живял във всеки образ, при всяко влизане [5; 329].

София Stanislavovna Pilyavskaya:

Константин Сергеевич Станиславски (1863-1938), режисьор, актьор, учител и реформатор на театъра. От писмото. .: 1930

Причината е, че всеки може да получи режисьорът. Той е не само писател, но и актьор. Ако се съди по начина, по който той показа по време на репетиции "турбина". Всъщност - той ги направи, най-малкото, даде тези кръгчета, които блестят и създават успеха на театъра ... [5; 254-255]

Павел Александрович Марков:

Вадим Василевич Shverubovich (1901-1981), театрална фигура и учител. Един от основателите на театър "Съвременна". Memoirist. Син V. I. Kachalova:

V. Ya. Stanitsyn казва, че г-н Михаил се приближи към него, а младия режисьор, превръщайки постановка NA Venkstern "Пикуик клуб", за да му даде някои действащи работа, така че той каза: "остане в актьора кожа ". За него, като каза, драматург, трябва да се чувстват благосъстоянието на актьора, е необходимо най-много за себе си, за да проверите чувство на изображението, да бъде някой друг, да работят артикулация, дишане, поставете отметка в текста, за да чуете звука на фразата, даде гласа Си ... за да репетират, да гледам, да страдат с актьори и режисьори ... Представете си, че в тази среда, а не на страната, а не на върха, дори не е близо, а най-отдолу. Останете малък, "втори", "трети" актьор, изпълнител камея да се изчисли стойността на реплика, като подчертава в епизод на имиджа на целия роля.

Ако приемем, че един драматург трябва да бъде в състояние да изваят на продукта и на репликата на ролите, изображения, сцени, а не само на монолози и диалози на пода на акта, помисли си той, това, което той се нуждае, трябва да се промени и мащаба и перспективата и гледната точка на по-скоро на мястото на възприятие. В края на краищата, великият, главната роля в крайна сметка се състои от копия на-моменти като тялото на клетката. Тук, за да намерите най-новите условия за възприемане на себе си, и че е необходимо да проникне в плътта, самата същност на играта ... <…>

Лихвите по целия живописните беше горещо, интензивно. Той се интересуваше от строителна техника и оборудване дизайн, и боя, и живопис, и пермутации на технологии и осветление. Той е щастлив и весел любопитство надникна във всички, щастлив да vnyuhivalsya в театрални вкуса - лепило, лак, боя, горят желязо електрическо оборудване, борова вода, идваща от съблекалнята грим на миризми, gummozy, вазелин и репей масло ... Той бе привлечен от условията и живописни модерни думички повтори той на себе си, спомняйки (запис, очевидно притеснен): "shtropka" .. "по-слаба", "natuzh", "Zavorotnaya", "място" и др благоволи възможност да ходи по сцената, докоснете долната част природа , склонове, стативи светлини, W movyh устройства - че от страна на публиката не може да види. Възхищение престой на сцената не е гост и участник в цялостната работа ... Някак си стои доста далеч от него висока декоративна стена наклони и започна да пада. Той бързо се затича към нея, хвана и се въздържа от падане, преди да е имал време да направи всеки от нас. Тя вече е осигурена, но той продължава да я задържи, а лицето му блестеше с удоволствие.

Г-н Михаил рано, за да дойде на репетиция с предпазливи любопитство се втренчи в сценография. Това е ясно в затруднено положение гръндж вид на стари декорации от които са били необходими за vygorozhena репетиция настройки, но определени многократно е осмиван във всички театри на въпроса: "И това ще бъде така" - срамежливи. Но когато влезе в стаята, той видя на сцената вече "собствена", която е направена за репетирани парчета на пейзажа, мебели, подпори, - се радваха на това, понякога неудобно смях призна, че започва да се тревожи, че ние ще "навивам "тази тема. За да се възползвате от тях професионален "Терминът" също му даде удоволствие; може да се види, малко преди да научи, че "навивам" означава в жаргона на работниците организираха забавяне на производството на някои части, докато режисьорът и художникът не се примири със своето отсъствие, за да настояват за неговото производство е твърде късно. С едни и същи, а може би много по-скоро той се опита на театрален костюм; когато той се огледа в огледалото, беше ясно, че той вижда пред себе си вече не е себе си, Булгаков, и Дикенс съдия. <…> На репетиции Булгаков, да не се лиши от възможността да гледат предишната снимка не се криеше в аванс за департамент, и вървят нагоре от аудиторията на сцената и нагоре по стълбите към очите ни, а след това да "възникне". Така че, от страна на публиката на сцената вървят нагоре друг Булгаков, но ходи по сцената, беше модифициран, и се изкачи по стълбите вече съдия. И това беше съдия паяк. Г-н Михаил изобретил (може би това е подканите Виктор Яковлевич Stanitsyn), че съдията - паяк. Дали тарантула, или Araneus или раци, но нещо от вида паяци. И така, той погледна - главата му влезе в раменете, ръцете и краката са закръглени, очите са направени бяло, неподвижен и злото, иронична устата. Но защо съдия - паяк? Оказва се, не без причина: тъй като е бил призован като дете, нещо в него беше такава, че напомни на хората, че ужасно и омраза към всички насекоми, тъй като дори и тогава той не може да чуе за всякакви животни, птици, животни ... всички зоологически му напомня, прокълне прякорът му, така че той лишава словото на някой споменава животно. По това време той в гнева, от омразата на хората, аз избрах професията на съдия - се опитва да нарани хора, колкото е възможно ... <…>

Беше ми приятно да се види как се Булгаков е щастлив да колко силно и в общи линии се чувствах по този начин.

Но как ясно и той се усмихна весело, оставяйки по този начин, да изпадне тази черупка. Първи tepleli и затъмнени очи, а след това лицето му беше, обхванати от една усмивка, поза променило и отново той беше пред нас, с целия си умен, изтънчен и лукав чар [5; 276-280].

Елена дневник Bulgakova.Iz:

Публиката взе знаци MA (той играе съдия) се смее. Качалов, Ktorov, Попов и други са ми казвали, че той играе като професионален актьор.

Костюми - червена роба, бяла навита дълга перука. По време на антракта, след като той ми каза, че силно разтревожен - падна табуретка, която той избърса, той седна, робата си. Той трябваше да започне на сцената, виси на лакти на стола. И тогава той помогна - вдигна от стола. <…>

Репетиция на "Пикуик" Станиславски. Хайде да отидем с такси <…>. На час за Станиславски пристигнал. Зад него на земята с одеяло Rips дойде KS Публиката се изправи и всички започнаха да ръкопляскат.

KS много стар, тънка. Струваше ми се, че той е загубил жизненост, той някак си безразличен и взе сладък поздрав. Той станал близо до Stanitsyn за насочване на таблицата в осмия ред. Масата бе покрита със зелено сукно.

MA Седя до KS

Казват, че старецът хареса изпълнението.

Обществеността също е добре прието, аплодирано от мнозина.

Stanitsyn днес каза, MA старец реагира на външния си вид в съда.

Stanitsyn го нарече всички участници. Когато съдията попита Станиславски се появи:

- Да. (Изведнъж - внезапен завой към по-Stanitsyn.) Какво Булгаков?

- Г-н Михаил. Драматург.

Старецът веднага присви очи, се засмя и погледна към УО

Stanitsyn нелепо го показа [7; 77-78].

Елена дневник Bulgakova.Iz:

В съблекалнята си - в клуба, ще всички участници на изпълнение [7; 85].

Споделяне на страницата