Буквено-цифрови звуци и акорди

Представлява звуци и имена акорд:

Другите звуци и имената на акордите са обозначени с букви, с добавени признаци на промяна, например: А Б - равна, A # - Рязко. Исторически, има някои объркване с наименование В, като "В" в различни литература може да означава, Б и В плосък. Въпреки това, H - Б е винаги чист и B б - винаги е бемол (това наименование е сигурен знак, че "В" ще се използва за означаване на чист B). По принцип се използва "В" за означаване на чист си удобно, и често го правят.

Акорд имена и символи, а пъстри и разнообразни в различни издания и страни, често се срещат различни неточности. В общи линии се отнасят до принципите на следното: основен триада е обозначен с буквата без допълнителни знаци, малки - с "м", добавяйки букви. Други като акорди се формират чрез повишаване или понижаване на тонуса на тези триади и / или добавяне на допълнителни цветове, които се определят като индексни номера със съответните знаци за промяна. знаците могат да бъдат заменени от знаците "+" и "-". Например, ако на средна непълнолетен триади Septim добавят ниски (взет от терена), и по-ниската петорно тон с полутон, включете наполовина намален седма акорд, който може да бъде означена като Am 7B5 т.н.

Вместо номера специални символи могат да бъдат използвани или съкратени думи, незабавно се определя интервал структурата на акорд. Стойностите на следните номера:

• 5 - перфектна пета
• 6 - шестият най-
• 7 - малка седми
• 9 - голям Нона
• 11 - нетна единадесета
• 13 - голям тринадесети

Настъпили наименования, например, играят акорд "А":

Някои Използвани съкращения:

• verm - то. "Vermindert", намалява
• затъмните - инж. "Намаляване", намалява
• Август - инж. "Augmented", разширения
• май - инж. "Майор", по-
• добави - инж. "Добави", прикрепете
• SUS - инж. "Спиране", задържане

В по-сложни акорди седма акорд (п нататък, и undetsim- tertsdetsimakkordah) показва фигура с надпис "Най-далечното" стъпка акорд, т.е. например, в tertsdetsimakkorde седмия присъствие и единадесето служба в 3 часа след пладне специални номера не са маркирани, но както се разбира от само себе си. Разбираемо е, че тези цветове са взети, тъй като те ще бъдат маркирани само номера без признаци на промяна, освен ако не е посочено друго. Например, в акорд А 13b9 е необходимо да се вземе малък Septim малък Бистра (В9), чист единадесето и тринадесетия голяма. Въпреки това, много тонове често се пренебрегват. Като цяло, те могат да бъдат пропуснати, без да се засягат разпоредбите на петия звука (но само ако е чист) и тонът, разположена между Септимий и "най-отдалечената" тон акорд, освен ако изрично alterirovannyh. Например, в акорд A 13b9 не могат да вземат петия и единадесетият. Пропускане на тези тонове не се страхуват, защото те не носят в този случай специален "семантично натоварване". Например, трети не може да бъде приет, защото от нея веднага загубил Мала непреодолима оцветяване звук акорд е неутрален, безизразно (като второстепенен триада се различава само от основна терциана тон). Не е за изпускане особено alterirovannye тон, както за тях, така да се каже, и акорд "заченато". Като цяло, това е невъзможно да пропуснете тон, липсата на което ще се промени външния вид (клас) акорд или да направите този вид (клас) несигурно. Най-важното в това отношение са трети и седми струни.

лечение акорд са обозначени с една част, в която знаменателя показва бележката, който се намира в хордата бас. Например, Am / C - е-ла-незначителни sekstakkord. По този начин той може да бъде официално определен от далеч не само лечение. Например, Am / F # - точно същата като F # м 7B5.

Опипа форма различни акорди, можете да намерите огромен брой източници, така че този въпрос няма смисъл да бъдат взети предвид.

Хроматичният мащаб се състои от 12 различни звуци, "да", "C #", "D", "D-остър," и т.н. Въпреки това, мелодиите не са често използвани всички тези звуци, но само някои от тях. Комбинацията от тези "някои" от звуци от техните взаимоотношения, взаимоотношения и йерархия е гриза, който използва тази мелодия. По този начин, гриза шумове са "градивните елементи", от които е изградена мелодията.

