Videolyubitel съвети - светлина и цвят

1. Позволява ви да получите на снимката;

3. Създава определено изображение с оглед на зрителя.

Всички тези функции са свързани като едно неделимо цяло, а когато в бъдеще ще се съсредоточим върху всеки един от тях, а след това не можем да забравим за съществуването на всички останали.

Осветление.

Избор на светлинен характер за областта на персонала и за персонала, който участва в интериора или пейзажа, се определя от изискванията на драматична поредица от проблеми.

Особено, когато снимате при дневна светлина.

Светлината като средство за изразяване може да се контролира не само при решаване на кадрите с изкуствено осветление. Един опитен оператор може да направи "работа", а също и на слънчевите лъчи.

За възприемането на форма е важно да се посоката на падащата светлина. При смяна на посоката на светлината е една и съща форма се възприема по различен начин и да произвежда различно впечатление. Най-често използваният страна толкова естествена слънчева светлина.

Релефни елементи извън техния триизмерна форма се възприемат чрез степенуване на прехода от светлина, да обменят опит, наречен светлосянка. Ако светлината е разпръсната и никакви сенки, продукти за хуманитарна помощ се губят, тяхната форма изглежда е по-плосък. Форма възприятие трудно и твърде енергично едностранно осветление, което осигурява рязък контраст между светлината и сянката с лошо различими нюанси на светлината и сянката. Ето защо, когато се снима на място при слънчево време, голямо значение е времето, когато обектът е осветен в композицията за най-благоприятен.

Ако искате да се определят контурите на обекта и рязко отделени от околния фон, е добре да използвате стрелба срещу светлината. Това дава много ефектен кадри. Използването на тази функция (Contre) .Such да казва, "осветен" осветление създава ярък ръб около ръбовете на обектите, ясно определяне на силата на звука. Contre може да се види на фигурата (фиг. 1). Backlight помага да се очертае ясно контурите. С помощта на подсветка на място винаги е известно, технически трудности за оператора, тъй като е необходимо да се определи точно експозиция на сенките, за да изработят подробностите и трябва да се избегне пряка слънчева светлина в зрителното поле, в противен случай зрителите ще видят на екрана само обекти силуети. Прилагането на слънцезащитни смес е наложително, за да се избегне излагането на рамката.

Фиг. 2. Kontrazhur.

Фиг. 2. Контурите на дървото на преден план.

Светлината насочено от гърба на субект, крие повърхността на пластмасата, и активно идентифицира обект форма, структура или силует фигура на човек. На кадри по залез слънце, когато слънцето изпраща своите лъчи директно в обектива, контурите на дървото се открояват ясно на преден план (фиг. 2).

Така че, с посока на слънчева светлина и разкрива триизмерна форма на обекти, създаване на черно-бяло изображение. В светлината посока страничен осветление е особено добре разкрива структура на повърхността. При заснемане на общите планове, когато обектите са подредени така, че слънчевите лъчи падат върху тях от камерата или повече странични и сянка части са малки в сравнение с размерите на повърхности, осветени от слънцето, neprorabotannost не сянка подробно санкционирани естетически впечатление. Въпреки това, премахване на лице, което трябва да се грижи не само за идентифициране на обема и структурата, но най-вече да се положат всички усилия, за да покаже своя израз на лицето и очите. Но, когато се снима в близък план и средни, особено портрети, дълбоки сенки в орбитите си, под носа и брадичката направи неприятен имидж. Ако в близък план (особено портрети), включени в "челото", те са твърде плоски. Поради това, позицията на слънцето, в близост до зенита, когато посоката на светлината попада върху лицето от върха, е най-неподходяща за снимане на хора и особено на портрети. Един добър начин за излизане от тази ситуация е подчертаване или засенчване рамки, на които феновете на заснемане на обекта почти никога не се използва.

