16 Въпрос

Прехвърлянето на пребиваване на Константин Велики римските императори във Византия, които са имали последица от разпадането на Римската империя на две части, както и отделянето на Изтока от Запада, е един от най-важните събития в историята на света като цяло, и историята на изкуството в частност. Докато под влиянието на древния Рим на варварските нашествия Италия и цялата структура на разлагането на древен живот бързо губи своята величие, новата столица се придобива все по-голямо значение, а скоро се превръща в център на блестяща цивилизация, която се разпространява от тук до целия Изток, а дори и в страните от Западна Европа.

От първите години на своето съществуване, Византия, опитвайки се да надмине Рим по отношение на елегантност и лукс, започна да се украсяват великолепни сгради и всички видове произведения на изкуството, за изпълнението на които в този град е навсякъде стекоха в най-добрите артисти. Арт появи тук, в резултат на религиозни, политически и условията на живот се специален склад, в който да гръко-римската елементи смесиха силно ориенталски влияния. Като постигнат пълен разцвета си през първата половина на VI век, при Юстиниан, византийското изкуство преживял повишаване преди началото на XIII век и само окупацията на Константинопол от латинците започва да намалява. По време на този дълъг период от време той е създал много прекрасни паметници, както в столицата и в районите на Източната империя, са имали значително влияние върху развитието на изкуството в Армения, България, Италия, и в най-отдалечената Франция; на арабски, турски и византийското изкуство може да се чуе ехото и мотиви. Византия е запазил в тъмното време на Средновековието, древни традиции и техники, а след това улесни първите стъпки на изкуството на Ренесанса.

Характерните особености на византийската архитектура

Заемът от древната форма на архитектурата, византийската архитектура постепенно променя тях и за V-ти век се е развила, главно за структурите на храм-сграда, плана и цялата структурна система от типа, където по същество раннохристиянската босилек. Основната му функция е използването на купола за покриване на средната част на сградата (централно-купол система) на. Куполът е вече известен в езическия Рим, както и на Изток (например в Сирия.), Но в повечето случаи се поставя в кръгла основа; ако основата е квадрат или полигон, че не е имало подходяща органична връзка между него и купола. Византийци първият успешен начин решават проблема с купол пространство над основата на площада и като цяло четириъгълна план с помощта на така наречените платната.

Ако вземем паралелепипед А купол и да го покрие под формата на сферичен сегмент B, купола ще бъде само четири точки подпрени вертикални стени и вътре в структурата, образувани потънали ъгли увреждащи впечатление за лекота и хармония структури.

Решение на византийските архитекти беше просото полето по такъв начин, че горната част на стените се дъгообразна форма; купол започва да се опира на върховете на четири дъги и комуникира с долната част на структура сферична триъгълна повърхност, разположена между дъгите и подобни напомпани долните триъгълни платна (оттук - името на този архитектурен елемент). Не се задоволява с това, да се направи на купола на характера дори повече лекота, вместо да прави вертикални стени с по-ниските сгради започва да строи полукръгъл от гледна точка на ниши, слагайки край на върха в купол, полусферична повърхност, така че куполът се задържат на върха на арките на нишите и на четири масивни колони, подкрепящи платна. Тази средна секция регулира други части на сградата.

Такава конструкция система се прилага за предпочитане в слепоочията, представени в общи линии съединение от петте площади в ravnokonechnogo на форма (т.нар гръцки) кръст: горе средна квадратична намира купол, квадратите страна - в средната отворено пространство ниша; Квадратът, заемащ интервал между краищата на кръста са подчинени част, обикновено по-ниска от самата кръста. И накрая, на източната страна на къщата е свързана с полукръгла апсида на олтара, а на запад - на верандата (притвор).

На първо място, Византийската купол е сравнително плоска форма, а след това - по-възвишеното, но остана директно върху сводовете и платна; след това между тях и купола има цилиндричен барабан (барабан), така че сградата не е увенчана сегмент на областта, и главата на Високата. Често, в сградата има, освен купол или главата пространство над средното, още две, четири или дори повече находища или глави на страничните пространства.