В музиката на различни времена и народи са се образували различни измъчва с различен брой и връзката на звуци. В съвременна музика, най-широко известен като естествен малки и големи природни хармонии. Трябва да се отбележи, че една и съща мелодия може да се промени на измъчва в процеса на своето развитие, се преместват от една тормозене на друг.

Natural голям мащаб се състои от 7 звуци (стъпки) и е както следва: "направи повторен миокарден инфаркт-фа-сол-ла-си-до". Природен малка режим също се състои от 7 звуци (стъпки) и е както следва: ". А-да-B-D-E-F-G-A" Както можете да видите в реално хармония между основните ключови етапи 3-4 и 7-1 чифта половин тон, а сред всички останали - в тон. В природен малка хармония между стъпки 2-3 и 5-6 двойки половин тон и сред всички останали - в тон.

Ако вземем първата стъпка от голямо да се мрънка естествен бележка "да", след това ние се на скалата (диапазон), състоящ се от звуците "направи-ре-ми-фа-сол-ла-си" не с трици и апартаменти. Ако нашата мелодия с помощта на тази скала като измъчва, а след това казваме, че играем в ключа на "С голямо". По този начин, тонът - е действителната височина на определен звук ( "майор" - съкращение кодовото име естествен непреодолима гриза). Ако вземем като първа стъпка на природен непреодолима гриза на бележката "D", а след това ние се на скалата (диапазон), състоящ се от звуци "D, E, F остри, G, A, B, C-остър" (за да се съобразят с интервалите между етапите това прагче). Както може да се види, когато ключът ще бъдат представени две рязко, F и нагоре. Ако вземем като първа стъпка на голяма, за да се мрънка естествен бележка "Е", получаваме четири остри предмети в ключа (F-към-сол-D). Следователно е ясно, че броят на знаците на ключа и след това, към които те са бележки, няма съвпадение. Ако остри предмети са две, е необходимо да се F, ако трите, е необходимо да се F-сол и т.н.

По същия начин, ако се вземе първата стъпка от естествената минорен бележката "D", ние получи апартамент (B) с ключа в ключа на "ре минор". Понякога се казва, че има тон "dieznye" и "плосък" (смесени стойка с трици и апартаменти в ключа никога не може да бъде).

При съставянето на люспите (елементи) и в посочените по-горе имена начин бележка винаги са строго в ред и да получите необходимите интервалите между мащаб градуса използват знаците.

Ако вида наречен гриза-голяма първи етап 6, 7 - вторият - третият и така нататък, оставяйки непроменена всички интервали между етапи, които получаваме природен второстепенен режим. Следователно е ясно, че, например, С основен мащаб се състои изцяло от същите звуци, които варират в Лека (т.е., всички звуци не отпадъци и апартаменти), само в различен ред. По този начин, знаци клавиша тон и C-големи непълнолетния няма да се различават (няма признаци и в двата случая). Такива двойки от главни и второстепенни клавиши се наричат ​​относителната ключа. Друг пример: ключа на ре мажор и минор паралелно.

Тон, се различават само по наклона на режим (големи или малки), наречена със същото име. Например, това повторно майор (две рязко, когато ключ) и D незначителна (един с плосък ключ).

Има две основни разновидности на естествения минорен: така наречените "хармонични непълнолетния", която се проявява при по-висока полутон стъпки 7 и "мелодичен незначителни", която се проявява при по-висока полутон стъпки 6 и 7. Има и "хармонична голям мащаб", който възниква, е снижена с полутон 6 стъпки. Ако мелодията използва измъчва, тя винаги се отразява само на случайни признаци на промяна в музикални произведения, и никога - знаци с ключа.