Допълнителни светлини сенки се извършват или чрез избиране на по-подходящо място за стрелба, където околните обекти (светлина сграда стена, повърхността на езерото, леки дрехи и хората стояха наблизо, и т.н.) осигуряват необходимата осветление, или с помощта на светлоотразители или шейдъри. Когато е възможно, използвайте посока осветителни устройства, които се използват за осветяване.

По този начин, най-благоприятен лицето светва, когато слънцето е на височина от 20 до 50 ° над хоризонта и осветява обекта повече, за да отстрани на устройството. Необходимо е да се подчертае случая, когато слънцето е зад тънък слой облаци и там е насочено осветен от дифузна светлина. Това осветление често е най-полезно за портрети, като контраст на осветление е малък и няма нужда от задно осветяване или сенки отслабват насочена светлина, използвайки шейдъри.

В облачно време, всичките си поданици са осветени от дифузна светлина от небето, и в по-малка степен, отколкото при директна слънчева светлина, разсеяна светлина от околните обекти. яркост Интервал предмет голяма степен зависи от отражателната способност на техните повърхности.

Кадри в облачно време, поради липсата на контраст осветление, получено в застой, и затова е необходимо за изкуствено осветление на преден план обекти и особено портрети. Важно е да се има предвид, че осветлението не трябва да създава остри сенки или ярки акценти.

Специални случаи на стрелба от местоположението.

Стрелба на снежна зима природата. Бял сняг отразява равномерно всички спектрални ленти, така че отнема цвят в зависимост от спектрален състав на светлината, падаща върху него. При ниско зимно слънце оцветяване се случва не само на снега, но също и върху вертикални повърхности и форми. В снега под ясно синьо небесно сини сенки се открояват ясно.

В настъпва студената мъгла, дай пейзажа сребрист оттенък. В този подсветка мъгла изглежда розово. Този двуцветен осветление подчертава красотата на зимния пейзаж, когато в ранните сутрешни часове всяка крачка розов слънчеви сняг, всяка покрита със скреж смърч, и сенките изглеждат и се предава на синьо. Когато такава фотография е желателно да се използва ултравиолетов филтър.

Стрелба по водата. Като разстояние по вода, трябва да се вземат под внимание нейните физични свойства. Водна повърхност отразява светлината по различен начин, в зависимост от ъгъла на падане на светлината върху него. Оттук става ясно защо, например, премахване на водната повърхност срещу светлината, имаме ясно се вижда, "лунната пътека". В допълнение, отражателна повърхност създава многобройни отражения.

Необходимо е да се вземе предвид също така, че чисто море и чистите води отразява синята светлина от небето, което значително увеличава количеството на синя светлина по въпроса. С увеличаване на мътността на водата цвета му става все по-зелен след това жълто и sereet вода.

За да се елиминира отблясъците се използва поляризиращ филтър. Също както през зимния стрелбата, когато се снима във водата не пречи на UV филтър.

Особено, когато снимате при изкуствено осветление.

От гледна точка на изкуствено осветление, можете да създадете най-доброто представяне на обектите, които са обекти на снимане, перфектно възпроизвеждане на формата и обема на обекти, тяхната текстура, съотношението на тонове, пространство и движение, за да предадат правилно прилагане на който и да е зрелищно осветление. С леки решен техниката конструкции, свързани с лечението на парцела в даден графичен начин.

За изкуствено осветление при снимане следните изисквания:

1. осветеността на обекта трябва да бъде висока, за да осигури добри изображения.

2. спектрален състав на светлината на различно осветяване, използвано за осветяване на обекта, трябва да бъдат координирани. Не е позволено да се смесват, например, изкуствена светлина с дневна светлина.

3. Осветлението трябва да е от такова естество, за да се определят основните тенденции наети план в съответствие с артистичните задачи.

4. отблясъци тела и повърхности в областта на оглед на актьорите от, трябва да се намалят, доколкото е възможно.

6. осветление при снимане не трябва да се дразня на актьора.

