Уроци по рисуване - Imprimatura - цвят за тониране (открояване) грунд или първия слой на платното

Цветен ефект древен изкуство се състои от няколко полупрозрачен чрез взаимно и цветни слоеве на почвата. Ground, като по този начин в тази картина се отдава голямо значение. И цвета му трябва да бъде избран в съответствие със светлината и цветен ефект kartiny.Dlya всеки живописна задача е избран подходящ грунд, което улеснява и ускорява работата. Най-универсален цвят е светло сиво земята неутрален тон, тъй като той е еднакво добър за всички цветове - както на топло и студено, и не изисква прекалено пастообразни zhivopisi.Zhivopis с широка, плоска светлина и интензивни цветове (Рогир ван дер Вейден, Рубенс ., и т.н.) изисква много бяло; . Същите строежите, в които преобладават тъмни сенки - тъмно почвата (Караваджо, Веласкес и др.) Bright грунд боя според топлина нанесените на тънък слой, но лишава тяхната дълбочина; тъмната почва - им дава дълбочина. Тъмно почва прохладната сянка - студен (Terborch, Metsu). За да се засили по лека почва с тъмни сенки, бялата боя върху действието на земята, за да се неутрализира лигавицата на тъмно кафяв боя на правилните места (Рембранд) .Razvitie импресионизма със своята живопис алла прима и пастообразни бои намали влиянието на цвета на земята почти няма, а е загубила предишната си значимост Imprimatura ,

Imprimatura - прост и ефективен начин за създаване на хармония цвят в красива работа. Писането е много трудно, защото на бял платно докато цялата платното не се покрива от цвят, напълно неразбираеми отношения и на въздействието от прилагането боя.

Тънък слой от цветен писмо почвата, prosvechivaya през слоевете боя, им влияе, като ги обединява в цветови условия. По този начин, в почви с топло и "горещи" нюанси на цвят по-лесно да издържат на живописта в топли цветове към сиво - в сребро на студено - студено, на тъмно земята - .. В тъмни цветове и т.н. По този начин се постига печалба във времето с от гледна точка на изпълнение технология на картината, това улеснява работата на художника. Той не може да доведе до допълнителни слоя боя, а това от своя страна е предпоставка за по-голяма издръжливост на слоя боя и снимката на съхранение. Понякога дори най-големия самолет на платното с ясно изразен разрешение за печатане и текстура на почвата не се припокрива с други цветове, и са оставени незаписани и са включени в живописни и пластични картини решението. цвят на почвата се използва в решаването на контраст и изображение, особено топло и студено, за да се постигне реалистична трансфер тялото моделиране и силата на светлината.

Imprimatura направи по различни начини. Лепена на платното може да се прилага на праймер маса чрез добавяне на желания пигмент. Пигмент може да бъде добавен в последния слой на грунд или да цвят нюанс на бяло маслообразно почвата обезводнено kraskami.Starye майстори направени Imprimatura често покритие боя (смес от бяло олово боя) .Imprimatura най слоя за боядисване има по-голямо въздействие от прозрачни течни бои. Както цветни пигменти (багрила), използвани обикновено земни цветове - червена охра (тъмно и светло), сиена, umbra.Imprimatura може да се нанася равномерно гладка или релефна може да има някаква текстура. Imprimatura може да се нанася с четка, fleytsem, четка, мистрия, шпатула, кърпа длан.
Бял грунд е много динамична. Ако е необходимо, може да се даде някакъв цвят сянка, се прилага по различни начини и методи за изобразително процес. На бял фон е по-трудно да пиша, в смисъл, че той не се комбинират цветове по отношение на цветовата палитра, както е в случая на основание на цвят. Някои разновидности на бяло почва с време пише zhelteyut.Na бял фон И. Е. Репин, В. И. Суриков, Поленов VD и други hudozhniki.Neytralnye сив санкция осигури плавен звук и светлина и тъмни цветове. На Imprimatura сребърни-зеленикаво сиви нюанси, написани много работи Tiziano, F. Халс, Terborch, Веласкес, О. А. Kiprenskogo.Serye топъл тон Imprimatura използва в живописта А. А. Иванов, Рубенс; светло сиво, сиво-син - Veronese.

Широко се използва така наречените болус почви - от наситено червено до тъмно-червено, червено-кафяв или кафяво-черна с умбра. На червените "горещи" разрешение за печатане преподаватели пише. Сред Български изпълнители такива праймери, използвани I. N. Никитин, Е. М. Матвеев, F. S. Rokotov, К. P. Bryullov и други Е. S. Rokotov портрети на мъже пише в червено и женски -. На студен санкция.

Използват се също и тъмно (черен) почвата. Санкция се използват от Тинторето, Джорджоне, Тициан, холандски художници, испанците - Веласкес, Рибера, Zurbaran, понякога Рубенс и Рембранд. Разрешение за печатане на черно, включително и всяка друга много тъмен цвят грунд, боя пръв поглед контрастен, ярък. След това, с течение на времето, те губят тези качества в много отношения, особено в средните тонове, охладнее. Това е така, защото слой масло с течение на времето, боя става по-прозрачна и по-прозрачна, така че цветът на земята ще продължи да излезе по-силна, отколкото в svezhenapisannoy картина. трябва да се разглежда този недостатък и нежелани последици санкция. Колкото по-Imprimatura изразена в цвят и тон, толкова повече той ще се прояви в бъдеще.

примери за употреба
•
Veronese пише в светла перленосива или сиво-син фон.

•
Тициан, в ранния период от работата му предпочитат бял грунд, в крайна сметка започва да се покрие с прозрачно червен тон, давайки живопис жегата. И впоследствие заменен от червена почва неутрален тъмно.

•
Тинторето се използва като основа за боядисване на праймерите тъмни цветове - сив или кафяв цвят шоколад.

•
Рубенс работи върху бяло, светло и тъмно сиво почви. В някои от творбите си недовършена, можете да видите по-светло сиво на земята, чрез които се белее база.

•
Рембранд в началото на кариерата си, той пише на бяло поле с проучване рисуване и образува прозрачен златисто-кафява боя. По-късно той започва да се използва тъмно сив грунд и разрешение за печатане, рисуване, предписан кафяв прозрачна боя, много тъмно: че тази техника дава специална топлина и дълбочина на творбите си.

•
Ел Греко, изпълнен подготвителна рисунка на бяло поле, което след това се покрива с кафява боя - на изгоряла умбра, така че бялата земята се виждаше през него. Това бе последвано от моделиране на форми в акценти и средни тонове с кал, като с полутонове в този случай, придобити невероятно перлено сив тон, което не може да се постигне чрез просто смесване на бои върху палитрата.

Маркирайте материала за неподходящо съдържание