Акорди, придружаващи мелодия, съставени предимно от звуците на измъчва, която използва мелодията. При формирането на акорд от всеки етап от режима (или "изграждането" на акорд на този етап) избрания режим с трети звучи, като се започне от това ниво. Например, триадата в първия етап на природен непреодолима ще гриза общ основен триада. Можете да създадете триади, седмо акорди, nonakkord т.н. от който и да е етап от всяко прагче и всеки акорд ще принадлежи на определен вид (клас). Т.е. например, ако се изгради седми акорди, някъде се получи голям основен, но някъде - доминиращата седма акорд и т.н.

често се използва хармонична незначителни начин за изграждане на акорди в минорна тоналност, и това, което казва името си. Ако част от музиката, определен акорд някъде "нокаутира" на структурата на режим (тъй като това е "не от вида на" музика), той може да показва временна промяна в режима или тон, или специална украса хармония.

Лад - система от отношения на звуци, причинени от гравитацията на някои от тях (нестабилна) към други звуци (стабилно). Във всички по-горе обсъдени измъчва са стабилни 1, 3 и 5 етапа, от които абсолютно стабилна - 1. Останалите стъпки са нестабилни. Всеки звук има тенденция да бъде нестабилна съседни Устойчиво (съседния конюшнята, ако има два). Силата на тежестта е различна: 1 ниво има най-голямата сила на привличане, като най-стабилна; толкова по-малък интервал, който разделя нестабилна аудио от стабилна, толкова по-силно привличане. Прехвърляне на тежестта се определя от динамиката на музиката.

Акорд функция в хармония

Акорд функция се нарича ролята на акорд в режим, тоест връзката си и за отношенията си с други акорди на измъчва. Акорди могат да служат като тоник (T), субдоминанта (S) и доминиращ (D), в зависимост от това дали те са изградени прагчета на какъв етап. Основните триади се наричат ​​триади конструирани от 1 (тоник), 4 (субдоминанта) и 5 ​​(доминиращи) нива измъчва. В естествена непреодолима всички основни тройките - големи, по-хармонично непълнолетния - второстепенен, но доминиращ (основен акорд). На акорди на техните функции зависят от възможните последователности. В естествени големи и малки хармонични конвенционалните акорд прогресия в общи линии, както следва:

Както се вижда, основните тройките са взети в произволен ред, в допълнение към D - С. Разбира се, това е само по принцип, и винаги има изключения.

А част от музиката е разделена на отделни секции, наречени конструкции. В момента, в който разделя единия край на сграда от началото на друг, независимо от техния мащаб, наречен цезура. Най-простият пример изграждането на музикално оформление на една и съща тема, е за периода. той често се състои от две ravnodlitelnyh предложения chetyrohtaktovyh, които са ограничени до цезура и са различни, функционално свързани каденци.

Каденци и каденци се наричат ​​хармонична скорост (акорд прогресия), крайният музикален строителството. Каденци разделени в средата (половин; край на първата доставка) и крайния (в края на цикъл). Обикновено средните и крайните каденци варират в последния акорд. Например, първият Терминът завършва на D, а втората - на Т. Това създава привличане на разстояние D нестабилна до стабилен Т и свързва ритъм от друга, комбиниране на двете предложения в един музикално произведение, въпреки цезура.

Предложенията могат да бъдат neravnodlitelnymi, включително чрез допълнителен ритъм. Самият период може да се състои от повече от две изречения или не споделят предложенията. Освен това, може да има непрекъсната форма на музика, че не работи с участието на периодизация. Предложенията могат да бъдат разделени на две мярка фраза а.

В джаз, поп и рок музика на сградата е наричана понякога "квадратчета". Като цяло, на хармонията (акорд прогресия) е неразривно свързана с логиката на музикални конструкции. Хармония буквално може да се повтори от строителството на сградата, или да се повтаря, не е съвсем точно, като се започне. Във всеки случай, хармоничната вълничката винаги работи логически свързан с изграждането.

Съотношението на акорд се нарича интервал разстояние между основните им звуци. съотношение акорд е четвърти и пети (например, Т-S, T-D), sekundovoe (например, S-D) и терциана. Съотношението на триади, седми акорди и т.н. Това определя наличието и количеството на тези общи акорд звуци. Така например, в съотношение QUARTO пети между триади има един общ звук, с който се явява през ден - два в sekundovom - няма.