Премахване на интериора, ние трябва да помним, че ще трябва да стреля по принцип, средни и големи планове. Поради това е препоръчително да се изгради решение така осветление за общ план за естеството на света не се е променило, или как да се премине от общото към конкретното в по-късни записи. Няколко изстрела в една, която на фона (например, срещу стена), което трябва да запомните за смяната на светлината. За да се запази единството на светлината за няколко кадъра поддържат една и съща височина на ключ светлина. При снимане в големи пространства трябва да се ръководи от правилото, че трябва да се не всички, а само най-важните покрие. Ниска консумация на енергия осветление е желателно да се организира така, че да обхванат тези специфични детайли, които създават представа за всички обема на помещението.

Особено важни изразни средства е светлина, когато работят по близък план портрет. Много зависи от естеството на светлината, а светлината се превръща в много мощен съюзник на обектива. Мека дифузна светлина, дава портрет на лиризъм и топлина. В комбинация с мек фокус, оптика, като портрет осветление може да постигне невероятни ефекти. Напротив, по-ярък, насочена светлина улеснява прехвърлянето на стрес, тревожност характер. Чрез промяна на осветление портрета може да бъде в една и съща среда със същите оптиката, без да променя костюм и грим, за да се постигне прехвърлянето на разнообразна гама от емоционални състояния на характера, за да се подчертае, или, обратно, да се намалят външните си индивидуални характеристики. Особено широки възможности, когато снимате с изкуствено осветление в павилиона, когато операторът е свободен да "управляват" светлината.

На първо място, тя трябва да се забравя, че формата на лицето и вида на осветление взаимозависими. Например, кръгло лице, озарено от дифузна светлина отпред, на екрана ще със сигурност изглежда прекалено пълен. Освен това акцентират върху пълнотата, ако човек се подчертае постеролатералната (контура) светлина. Силна горно осветление лицето придобива много тежък характер, очите са видими лошо.

Light петно, което има широк нос, ще създаде впечатление, че на носа силно сплескан. Човек с много широк нос изгодно за осветяване на светло страна светлина. В същото време ние трябва да се има предвид, че такова покритие ще осигури драматично бръчки по лицето и гънки.

Много кръгло лице е полезно да се подчертае силната антеролатералния светлината; pritemniv част от лицето му, като че ли сме елиминира излишната закръгленост и пълнота.

Едно лице не изглежда естетично, когато драстично сянка се намира точно под носа. В този случай, когато тъмно петно ​​по принцип не могат да бъдат отстранени, така че е необходимо да се движи източника на светлина или обърне лицето на сянка падна леко на дясно или на ляво.

Атмосферата на действие може да се подчертае, както на общите условия на осветеност, в една сцена. Известно е, че по-гладко покритие на кадъра с меки, плитки сенки създава у потребителя усещане за спокойствие, мир на ума и се свързва с лек, радостен настроение. Напротив, закопчалки с контрастни светли и тъмни сенки са свързани с тревожност, напрежение.

Когато движението на актьора, например, е в ръцете на източник на светлина с ниска консумация на енергия, обикновено същото не може да се използва за рамката на акцент. Необходимата светлина ефект в такива случаи създава лъч на допълнително осветление, скрито от зрителя. Оглед на място от това устройство е насочена в съответствие с движението на видима източник на светлина в ръцете на актьора.

Цвят като изразно средство за филм.

Цветът е особено силни изразни средства на съвременното кино, наред с други художествени средства за кино.

Доминиращата цвета на рамката може да бъде свързана с обичайното символична стойност на цвят, а също така е възможно да се използва цвят развиващите състав на рамка. Blue, например, обикновено се свързва с цвета на небесните пространства и характеризира светлите и много настроение, възвишени мечти. Белият цвят се свързва с идеята за голяма чистота и целомъдрие. Не е случайно, традиционната рокля на булката е бяла завеса. Жълт често е свързана с лъжа и измама ( "жълта преса"). Черен цвят повечето народи символизира тъга и мъка. Green може да въплъти триумфа на природата, а когато цветова палитра портрет да се наблегне на сериозно заболяване или фатален характер. И накрая, червеният цвят често има символично значение революционер. Преобладаването на червени тонове също може да бъде свързан с състояние на напрежение и тревожност. Не е чудно, ярко червено залез, наречена "тревожна", напомнящ на отраженията на огъня.