Вътре византийските църкви около средата на пространството за купол, с изключение на тази част от олтара, не беше като хор галерия. Тя е предназначена за жени, присъства на поклонение, и затова се нарича ginekeev. Под тази галерия поддържа от колони, антаблеман което не е хоризонтална, и се състои от полукръгъл арки, хвърлен от колона до колона. Византийски столици на колоните в архитектурата, в повечето случаи загубили абака и се появиха на оригиналната форма на пресечен четиристранна пирамида, малката основа обърнати надолу и покрити не е особено изпъкнали орнаменти мотиви, които представляват акантови листа и други форми ofantazirovannye растителна царство; Често този модел се заобиколи колона в ребрата на границата на пирамида шарени. Пешеходни арки са основани не директно върху капителите на колоните, както и междинните елементи, разположени върху тях - възглавници, така наречените pulvany на куб със скосени страна е обърната надолу, и украсени с орнаменти.

Като цяло, в интериора на сградата не беше различно богатство и сложност на архитектурни детайли, но стените му са облицовани със скъпи сортове от мрамор от дъното и на върха, точно като на сводовете, богато украсени с позлата, мозаечни изображения на златен фон или стенопис.

Извън сградата е на два етажа, продълговати прозорци със заоблен връх, подредени според двата етажа на сградата. Тези прозорци понякога са групирани по двойки или в тройки, като всяка от групите са разделени една от друга чрез малка колона, и самата група е ограден от фалшива арка. В допълнение към прозорци в стените, за да освети сградата служи като прозорец в купола, от самото й начало, или в предверието на главата.

Развитието на византийската архитектура

Тези системи и форми на византийската архитектура асимилирани, разбира се, не изведнъж, а постепенно, а не винаги се прилагат кладенеца, без тези или други отклонения от общо обяснение на вида на контакта. Първите прояви на византийската архитектура, което виждаме в някои църкви в Равена, а именно в купел на катедралата, построена през около 430 на неусложнена план на осмоъгълник; след това - в криптата Гала Плацидия (сега свързване и Kelso Nazariy р ..), първият пример на храма с план кръстовиден и с купол пространство над средата, и храм съобщението (която е построена около 450 гр.). Виталий (528-547 GG.), Което напълно да реши проблема на строителството в съответствие с осмоъгълен план. Тези архитектурни паметници са не повече от тези елементи централен купол.

За първи път характеристиките на византийската архитектура се вижда ясно в цариградската църква Св Сергий и Бакхус (527-565), част от прехода от по-горе, за да основните сгради, великолепни паметници на византийската архитектура - църквата Света София, изграждането на Юстиниан през 532-537 година. в памет на потушаването на бунта, по време на която императорът почти е загубил трона си.

Основните строителите на църквата Света София бяха Антимий от Трал и Исидор от Милет. След 20 години на тържествена освещаването на св. София земетресение повредени създаването Anfimov и Исидор, особено на купола; сграда подкрепени от контрафорси, от който е загубил предишната си форма на купола е поставен обратно, с направи по-възвишен. В такава комуникация. София е съществувала преди завладяването на Константинопол от турците (през 1453 г.), които го превърнаха в основната им джамия затворени мозаечни изображения по стените с гипскартон, той унищожава в трона, олтарната преграда, както и други аксесоари на християнското богослужение и обезобразяване си поява на различни разширения. (През 1935 г., със стенописи и мозайки са стържеха ги скрива мазилка слоеве. По този начин, в момента по стените на храма може да се види образа на Исус Христос и Дева Мария, и цитати от Корана на четири големи овални щитове.)

