вербална пластмаса

Спецификата на глобата (цел), започващ в литературата се предопределя до голяма степен от факта, че думата е конвенционалното (конвенционална) знак, че не изглежда да възрази, че е (B-L Пастернак. "Как необикновено разлика между името и vescheyu!" [270 ]). Word снимки (изображения) за разлика от картини, скулптури, сцена, екран е несъществен. Това означава, че в литературата има изображение (обективност), но не е налице пряка видимост на изображението. Що се отнася до видимата реалност, писатели са в състояние да дадат само своята косвени, медиирана репродукция. Литература усвоили разбираема цялост на обекти и явления, но не и чувствено възприетият изглед. Писатели се обръщат към нашето въображение, а не директно на визуалното възприятие.

Да бъдеш несъществено и nonevident, текстообработка художествени образи в същото време обрисуват измислен реалност и се харесват на визия на читателя. Този аспект на литературни произведения, наречена словесно пластичност. Изображения чрез думи, организирани по законите на повече от спомени за визия, а не пряко, незабавно изпълнение на визуалното възприятие. В тази връзка, литературата - един вид огледало на "втори живот" вижда реалността - а именно, да я престой в човешкото съзнание. Разговор произведения, отпечатани в голяма степен субективен отговор на обективния свят, а не самите предмети директно видими.

Пластмасови отгоре литературно изкуство в продължение на много векове, свързани с почти от решаващо значение. От дните на древния поезия често се нарича "звучене живопис" (живопис - "мълчи поезия"). Като един вид "predzhivopis", тъй като областта на видимия свят описанията разбере поетични класици XVII-XVIII век. Един от теоретиците на изкуството в началото на ХVIII век Keylyus твърди, че силата на поетичен талант определя от броя на снимките, които художникът дава поет, художник [273]. Подобни мисли са изразени в ХХ век. Така че, Горки пише: "Литературата е изкуство - пластичен образ с думите" [274]. Подобни изявления показват огромното значение в художествена картини видим реалността.

Въпреки това, в литературата по своята същност е важно и "не-сферографитен" започна изображения: сферата на психологията и мисли на героите, лирически разказвач въплъщава диалози и монолози. С течение на историческото време е тази страна на "обективността" на вербалната изкуство все идва на преден план, разбута традиционната пластмаса. Като праг на XIX-XX век Значителни са съдебни решения Лесинг, предизвикателни естетиката на класицизма: ". Поетична картина не е задължително да има, за да служи като материал за картините на художника" И още: "Навън външната обвивка" обекти "могат да бъдат за него (поетът - V.H ..) е само един от жалките означава пробуждане в нас интерес към неговия образ" [275]. В този дух (и дори по-рязко!) Понякога изрази и писатели на нашия век. Цветаева смятат, че поезията - е "враг на видимото" и Еренбург твърди, че в ерата на филма "Световна литература е невидим, това е, психологически" [276].

Въпреки това, "изобразяването на думата" себе си далеч не е изчерпан. Това се доказва от произведения на IA Бунин, VV Набоков, MM Prishvina, вицепрезидент Astafieva, VG Распутин. Снимка на видимата реалност в литературата от края на XIX век. и XX век се е променила в много отношения. За да замени традиционните подробното описание на характера, интериор, екстериор герои (които дадоха значителен почит, например) IA Гончаров и Дзола) дойдоха изключително компактни характеристики на видимото, най-малките детайли, като пространството в близост до четеца, разпръснати в литературния текст и най-важното е, че mentalizing, служил като визуално впечатление на някого, който по-специално е характерно за AP Чехов.

Литературата като изкуство дума.