Цвят елемент или цялостната цветова рамка може да се характеризира продължителността. Ако купата е на стойност зелена линия, дори и без да ходи в природата е ясно, че действието се развива във вътрешността на лятото, и ако това е куп червеникаво кленов листа, а след това, а оттам и в средата на есента. Като цяло жълтеникав цвят в стаята, ще покаже на зрителя на електрическо осветление. Сиянието Червеникавият падане от прозореца, ще се разбере, че на улицата рано сутрин или вечер. Streaming от прозореца на студено синьо-синя светлина ще покаже, лунна нощ, и така нататък. Г.

Основен предмет на една сцена може да бъде подчертана чрез сравняване цветови контрасти. Така че, на зелен простор на летните пасища, дори и малка цифра не може да бъде пренебрегван, ако тя е облечена в червено. Както, например, се откроява синьо жълто и, напротив, жълт на син фон.

Редуването на индивидуални планове и заснемат въз основа на рязко контрастиращ цвят може да бъде средство, която се променя настроението на зрителя, принуждавайки го да бъде в постоянно внимание на това какво се случва, защото едни и същи цветови символни сцени за дълъг период от време, обикновено уморително еднообразие на зрителя. Sharp локали на климата, както и моменти от фрактура драматично действие е полезно да се подчертае, рязката промяна на цвета.

Една от особеностите на възприемането на цвета на филма се крие във факта, че ако, например, да гледате първата цветна повърхност, а след това бялото, последният изглежда се боядисва. С други думи, възприятието на цвят зависи от рамката, предхождащ на рамката Преобладаващите цветове.

Умелото използване на правото на следващ контраста дава възможност да се решат някои художествени проблеми, тъй като помага да се контролира емоционалното възприемане на зрителя. Ако, например, за да отговарят на избраната червен герой и трябва да се подсили допълнително съответното рамка на яркостта му, това е добре, когато предишния кадър е значителна площ заета от синьо или зелено. Това, разбира се, не означава, че има набор от закони за преходите на цветовете от цикъл до цикъл. Във всеки случай, трябва да имате творчески подход към решаването на проблема.

Цвят изкривяване.

Причината за такъв странен цвят е, че те са обхванати не само пряка слънчева светлина, но също така и светлината, отразена от цветни обекти в околността (стени на сгради, зеленина, вода, което се отразява синьото небе, и така нататък. Г.) ,

Такива отражатели обекти действат като голям цветен екран, както и невъзможността блок за избор инсталация точка и посоката на запис може да доведе до неочаквано оцветяване отделните детайли на изображението.

Правила, съвети и препоръки.

01. По този начин, най-доброто време снима пейзажи и arhitektury- тази сутрин и в началото на часа вечерта, когато контрастите са омекотена и сенки са прозрачни, и най-добрата позиция на страната на камерата и задната част на машината.

02. Необходимо е да се подчертае случая, когато слънцето е зад тънък слой облаци и осветлението има насочено дифузна светлина. Това осветление често е най-полезно за стрелбата.

03. Близки епизоди, когато се снима на място трябва да бъдат отстранени веднага след друг, като различно осветление идентифицира веднага, че сцени снимани по различно време.

04. При стрелба срещу светлината, използвайте тонирани сенник да се избягва излагането на рамката и на външния вид на светлинни рефлекси. Всеки удар трябва да бъде и художествено оправдан.

05. При заснемане през зимата, в планините и морето с помощта на ултравиолетова светлина филтър.

06. поляризиращ филтър ще ви помогне да се отървете от отблясъци, когато се снима през стъклото на автомобила, стрелба витрина, полирани предмети и т.н.

09. оцветяване или цветовата схема на рамката за по-добра оценка, преди да снимате чрез цветен LCD-монитор.