Когато се присъедини към акордите образувани гласова, т.е. бас акорд влезе за първи път втория бас, тенор от първите - във втория и т.н. тенор Акорди могат да бъдат съединени хармонично, това означава, оставяйки общото звучене на сайта в един и същи глас и мелодично, което означава, че движението на всички гласове, независимо от наличието на общи звуци. Правила и методи на глас разгледани в доктрината за хармония. Ето някои от тях в общи линии:

• Intersection не е желателно, тъй като в резултат на движение е по-високи гласове бас тенор, сопран (мелодия) или други подобни долу Viola
• Не е желателно пресичане невярно, когато в резултат на гласове бас движение е по-висока, отколкото е било в предишния акорд тенор, сопран (мелодия)-ниска от предходната акорд Виола, и т.н.
• Не е желателно повторение на акорди със слаба цикъл време, последван от силен, ако акорд не е вписано в предишното силно време, тъй като такива преходи звучат много бавни.
• Не е желателно да се използват в ниските две завои победа четвърти или пети една посока, защото на видно immelodious тази инсулт.
• Не всички гласове желателно движение в една посока (нагоре или надолу) като нарушение на глас независимост.
• Не е препоръчително за движение вот "паралелни октави" или "паралелни пети" (два гласа правят едно и също движение по такъв начин, че между тях остава една пета или октава интервал при смяна на акорди) като нарушение на глас самодостатъчност.
• Списък не е желателно, т.е. предаване на хроматични полутонове между гласове. Например, "нагоре" и "C-остър" в две струни трябва да бъдат свързани в един глас, а не в две различни.
• не са желателни никакви ходове към повишаване интервали.

Разбира се, тези правила са винаги има много изключения. Това е особено вярно китара, където възможността за гласово понякога доста скромен (в сравнение, например, с пиано).

Повтарянето на акорд с мелодичните промени в позицията и / или място се нарича преместване акорд.

функция T, S и D може да изпълнява не само основен триада. В третата над и под всяка от главните триади са разположени странични триади, които са в близост функционална връзка с големи триади, което е причинено от наличието на тези два обща акорд звучи:

Диаграмата показва три функционални групи, всяка от които има център в основната триада. Както може да се види, някои етап струни (на начина, по който са изработени хордите са показани в римски цифри) са едновременно в двете групи (III и VI).

Тъй като разстоянието от тоник надясно или наляво (виж. Схемата по-горе) постепенно намалява глас връзка към него (броят на общ звук), което води до увеличаване на нестабилност. Функционално яркост акорд определя от степента на контраст на стабилна структура в сравнение с тоник. Например, VI - най-слабото субдоминанта и II - най-мощните.

Да предоставят на етап III нарича медианта (или горната медианта), и в етап VI - submediantoy (или нисш медианта). Медианта функция може да се промени, т.е. например, VI може да се използва както като тоник, и като субдоминанта. В различните коефициенти могат да имат свои собствени характеристики, например, в триадата хармонична незначителни III не е приложима, тъй като тоник въпреки наличието на две общо тонизиращо звуци е драстично нестабилна акорд (подсилена триада).

Основната посока на хармоничното движение, както вече бе посочено, е както следва:

Всяка функция на тази схема може да бъде заменен от един от страна на представители на същата функция.

Side акорд може не само да замени главния им, но да се появи както преди, така и след това. За такова хармонично движение на (в рамките на функционалната група) се характеризира с тенденция за увеличаване на яркостта на функционалния - по-слабите представителната функция има тенденция да се движи в по-мощен. По време на обратното движение на ефекта на "опростяване" интензитет на хармония затихване. По същия начин, в последователността на акорда на една функция седмо струни след триади често използвани, но не и обратно.

N на по-сложни акорди няколко загубят функционална сигурност, защото Това звучи доста сложно и има много общи звуци от съседните хармонии на мелодия. Ето защо, например, dominantnonakkord - по-слаба, отколкото доминираща доминиращата седма акорд. По този начин, по-сложни акорди седмо акорди се използват най-вече в "колоритен", отколкото функционални цели.