По отношение Катедрала е удължена четириъгълник (75.6 m дълга и 68.4 m широк) образуване три съдове: средни - широката страна - по-тясна. Средата широк кораб, квадрат в основата, е ограничена по ъглите от четири масивни колони подкрепа на огромни дъги, и е покрит с плосък купол 30 m в диаметър, на върха на която е разположена на разстояние от 51 m от пода. Чрез този купол пространство в съседство на изток и на запад, два огромни нишата с полусферичен отгоре: в източната част на нишата отвори сводовете й още три по-малки ниши, от които средната стойност, която служи като абсида олтар, а другият по-дълбоко и се простира от общия устройствен план на храма във формата на полукръг; на запад с голяма ниша опира също и три ниши; са средно представляващи върха не е полусферична, а обикновен Корободов свод съдържа три врати, водещи към храма построен за вътрешните и външните арки (esonartex и exonartex), пред който някога е бил в момента е починал двор, заобиколен от галерия с колони. Dome пространство с север и на юг от страната на комуникира с страничните кораби с помощта на арки, поддържани от колони; при тези арки отива дори и за първи ред, като арки, които се отварят в пространството за купол е подредена в ginekeev кораби страна галерия, а дори и по-високи - огромни арки, поддържащи купола, запечатан с права стена с прозорци на три реда. В допълнение към тези прозорци, вътрешността на добива на храма в изобилие, макар и малко по-дифузни осветление прозорци 40, опасваща основата на купола, и петте прозорците в големи и малки ниши.

Църква. Ирина своя план и интериор силно наподобява Св София в малък мащаб; но купола не е плосък, но се задълбочава в неговата радиус 1 1/3; Също така е любопитно, защото в него, с изключение на главния купол, има и друг тип, разположен върху част от трапезария и като рядкост в византийското изкуство елипса.

Църквата Μοντής Κόρας, т.е. "Жилищна Virgin" - три куполи лежи вече на барабаните. Църквата на Дева Мария (Feotokos), един от най-елегантните в Константинопол, които датират от IX век, се характеризира с красива фасада, състоящ се от аркади на колони, с прозорци на две нива, четири белите дробове грациозни главите, единият от които, основните издига над средата на църквата и три по-малки - на притвора.

От църквите в провинциите на Византийската империя, която заслужава специално внимание Катедралата (т.е. Катедралата) в Атина, построен през VIII или IX век. и има формата на кръст с един главата пространство над средната стойност. Този малък храм е модификация на византийски стил, отчетен от генерала на юг и църкви гръцки Пелопонеските, които заемат значителна фасади с фронтони и тавански помещения, напомнящи босилек фасади, специален вид керемидени покриви и по-малък брой големи прозорци по-малко, отколкото през Византия. От храмове, съответстващи на вида на Катедралата, можем да посочим църквата Свети Никодим, също и в Атина, 13 гарнирани купол, Църква комуникация. Теодор, на същото място, като само един купол и няколко църкви в Солун: Благословен. Virgin, комуникация. Елиас, комуникация. Апостоли комуникация. Dimitry и сътр.

С началото на развитието византийската архитектура на XIII век е спряло, а в края на съществуването на Източната империя, този клон на изкуството върти само в по-ранните му форми, понякога ги смесваме привличан елементи, но не са били в състояние да ги обедините органично с основния стил.

Културният значението на Византия

Повторението византийската архитектура, български

В края на XIX - началото на XX век в храма архитектура на България е разширена така наречената "псевдо-византийски стил", което е повторение на архитектурата на древна Византия. Много църкви са построени през имитация на катедралата Св София. Ярък пример за псевдо-византийски стил е катедралата Свети Никола Военноморска в Кронщат (1902-1914, архитект. В. А. Kosyakov, DK пруски). Такива куполи на църкви обикновено са клек форма и са разположени на по-ниски широк барабаните, пристегната прозорец аркада. Централният купол, като правило, повече от всяка друга. Често барабани са малките куполи на църковната сграда е само половината - или като апсиди, било то под формата на барабани, половината погребани в покрива. Малък купол на тази форма на византийската архитектура, наречена абсида. Вътрешният обем на храма не са традиционно разделен на пилони или кръстати сводове, като по този начин се образува единна църква зала, създавайки усещане за простор и в състояние да задържа няколко хиляди души. Известният архитект, който работи в псевдо-византийски стил е В. А. Kosyakov.